На восьмомарт я решил, что цветы мы не пьём, поскольку вялые тюльпаны по цене элитного виски - не наш выбор, и взял Птахе мороженку, а себе - молока для какао. И под это всё решил пересмотреть - и Птахе показать - "Питера Пэна" 2003 года, где наиболее literary correct капитан Крюк (раз уж я его вспоминал в связи с одним там рыцарем Айлил). И где Джейсон Айзекс совершенно гениально исполняет две роли сразу, согласно давней театральной традиции, - и собственно Крюка, настолько горячего, что вызывайте пожарных, и мистера Дарлинга с его аутичной паникой "а как говорить с живыми людьми" (что делает Крюка немножко отцовской фигурой). Немного бла-бла
Если кратко, то это отличная экранизация - достаточно вольная по сути, но местами изящно точная по букве и духу канона, с красивой картинкой и музыкой. Но если растечься мыслью, то это восхитительный пример того, как смысловой посыл произведения прямо противоречит его фабуле: вот такая сказка про "не верь глазам своим". На поверхности - история про волшебный мир, в котором не нужно взрослеть, а на поверку - убедительный рассказ о том, почему взрослеть всё-таки необходимо. ПиДжей Хоган - режиссёр смелый и оставил образ Питера Пэна довольно сексуализированным: Венди перестаёт быть девочкой и становится девушкой, и в её фантазиях появляется мальчишка, который забирает её в страну грёз, где обитают и другие придуманные ею персонажи. Они с Питером играют в маму и папу большого семейства, но оказывается, что на что-то большее, кроме игрушек, Питер не готов. Чувства - это для взрослых.
А ещё в Неверлэнде есть капитан Крюк, вся вина которого - в том, что он взрослый и что Венди сочинила его антагонистом (для детей взрослые - всегда антагонисты). Единственный взрослый в этом мире, который чувствует чувства - и это причиняет ему боль, потому что эти чувства заведомо некому разделить. То, что ранит Венди при столкновении с детской бесчувственностью Питера, - Крюка сводит с ума уже чёртову вечность, и для него единственный способ избавиться от чувств - это уничтожить их объект. Питера. И не просто уничтожить, а заставить его почувствовать всё то, что чувствует сам Крюк в своей беспросветной френдзоне. Только вдумайтесь: Крюк плачет кровавыми слезами, которые суть ни что иное, как "смесь зависти, ревности и разочарования"(с), от которой нет противоядия, - и пытается отравить Питера этим ядом (безуспешно, разумеется). Это ж почти ханахаки, только лучше.
Также Крюк пытается привлечь Венди на свою сторону, и отчасти ему это даже удаётся: Венди выбирает жизнь с возможностью взросления - и собирается вернуться в реальный мир. Только самому Крюку некуда возвращаться. Венди не даёт ему погубить Питера, и он проигрывает, - но КАК он проигрывает! Венди даёт ему слабую надежду на то, что Питер всё же может испытывать чувства к кому-либо, - и Крюк, выспрашивая её "секрет", впервые в жизни взлетает. Впервые в жизни ощущает что-то позитивное. Вот только что больнее: думать, что Питер неспособен на чувства вообще, или знать, что он на них способен, просто НЕ К ТЕБЕ?.. И дети топят Крюка, скандируя: "старик обречён". Дети жестоки, взрослых они не пощадят, - и ещё и поэтому Венди пора покидать свой собственный придуманный мир. Вернее, Крюк шагает в пасть смерти сам, - и это, пожалуй, единственный случай, когда приём "на руках героев не будет крови злодея" оправдан.
Так что самое время поныть там, где никто не заметит (потому что я и так собирался поныть, а с Крюком просто совпало): если достаточно задолбаться, можно чему угодно научиться и что угодно приобрести, но всё равно невозможно стать не собой. Можно, теоретически, сделать меня красавцем какими-нибудь пластическими операциями и косметосом, можно дать мне миллион на всякие красивые штуки, можно несколько лет простоять надо мной с палкой и научить меня создавать что-нибудь классное, - но это всё ещё буду я, а не кто-то, кто будет нужным просто по факту своего существования. И это одна из самых невыносимых вещей. Как другие люди вообще с этим справляются и живут? Или им настолько повезло, что их всё устраивает?..

До матушки я дошёл вечером следующего дня, задарил её любимое печенье, поел пиццу, попил чаю (всё-таки настоящий эрл грей, не с ароматизатором, а с маслом бергамота, - чудо что такое). Стоило снять толстовку - как псын Никки её уволок: мамин помощник же должен полы толстовкой протереть Ещё и заскулил так жалобно, когда я у него толстовку отобрал, как будто это его единственная любимая игрушка была. Такса in a nutshell.
А ещё я достаточно задолбался, чтобы везде нести антирек. СМ-Клиника на Ярцевской, врач-офтальмолог Родионова Вера Николаевна. Диагнозы по аватарке третьему лицу, не присутствовавшему на приёме. Да поправят меня врачи, если таковые есть, - но что-то мне подсказывает, что если пациент приходит к тебе с жалобами на другого человека, его следует вежливо послать, а не давать рекомендации, которые через "испорченный телефон" выглядят совершенной дичью. СабжСабж: через некоторое время после того, как я начал носить очки (напоминаю, что не в переходе купленные, а в Очкарике заказанные после профессиональной проверки зрения за много деняк), моя матушка в панике решила сходить к офтальмологу "за меня". Ну, и записалась к этой самой Родионовой.
Внимание, "рекомендации", которые с тех пор исправно портят мне жизнь, поскольку "специалист с хорошими отзывами не может ошибаться": "неработающий орган (имеется в виду мой глаз, который работает как миленький, просто с -3) может со временем отключиться совсем" и "компенсирующие очки вас не спасут, нужны корректирующие, которые уберут минус". Опять же, да поправят меня врачи, но мне думается, что коррекция зрения возможна только лазером, а таких волшебных очков, которые восстанавливали бы остроту зрения, не существует. В тот вечер я вытряс из матушки подробности об этих чудо-очках, и по тому, что она сказала, что эти очки закрывают "работающий" глаз, у меня закралось подозрение, что врач говорила о младенцах. Маленьким детям, действительно, иногда заклеивают один глаз, чтобы глаза развивались равномерно. А картина мира моей матушки застряла на восприятии меня младенцем и вот уже тридцать лет не сдвигается с этой точки, и она говорит об этом достаточно убедительно, чтобы посторонние люди ей верили. Но врача это не оправдывает: детям тоже не ставят диагнозы в их отсутствие. Иначе я эдак тоже могу прийти и сказать: доктор, у моего малыша икота и красное пятно на ухе! - А доктор ответит: у вашего ребёнка рак ж@пы, с вас пять тыщ...

Крыса Хава снова гоняет сестру. А ещё она больно умная, и когда я пытаюсь закрыть на ночь её клетку - вылезает на дверцу и кусит меня за пальцы Но стоит не закрыть - и под утро она приходит в спальню и грохочет запасными клетками до тех пор, пока никчёмный двуногий не проснётся, чтобы радостно прыгнуть ему на ручки. У кого крыса избалованная, у меня?.. Ещё и пакет с кормом во время этого побега протащила по полу, но даже не прогрызла.
Цзянцзай продолжает греметь соплями, на вот уже почти двухнедельный курс антибиотика - никакого заметного отклика, будем переходить на более решительные меры. Самая здоровая крыса в клетке, блин, - крыса из Снежной зимнего подъезда, сиречь Аякс (ттт на него, чтоб не сглазить).

Пытаюсь читать "Прощай, творение", и пока как-то мнэ. Глава первая из двадцати пятиСлишком много женского романа и слишком мало фэнтези, слишком много современности и слишком мало сказки. Вампиры названы здесь колдунами, но в остальном разницы не замечено: они острозубы, пьют кровь, могут жить вечно (не все, но линия, к которой принадлежат герои, так удачно бессмертна), живут ковенами (кабалами), а детей иметь не могут; "дать магию" значит дать становление через смерть, создав узы между Учителем и учеником, и ученики одного Учителя называют друг друга братьями и сёстрами. Приём, конечно, оправдан: первые литературные вампиры когда-то "произошли" от бывших языческих жрецов - колдунов (привет Мастеру), - которые стали восприниматься в народном двоеверии нечеловеческими существами, нечистью; значит, теперь возможен обратный процесс, чтобы колдуны "произошли" от литературных вампиров во всём их нынешнем многообразии (проще говоря, были похожи скорее на Лестата, нежели на графа Дракулу). Но роза всё равно пахнет розой, вампир остаётся вампиром, а я не фанат вампирской темы - если в неё не внесут чего-нибудь оригинального. Здесь же на оригинальность может претендовать разве что Слово - одновременно и Истинное имя, и специализация колдуна.
На протяжении всей первой главы автор, в основном, любуется тем, как её герой (похоже, в полку рокэалв, смуглых и черноволосых, прибыло!)) прекрасен в своей ужасности и жывотном магнетизьме, и как её героиня его обожает. Ага, никакого нам развития отношений: в первой главе вампир похищает деревенскую девочку - и в первой же главе она уже выросла в его любовницу и получила магию, а где-то между ног мрачное настоящее - затемнение. При этом во флэшбэках в якобы-Средневековье герой выражается современным языком, как контрамот, который, проводя инициацию, натурально называет её инициацией согласно учебнику культурологии (окей, можно списать на то, что героиня так пересказывает его слова, вспоминая их восемьсот лет спустя). А упоминания той самой "ужасности" не пугают и не привлекают: героиню возбуждают пытки и вивисекция? - Ну, клёво. Но скучно. И не вполне понятно, почему Слово героя - Жизнь - через эти пытки и вивисекцию проявляется: как по мне, так сношать людей животными и расчленять кого-нибудь живьём - больше подходит дедушке Нурглу. Жизнь, конечно, неотделима от смерти, но есть нюанс!..
Героиня также пока не вызывает симпатии. Её Слово - Уловка, и, казалось бы, это может отсылать нас к трикстерам, - но она использует обман для того, чтобы тырить из супермаркета шоколадки и обсчитывать продавщицу. Мелко и мелочно для могущественного существа.
Что по стилю? - Довольно крепенький фанфик, которому всё же не хватает хорошей беты. Хромающая на все четыре пунктуация, повторы, настоящее свекло время - и такое старательное избегание заместительных, что назвать героиню просто "она" тоже никак нельзя: лучше в каждом предложении называть её по имени. Создаётся стойкое ощущение, что автор вдохновлялась Only Lovers Left Alive: её вечно юные, вечно сексуальные вампиры-колдуны - также "тонкие интеллектуалы", разговаривающие цитатами из Ролана Барта (ну, я тоже читал Барта, но мне не двенадцать лет, чтобы этим щеголять)). Смертные магглы - где-то на периферии, они просто еда. Вот только фильм Джармуша - визуальный шедевр, а создавать такие же атмосферу, ритм и химию текстом - способен не каждый. В этом же тексте красота была на первых двух страницах, а после как будто выдохлась.
Попробую ещё погрызть, одной главы всё-таки может быть маловато. И как же я, чёрт возьми, избалован крутыми текстами!.. Вот бы можно было стирать себе память и наслаждаться ими снова и снова вместо того, чтобы искать что-то новое Хотя перечитывать мне, конечно, ничто не помешает. И иногда мы тут с Амартом дистанционно, но полезно говорим о текстах в теории, - и мне понравился такой критерий, как смысловая плотность текста (оно же - коэффициент осмысленности). Когда буков много, а смысла мало, - это вода. А когда в один словесный образ, как в коробочку, вложено несколько смыслов, - это высший пилотаж.

Крутыми текстами делиться не могу, но спровоцированные ими мысли о феях сохранять - могу И сохраняю.Всё-таки быть любимым/ой таким, как Моррахан и Галат, - величайший дар Дан из возможных. Потому как это те герои, которые изменят самые законы мира, чтобы тебя спасти, пусть даже и от тебя самого, - но не потому, что настолько могущественны, а потому, что им настолько надо и они не остановятся ни перед чем. Как та птичка, которая прилетала клевать алмазную гору. Птичка очень маленькая, гора очень большая, силы кажутся несопоставимыми, и птичка разобьётся, но - по горе идёт трещина, другая, становится глубже, и вот уже нет горы. А морали не будет у этой басни, кроме той, что люблю их очень

А сегодня родилась Птаха. Захотела цветов, пива и чипсов, - ну я и вручил ей розу, пиво и чипсы И посмотрели наконец новую Дюну (пока не целиком). ВпечатленияСразу скажу, что я никогда не был фанатом Дюны, как-то не срослось у меня с этим каноном. Книжку в отрочестве я читал, но не проникся ни эстетикой, ни философией автора, а политические и религиозные щи казались душными. Ну да, человечество освоило космос, но скатилось к самым архаичным формам социума, и один примитивный культ с отсылками к раннему христианству забарывает другой примитивный культ с отсылками к загнивающей империи... Мелких подробностей я уже не помнил и старые фильмы, кажется, не смотрел.
К фильмам Вильнёва я видел две претензии: классическая "слишком далеко ушёл от буквы канона, несоответствия режут глаз" и прямо противоположная "ничего не будет понятно, если книжку не читать". Но вот он я, практически "нечитавший", - и мне показалось, что всё разжевали подробно и ясно, вопросов к лору не остаётся. При этом первый фильм - в два с половиной часа! - несмотря на неспешность повествования был посмотрен на одном дыхании, и захотелось сразу же продолжать смотреть второй (его мы посмотрели до середины, и пришла пора спать). И прежде всего - это очень красивый фильм с очень красивой музыкой, иногда - реально до мурашек красивый. Мир геометрически симметричных колоссальных зданий и техники, мир в бесцветных цветах камня и песка. Захватывающий дух дизайн костюмов. Постоянный визуальный оргазм.
Но также Вильнёву удалось, похоже, продать мне этот канон, обнажив в нём - да, ту самую сказку с её архетипами, на которую я всегда падок. Сказку о принце-колдуне, наследнике короля и ведьмы, который был изгнан врагами - и ушёл в Холмы, чтобы выучиться, вернуться и сокрушить врагов. Да, он избранный, мессия и всё такое, - но в конечном счёте он проходит инициацию, как положено любому герою. А ещё это сказка о том, что человек может быть сильнее природы, - но природа всегда сильнее технологий. Живая стихия пустыни, воплощённая в шаи-хулудах, чертовски хороша, - и человек может её оседлать, но машины она сметёт на своём пути. (Да, внезапный привет Мононоке.) И если религия искусственна и научна (мессия выведен генетически, глюки ловит под наркотой), - то именно сила природы и связь с ней являются здесь мистическим пластом, необъяснимым и непознаваемым. Отличная языческая фантастика, одобряю.
И я был обречён зацепиться за атрейдахо, разумеется. Дункан Айдахо - совершенно прекрасная преданная псина, всё как я люблю. Хотя и гет в этом фильме тоже верибельный и тёплый. Досмотрю второй фильм - и, может, припаду к старым экранизациям, для сравнения. В общем, если вдруг кто-нибудь всегда хотел уронить на меня что-нибудь по Дюне, - сейчас ваш шанс. Правда, ролевые игры по Дюне про политику Домов меня по-прежнему не привлекают. Вот во фрименов, да на полигоне - я б поиграл...

@темы: человек собаке друг, кина не будет, електричество кончилось, мракобесие детектед, spice must flow, прикладное марковедение, гнездование пернатых, это крыса и ей не стыдно, дневник такса никки, мечтай, иначе мы пропали, чукча читатель

Миндону уже 22 года, охренеть.
Темой деньрожденного бала этого года были "миры Хаяо Миядзаки", и при том, что я сам люблю у Миядзаки многое, на узость темы я очень ворчу: всё-таки бал - не ролевая игра, которую мы выбираем в зависимости от любви к канону. Да, на балу можно канон не знать и не заморачиваться с образом конкретного персонажа, а собрать из шкафа (как и поступили мы с Птахой) нечто условно совпадающее с эстетикой предоставленных картинок, - но тебя всё равно будут окружать визуальные детали, которые ты не опознаёшь и на которые не можешь положительно реагировать. Я, скажем, не пошёл бы на бал по какому-нибудь Хазбину, который сейчас из каждого утюга (как и Миядзаки после выхода нового фильма). Но я так и не понял: то ли тема была выбрана потому, что сценарий потерялся и надо было срочно его чем-то заменить, - то ли сценарий потерялся потому, что была выбрана такая тема (потому что сам Миядзаки работает без сценария, а сразу от раскадровки)...
Так или иначе, бал был подготовлен великолепно - и в плане того самого визуала в том числе, спасибо Дёгред и Тайчо: пушистые чернушки из пряжи, бумажные Тоторо на стенах, светящийся Кальцифер в камине (и ещё один плюшевый), картонный Котобус (для фоток "мама, я в Котобусе") и мистер Репка в парадном костюме в натуральную величину... И лофт был сам по себе очень антуражным и удобным: "мох" на стенах, велосипед на потолке, качели и шкаф, в который можно войти (а также из него выйти), плюс просторная кухня за барной стойкой. Единственный его минус - это гребеня промзоны за старообрядческой слободой, где заканчивается цивилизация. Станции МЦД географически близко, но фактически - к ним никак не подобраться напрямую, кроме как через дырку в заборе и поперёк путей. Самый адекватный способ добраться - сесть на маршрутку на Римской (хотя мы околели её ждать) и катиться до конечной, любуясь видами.
Изначально у Птахи были амбициозные намерения пошиться на Хаула, но времени-денег-ничего не было, и оделись мы реально из шкафа и реально утром перед балом, отталкиваясь от эстетики авиаторов из Порко Россо. Ещё немного пожизнякаПтаха удачно дополнила мой синий комплект из юбки и жилета (нежно люблю этот "барраярский сет": мой любимый цвет, мой любимый размер, и судя по комплиментам - действительно удачный) своим стимпанковым корсажем на подтяжках, - плюс две пары "лётных" очков. Также Птаха сшила нам два белых шарфа - но мне шарф был уже лишним. И положительно жаль, что Птаха не сделала себе пятачок Очки бОльшую часть времени честно держались на голове, но иногда очень невовремя падали мне на нос...
Половина оргсостава бала, затащившая вот это всё через считанные часы после возвращения с Майтреи, - героические герои и мощны их лапищи. Не менее героический Андреас сделал три(!) торта, главный из которых был в виде полена-коряги, на котором сидели лесные духи: такую красоту даже разрушать и есть было жалко. А кормил нас прекрасный Кошкин Дом - как обычно с вкусной репой (и сладким дайконом - возможно, я впервые с ним познакомился!) и другими изысками. Я обнаружил среди конфет КОНФЕТЫ GUINNESS! Это реально конфеты со вкусом пива! Как я позже выяснил - у них в составе натуральный ячмень (и 1% пива Гиннесс)), и стоит горсточка таких конфет, как вся моя здоровая веганская печень. Так что ел такое чудо я явно в первый и последний раз в жизни. Понимаю, что нормальные люди могут каждый день пить и есть что хотят, - но для меня лучшее в моей жизни вино, лучший в моей жизни коньяк и лучшие в моей жизни сладости остаются ценными воспоминаниями, наравне с другими впечатлениями.
А особенно радостно, конечно, было видеть людей. Сразу у входа в бизнес-центр мы встретили Мэсс и вернувшегося из Азии Джонта. Я всё гадал, что Джонт достанет из переноски в дырочку, - летучую лисицу я вроде не заказывал А это оказалась маракуйя! (Словарь браузера даже слова такого не знает!..)) Мы форсировали третий этаж (выбора не было, лифта тоже, как было сказано в группе бала)) и переоделись. А потом Птаха стрельнула у Сех синий глиттер и вытерла излишки об меня Солнышко Хильд подарила мне стеклянный шарик-бусину исполнения желаний - полупрозрачную и салатовую, как виноградина. А многие уже знают, как я люблю стекло За неимением карманов и сумочек я клал бусину в свой стакан (но вынимал её, конечно, прежде чем наливать воду и пить). Потом я положил туда же фантик от Гиннесса, чтобы сохранить на память. Фантик спёрли (видимо сочли за мусор и выкинули). Я написал на стакане карандашом просьбу не воровать фантики А прекрасное существо в маске с большими рогами подарило мне красный кленовый лист. Лист вкусно пах глинтвейном, и я на всякий случай уточнил, можно ли это есть. Оказалось, что это мыло И во время большого перерыва на торт я пошёл подписывать открытки. Оставалось их уже немного, и я решил, что открытки формата "закладки" - тоже открытки. Подписал, кажется, четыре штуки и не стал больше жадничать, иначе понаписал бы добра половине полигона.
А после финального (ну то есть как: ещё не самого-самого финального)) вальса я свой подписанный стакан найти не смог. А в нём были не только фантик (второй уцелевший)), но и мыло, и бусина с желанием. Расстроился страшно: я бы, наверное, за что-то дорогостоящее так не цеплялся бы, как за подаренное мне волшебство. Обошёл весь зал несколько раз, заглянул во все стаканы, наконец перерыл мусорный бак за стойкой, хотя кухонная команда подписанные стаканы точно не выкидывала. Последним заходом стал обшаривать мебель - и обнаружил свой стакан стоящим под диваном(!). Очень сие загадочно: если кто-то решил, что это мусор, то почему "замёл под ковёр"?.. Но, может, это дети поиграли. Ничего не имею против детей на балах, но иногда это приводит к тому, что приходится быть начеку не только родителям, но и всем присутствующим. Райне дети положили на раскрытую книгу кусок кремового торта, например Зато бусина с желанием снова со мной И я сам себе напоследок подарил открытку со свином, потому что Марко из лав.

О танцахНе поручусь за правильную последовательность (и за свою память в целом), поскольку Миндон, как обычно, выкладывает список танцев, но не программу Хотя в этот раз даже гранд-марш запомнился: задорный и с нетривиальными фигурами.
После вступительного вальса станцевали КД Кукушка (не понимаю, почему его переводят как "Ку-ку", если Coocoo - это название самой птицы, а не только её звуки). Он такой простой и славный, что мы с Птахой его прошли несмотря на то, что раньше ни разу не танцевали. Если ещё обоим научиться подпрыгивать в нужном месте - совсем хорошо будет
Утащил Птаху в вальс Акварели (наконец-то я запомнил, что Акварели - это ромбик), но Птаха вроде не сломалась. А когда начали танцевать Парижские вариации (что-то очень бесконечное и очень красивое), Деметра начала предусмотрительно собирать сет на Мышь. Но гуманитарии запутались в цифрах: Деметра сказала, что в деле они с мамой, два Хаула и мы с Птахой, и я подумал, что это три пары. Птаха пригласила присоединиться Джонта с Мэсс, но оказалось, что у Деметры с мамой у обеих есть дамы, т.е. это две пары, и пятая пара получилась лишняя. Искать ещё пары было уже некогда... В результате встали как попало: Деметра с мамой - в один сет, мы с Птахой - в другой, Джонт с Мэсс - в третий Станцевал наш сет хорошо, хоть и не идеально, - но по крайней мере ничего не сломалось.
Первым сложным контрдансом, в который я полез, рассчитывая, что его напомнят, было Возвращение весны. Ещё и Лукрецию с собой затащил, которая его тоже не помнила. А напоминать ничего не стали. В общем, это было очень позорно, поскольку я и сам помнил нетвёрдо и не осознавал, что нужно делать, пока не оказался первой парой, - и тем паче не мог протащить незнающего человека. Сдаётся мне, что танцы, схему которых не проговаривают, следует хоть звёздочкой в программе маркировать. А в идеале - всё-таки проговаривать. Один раз пройти под диктовку - и дальше человек вроде меня, не чуждый контрдансам как таковым, всё вспомнит и станцует.
Неожиданно "Гребитесь дружно" вышел не раздражающим Я пошёл в него от безысходности, чтобы у Птахи была пара, - и гадал, какая будет музыка, поскольку и Ghostbusters, и Whisky in the Jar совершенно не подходят к эстетике Миядзаки. А музыка была медленная и приятная, - возможно, это и есть оригинальная музыка этого контрданса (но это не точно). Вот почему под неё не танцуют?.. Она, конечно, не отменяет примитивности танца, но если уж ему быть во имя новичков - то симпатичная музыка сильно спасает положение.
Птаха не полезла в Кембриджский вальс, и мне снова пришлось вытаскивать не вполне уверенного кавалера в лице Женьки. Но мы шли второй парой, и я немножко рулил (и вот ведь как: стоит включить мозг на мало-мальский контроль ситуации - и я уже не забываю про последнюю фигуру с вальсом спинами кавалеров)), так что всё хорошо получилось и я нагло считаю, что мы молодцы. Особенно Женька, но и я тоже.
На Цыганской польке я с чистой совестью отдохнул, а завершилось первое отделение котильоном с лентами - пожалуй, моим любимым сортом котильона, когда до последнего момента распутывания ленточек сохраняется интрига. И под один из моих любимых вальсов из Ходячего замка. Порой я задумываюсь о том, какой процент моей любви к этому фильму приходится на музыку. Точно немаленький
В Большом фигурном я просто рулил Птахой, проговаривая все фигуры. Как же я люблю, когда кавалер не сопротивляется, делает что говорят, и позволяет свернуть себя в вертушку... И сходили в Чёрную лошадку (которую Ноэль именовала гордой "Чёрной лошадью" - видимо, лошадка подросла)). Тут я тоже гадал, какая будет музыка, ведь ни "Ход конём", ни "Ночная кобыла" как-то не ложатся в Миядзаки. В итоге Лошадь была под классику, просто ускоренную. В нашем сете не все знали танец (а Птах продолжает путаться в шене), но под своевременные команды - разобрались, не сломались и станцевали.
В КД Флирт я без знающего партнёра не полез, поскольку помнил, что он быстрый. И по тем же причинам не полез в красивые, но сложные День рождения принца Георга и Отставного офицера, а также в Дом, увитый жимолостью, и в Leather Lake House (как эти "дома" не путают вообще)). Но полез в Шалость пака - очень уж хотелось попробовать станцевать Пакость, и я поймал Майрет, чтоб уж наверняка. И, разумеется, схему не напоминали - ничему меня жизнь не учит А я и так-то туплю второй парой, - так ещё и в какой-то момент, как только мы уже стали первой парой, у меня упало забрало, сиречь очки, и моя видимость упала вместе с ними. Спасибо всем, кто меня провёл, поскольку заканчивал танец я буквально на ощупь Что было несколько менее позорно, - но всё равно повторение схемы всё сделало бы лучше.
Сходил в вальс Мечта с Майрет же, - при этом не помнил, который это фигурник, и вспомнил по ходу, что это тот, который с нетривиальной прогрессией в середине. И насколько я когда-то тупил в этот вальс под другую музыку, - настолько та, которая была сейчас, отлично всё подсказывала. Я даже проникся к этому вальсу тёплыми чувствами.
Сходили с Птахой в Конский бранль, и сходили в Бевериджа. Схему также не напоминали, и я не без труда протащил Птаху второй парой - а первой, наверное, не протащил бы вовсе. Надо было вставать за кавалера. Казалось бы, из дамы тоже можно рулить, - но то ли я не привык вести из дамской позиции, то ли ещё что. Что ж, по крайней мере сет был достаточно длинным, чтобы даже в длинной версии Бевериджа мы так и не сменили номер.
Станцевали "это-не-Испанку" номер раз, сиречь вальс Пламя свечи. Танцующие не сразу смогли договориться о том, сколько кавалеров сменяет дама, прежде чем "пойти по рукам", и пытались спорить с Ноэль Блин. если танцмейстер говорит, что в актуальной версии схемы - так, - значит, прав танцмейстер!.. Зато когда договорились - всё сразу пошло как по маслу, причём (неожиданный кроссовер!) под вальс из Good Omens. Не уверен, что именно этот фигурник я раньше танцевал под эту музыку, - но в любом случае и танец, и музыка хороши. И, в отличие от Испанки, ты хотя бы успеваешь перекинуться парой слов с кавалером!..
На Богемку, как всегда, я посмотрел со стороны. Станцевали с мамой Деметры ещё один простой контрданс - Весёлого парня. Сходили с Птахой в Ринку. Второй котильон был уже в две колонны - и мне тоже довелось вдосталь повальсировать.
А в третьем отделении начались сокращения из-за нехватки времени. Это было предсказуемо: программа была очень уж оптимистично объёмная. Хотя, на мой вкус, лучше было бы сократить текстовые подводки к танцам, - но они, конечно, дают людям время отдохнуть и привлекают всеобщее внимание к каждому новому танцу. И вот большой круг танцующих бросили в Норвежку с "нет времени объяснять" - и Норвежка пошла... кто в лес, кто по дрова Один раз я даже вынужден был сменить пол, потому что кавалер ушёл от меня в дамскую прогрессию. Потом я держался за свой танцевальный пол когтями и зубами. А потом смирился, как эта мемная собака, и просто грёб по течению, пока вокруг кто-то терялся, кто-то выпадал из круга, кто-то перебегал с места на место...

В общем, залажали мы эту Норвежку как никогда. Ночью ударили заморозки до -20 в Подмосковье, до -10-13 в Москве, наутро было -7. Как сообщает Жанин, снег пошёл даже в Ростове. Забавно, конечно. Но за танец очень обидно. Разве цель в том, чтобы поугорать над лажей, а не в том, чтобы получить удовольствие от танца?.. У Норвежки ведь не длинная схема, это всё ж таки не кадриль. Озвучить направление прогрессии было бы делом полминуты.
Выкинули третий котильон, но, к счастью, оставили Казуарину. Я вытащил Птаху и рулил Птахой, уговорив просто не сопротивляться, когда я тащу в вальс. И станцевали!.. Кого только я уже через Казуарину не протаскивал, с самым разным опытом и уровнем, - мне впору вручать орден имени этой кадрили И мы с Женькой сходили в Ямайку - и Ямайка тоже оказалась такой медленной и приятной, всегда бы так Никакого бешеного кружения, когда все уже устали. А вот Шотландским вальсом пожертвовали, к сожалению А это была моя третья интрига "какая будет музыка"!.. И будет ли, наконец, прогрессия...
Но была вторая "это-не-Испанка" - вальс Осло, простой и милый. Был ли он когда-то уже в моей жизни или нет - абсолютно не важно: легко забыть, невозможно залажать Во время Московского менуэта я надеялся отдохнуть, отправил Птаху приглашать Сех, - но и сам не увернулся, меня пригласила Лукреция. Впрочем, это я вовсе не жалуюсь, - танец всё же красивый и неизменно доставляет удовольствие, когда танцуешь его правильно, не оглядываясь судорожно на соседние пары, и на правильных шагах. Кайф перфекциониста...
А ещё был Венгерский марш, которого не было в списке танцев в группе Мы с Майрет не вспомнили, что это за марш, и пошли вспоминать. А марш оказался не только мне хорошо знакомым, но и под чертовски кайфовую музычку. Тот неловкий момент, когда танец называется маршем, но при этом такой тактильный и романтичный И был марш Карусель, куда меня вытащила Птаха. Я тоже не помнил, который это марш, - но догадался, что тот, который ещё под "Куклу колдуна" танцуют. Так теперь и буду его опознавать, по созвучию названий на К Под него, кстати, тоже непривычную, но отличную музыку подобрали.
Но вот и пришло время финальных вальсов. Жаль, что Птаха как кавалер быстро заканчивается, и нужно вовремя припарковать - и желательно в кресло, а не у колонны посреди зала Но тут ведь главное - урвать хоть немножко от любимой музыки, под которую невозможно устоять на месте. И сначала танцуешь, потом - просто подпеваешь...

После бала выметаться пришлось быстро, и мы чуть не забыли перчатки (причём я даже не помню, когда снял свои, - кабы не тогда, когда подписывал открытки). Взяли такси вместе с Сех и прокатились через живописный ночной центр. И вроде я не устал физически (вот бы ещё отделеньице, а лучше два!)), но спать срубился почти сразу, и социальная вымотанность какая-то чудовищная. Но ничего, буду восстанавливаться. Спасибо всем за праздник - оргам и гостям, танцевавшим и приглашавшим! Это было хорошо

@темы: я и бал, мероприятности, friendship is magic, гнездование пернатых

А вот и первая игра после прошлого Голвея - и последняя перед ним, если идти вспять Как я сейчас и иду с отчётами.
О доигровомЯ хренадцать лет в Азкабане ждал от Тикки игру по Чудо-Женщине и амазонкам - но после анонса долгое время не знал, попаду ли на неё. А как только Темискира и Ламмас от Лисс разошлись по соседним выходным - я немедленно ворвался. Собирался даже заночевать на полигоне и приехать с одной игры сразу на другую, не заезжая домой, если бы Ламмас был в Люберцах, - а потом, конечно, пожалел, что не заночевал. Ведь даже палатку можно было не брать, - а последняя электричка уходила так рано, что убегать пришлось быстро и ещё посветлу. А леса в организме неизменно не хватает...
Бывают такие роли, которые как будто тебя и ждут, даже когда в целом остаётся не так много незанятых. И у меня карма на незрячих персонажей, конечно Но история Филомелы - на самом деле очень "моя" история: про слепую (в конечном счёте - буквально) верность, для которой даже смерть не является существенным препятствием. И очень важная и ценная история - поскольку не всякий сеттинг позволяет вкладывать самый что ни на есть классический рыцарский архетип в женских персонажей. То есть в феях-то - сколько угодно (и ябпоиграл), - но многие другие сеттинги, даже заявляющие о "равенстве", предлагают женщинам заниматься скорее политикой или магией/религией, нежели воинскими подвигами. И таких отдушин хочется больше.
Я уже толком не помнил комиксы, честно полез перечитывать, - а Тикки прислала мне подробную вводную, касающуюся в том числе и последовательности событий канона, что было весьма кстати. "Одеться в простыню" тоже не составило проблем: у меня нашлось белое платье, и я даже одолжил у Амарта правильные сандалии на шнуровке, служившие, кажется, не одному примарху. Впрочем, зря я это: смотрится-то красиво, но шнурки то и дело развязывались, а сами сандалии я потом долго отчищал зубной щёткой от следов смолы и сажи - лучше бы ходил босиком. Также я не рискнул бы ходить по полигону совсем вслепую (как бы комфортно я ни чувствовал себя в незрячих персонажах - лес наизусть не выучишь, а подвернуть ногу о корягу или навернуться в костёр - это создать проблем больше окружающим, чем себе). Поэтому я завязывал глаза красной органзой (правда, она пыталась расповсюдиться на всё лицо) и при движении сквозь неё подглядывал. Так были видны тёмные силуэты людей и деревьев на красном фоне. Смотреть на зелень через красный фильтр было поначалу прикольно, потом несколько утомительно, - но чего ни сделаешь ради вролинга!.. А забавнее всего, что при спуске в Аид завязывали глаза
На игре вообще были отличные данжи, включая испытание для выбора будущей королевы в виде старых добрых верёвочек с бубенчиками, под которыми нужно было пролезть. Да, через красную органзу их тоже так себе видно, они сливаются, - поэтому то, что я плоский, меня не сильно спасало, что даже интересней Но, с одной стороны, грустно, что не все (я не о себе, если что)) могут пройти испытание чисто физически, - а с другой стороны, это игра про феминизм здорового человека, про то, что каждая сильна в чём-то своём. Не нужно быть лучшей вообще во всём - никто не лосось, - но если ты хороша в одном, а я в другом, то мы сможем объединиться: как-то так и было построено общество на Темискире.
А ещё у нас был идеальный Арес в лице Лео, которому и отыгрывать ничего не надо, чтобы представлять на игре токсичную маскулинность Кажется, он даже не открывал канон и искренне ожидал, что целый остров женщин бросится ему на шею просто по факту его присутствия. И немало удивился, когда этого не произошло Причём, когда я просматривал сетку, я почему-то прочитал "Леон" вместо "Лео" и подумал: о, Леон - отличный игрок, он и в кросспол сможет, и с Аресом точно справится. И только когда Арес начал опаздывать на игру на какое-то совершенно неприличное время, до меня начало доходить, что это явно НЕ Леон Зато у нас был великолепный Дуглас в кроссполе И великий Отпариватель смерти и исцеления - потому что лучи исцеления и лучи смерти (и главное - не перепутать)) Лукреция отыгрывала отпаривателем.
Но, сказать по правде, игрокопад (по разным не зависящим от игры причинам) был масштабов поистине хтонических. Мы искали, находили, теряли и снова находили Афродиту, в наличии которой я был кровно заинтересован. Теряли и обретали королеву Ипполиту. Так и не нашли Этту Кэнди - подругу Чудо-Женщины и совершенно прекрасную женщину (конечно, в этих комиксах все женщины прекрасные, но Кэнди я всё равно нежно люблю). И буквально накануне игры опять потеряли Афродиту и... саму Чудо-Женщину. Но игра состоялась, несмотря ни на что. Слава Жанин, которая стала нашей королевой, слава нашедшимся в самый последний день Векше и Сумирэ, подхватившим Диану и Афродиту, и слава Айсе, перекинувшейся в Артемиду из игротехнической единицы. Почему-то нередко бывает так: когда игра взлетает на честном слове и одном крыле, меняя отваливающиеся детали на ходу, и ты заражаешься этим благородным безумием и азартом, - это верный признак того, что взлетит игра высоко и запомнится надолго.
Я заехал в Подосинки субботним утром, дотопал до полигона, переоделся - мастерицы действительно предоставили огромную шестиместную палатку, в которой можно было переодеться и оставить вещи! - и в ожидании Ареса мы лампово посидели у костра (тогда Вера и нарисовала тех, кто не слишком активно шевелился)). С погодой повезло: было не слишком жарко, дождик лишь немного поморосил (и как раз в это время по игре можно было укрываться под тентом для разговоров), оставив воздух свежим, а землю влажной. В начале игры я иногда подбегал к пенке с закусью и что-то почти вслепую жрал (а иногда мне подсказывали)), но потом стало не до еды.
У Филомелы на начало игры была своя цель - управлять поездом добиться возможности иметь детей, но без задействования в процессе мерзких мужчин, - но быстро исполнилась, когда она узнала про клонирование И неожиданно удачно сыграла богоборческая тема: ведь если считается, что душу в творение вдыхают боги, - то почему тогда клоны получаются живыми?.. Выходит, что вполне возможно без богов обойтись. Но выковать кого-нибудь из волшебного металла Филомела так и не успела - что, впрочем, и к лучшему: абилку ковать она унаследовала от Ио, которой на игре не было (да, она была и.о. Ио)), а я плох в модельках крафта. (Но кузнецы - тоже моя карма, и как же жаль, что лирически прекрасный феминитив "кузнИца" не работает в письменной речи без ударения.)) И всегда лучше, когда тебя затягивает магистральный квест, так что личные проблемы персонажа отходят на второй план, - нежели когда оказываешься в стороне от фокуса игры и, порешав персонажные частности, обнаруживаешь, что больше заняться-то и нечем.

Персонажная предыстория aka лор и вводнаяКогда-то Афродита и вдохновляемые ею богини создали первых амазонок, поместив души убитых мужчинами женщин в тела из морской глины, - и те занялись освобождением женщин из рабства. Поначалу они просто оставляли освобождённых как-то жить свою жизнь дальше, - но затем Ипполита решила присоединиться к ним и взяла заботу об этих женщинах на себя. Так смертные женщины начали пополнять ряды амазонок, и так стала амазонкой и Филомела (в древнегреческой мифологии Филомелу изнасиловал и вырезал ей язык муж её сестры, Терей), - и была бесконечно благодарна Ипполите за это. И, в отличие от амазонок сотворённых, она помнила жизнь в рабстве - и совершенно не хотела к этому возвращаться.
Племена амазонок росли, стали заметны, и боги закономерно начали гневаться, особенно Зевс. А когда юная амазонка Тарпейя убила сына своих бывших хозяев прямо в храме Аполлона, а присланного свершить над ней наказание Геркулеса убили уже остальные амазонки, - кара стала окончательно неминуемой. Началась великая битва, в которой погибло немало амазонок. Тарпейя умерла на руках Ипполиты. И тогда Ипполита воззвала к богам - и её горе было достаточно велико, чтобы она дозвалась. Никто из амазонок не присутствовал при том, и никто не знает, что боги сказали Ипполите. Она просто ушла с телом Тарпейи на руках - а вернулась с даром вечной жизни для всех амазонок, и выживших, и павших в том бою, на новом созданном богами острове за пределами смертного мира. Для всех, кроме "преступницы" Тарпейи. Никто не говорил, но многие понимали, что Тарпейя не вернулась к жизни не просто так, что боги всегда требуют жертвы. Но Касия, старшая сестра Тарпейи, тяжело пережила эту потерю - тем более тяжёлую, когда была единственной посреди радости воссоединения.
На Темискире амазонок ждала спокойная жизнь без мужчин и практически бессмертие (но не неуязвимость). Взамен Темискира становилась подземной тюрьмой для поверженного в древности титана и других существ, кого боги не желали видеть в мире, - тюрьмой, врата которой, названные Вратами Рока, амазонки обязаны были охранять. Не все согласились с такими условиями: сестра Ипполиты Антиопа увела за собой тех, что предпочли бессмертию свободу и дальнейшую месть мужчинам (и другие могли покидать остров в любой момент, амазонок никто не удерживал на Темискире, - просто все дары острова приходилось при этом оставлять позади). Но со временем остров-тюрьма стал также и пристанищем для женщин, которым не нашлось безопасного места в мире: они приходили и оставались среди амазонок.
Жительницы Темискиры единодушно признали своей королевой Ипполиту - даже другие предводительницы первых племён амазонок, оставшиеся в живых (некоторые погибли ещё до финальной битвы - и первой была Пентесилея, - так что им воскрешения не досталось), например Ио и Пифия, взявшая себе новое имя Касталия. Ипполита не делала различий между древними амазонками и новенькими, находившими дорогу на остров, - так Филиппус, пришедшая на Темискиру, стала однажды командующей армией и парой королевы. Филомелу, ставшую прославленной охотницей и кожевенницей, такая жизнь более чем устраивала, - а особенно счастлива она была, когда её вместе с подругами, Мирто, Харидой и Алкионой, назначили в личную гвардию её обожаемой королевы. Возглавившая гвардию Алкиона была из первых, созданных богинями амазонок, и она же хранила Чашу Мира, убаюкивавшую спавшего под островом титана, - а Мирто и Харида были такими же, как Ипполита и Филомела: бывшими смертными.
Век за веком гвардия, называвшая себя Кругом, с гордостью несла свою службу, пока королева Ипполита не пожелала изменить привычный порядок вещей, столь нравившийся Филомеле: около полутора веков назад она решила вымолить у богинь благословение на появление дочери. Обрадовались этой идее не все. Алкиона и вовсе пламенно говорила, что появление ребёнка у единственной амазонки из всех - приведёт к расколу и в конечном счёте к гибели общества Темискиры, основанном на равенстве. Филомела и остальные подруги были с ней согласны. Они умоляли Ипполиту передумать, но та не вняла их доводам, - поэтому, дождавшись, пока появится на свет Диана, оживлённая фигура из глины и песка, они попытались её убить. Для этого заговорщицы проникли в королевские покои, сразились с Филиппус и тяжело ранили её (а думали, что вовсе убили), - но тут против них вышла сама Ипполита. Причинить вред своей королеве Филомела не могла - хотя старалась её обезоружить, - и так она была ослеплена мечом Ипполиты.
Ипполите удалось продержаться до появления Филиппус с подкреплением, и всю четвёрку взяли под стражу - но заключили не за Вратами Рока, а в пределах острова (хоть и поодиночке). Ипполита каждый год предлагала им раскаяться, признать свою неправоту и выйти на волю, - но каждый год все они отказывались. Она объявила Диану "общей дочерью амазонок" - хотя в этом, конечно, была немалая доля лукавства. Филомела, заговаривая со стражницами (чаще всего этот долг несла Ио - и особенно старалась, чтобы заключённые не чувствовали себя одиноко), и по обрывкам их разговоров друг с другом составляла представление о том, как принцесса Диана растёт, как кто-то заботится о ней, а кто-то завидует ей. Но даже ослепшая Филомела не потеряла любви к своей королеве - и тренировалась в тюрьме, чтобы стать лучницей.
А потом попытался восстать титан, чего не было уже много веков. Одновременно на Темискиру провалился мужчина из внешнего мира (видимо, когда находился без сознания из-за ранения) - капитан Стив Тревор. Он бросился помогать утихомирить титана, что было весьма кстати, поскольку Чаша Мира по-прежнему признавала своей хозяйкой только Алкиону, - а быстро их воссоединить, дабы Алкиона могла убаюкать титана, не представлялось возможным. Филомела узнала о том, что для того, чтобы вернуть мужчину в его мир, а также нести в этот мир идеалы Темискиры, было решено с помощью игр избрать Чудо-Женщину, которая откажется от жизни амазонки и всех благ острова и получит взамен благословения всего пантеона. Когда игры выиграла Диана и ушла вместе с Тревором, Филомела только вздохнула с облегчением. Эти двое друг друга стоили: Стив, решив, что умер и попал в рай, принял спасших его амазонок за ангелов, а не женщин; а для Дианы он стал первым мужчиной, которого она увидела в жизни, - просто диковиной, и она не представляла, каковы мужчины на самом деле. Будет жаль, когда она узнает правду, - зато ошибка Ипполиты была исправлена.
Диана возвращалась ещё дважды. В первый раз она привела потерянное племя Бана-Майдалл - наследниц тех амазонок, что ушли с Антиопой, которые растеряли почти всё, кем были когда-то, превратившись фактически в организацию наёмниц. После этого Ипполита объявила игры на титул Чудо-Женщины заново, заявив, что в прошлый раз не все амазонки были на острове, - но было ясно, что она просто хотела удержать Диану. Победила Артемида (да, названная в честь богини), предводительница Бана-Майдалл, - но Диана всё равно не стала оставаться на Темискире и предпочла оставаться Чудо-Женщиной (что оставило Артемиду в неудобном положении).
А во второй раз случился очередной катаклизм: темницы острова распахнулись все разом, и в то же время на Темискиру напали враги - по большей части мужчины, хотя не только лишь они - с загадочным солярным символом на нарукавных повязках (амазонки не знали, что такое свастика, - а это Аненербе доигралось). Филомела с подругами также смогли по случайности освободиться - и защищали тяжело раненную Ипполиту (тогда уже начал отбывать срок Арес - и, вырвавшись из заточения, у них на глазах ударил её своим копьём), когда к ним на помощь сумела прорваться Диана, нарушившая запрет богов, согласно которому Чудо-Женщина лишалась права пересекать внутреннюю границу Темискиры. Когда битва была окончена, Ипполита вновь предложила своим защитницам раскаяться и получить помилование. Филомела, Харида и Мирто согласились, - а Алкиона не смогла, бросилась со скалы и погибла.
Мирто и Харида стали жить в затворничестве - а Филомела вернулась к жизни в городе, отказываясь считать себя виноватой. Она не сожалела о том, что когда-то пыталась избавиться от Дианы, не считала это ошибкой, - но признавала, что сейчас, когда Диана выросла и стала полноправной соратницей, она не станет покушаться на принцессу. Филомела сдружилась с Ио, скрашивавшей ей века заточения, - и та стала учить её кузнечному делу. Когда всё успокоилось, и Диана вернула всех заключённых, под шумок сбежавших во внешний мир, обратно за Врата Рока, - Ипполита объявила, что боги ответили на её мольбы и воскресили Артемиду, погибшую в битве с захватчиками (так Филомела в принципе узнала, что Артемида погибала). Правда, теперь Артемида не сможет покидать Темискиру, поскольку её новое волшебное тело не выдержит контакта с внешним миром. Также было занятно, что Артемиду признала новой хозяйкой Чаша Мира, взамен погибшей Алкионы.
И чем дальше, тем больше Филомела находила подтверждений тому, что Алкиона была права: при Диане жизнь на Темискире стала суетной, какой-то лихорадочной, какой не была много веков. Всё было как-то странно и тревожно, - даже новенькие из Бана-Майдалл это признавали. Однажды вечером Артемида даже приходила поговорить с Филомелой и спрашивала, не считает ли та источником всех проблем Ипполиту, - но Филомела по-прежнему была преданна своей королеве и отказалась поддерживать этот разговор, а Артемида не стала настаивать. Мысль Филомелы пошла в другом направлении: что если у всех амазонок просто смогут появляться дочери, и это больше не будет исключительной привилегией королевы?..
Этой идеей она поделилась только с Альтеей, изобретательницей и хранительницей лучей исцеления и смерти. Альтея загорелась и начала исследовать этот вопрос, - но даже если получится создать тела (а чего только Альтея ни создавала: Филомела не помнила, чтобы до её заключения Альтея была настолько сильной), нужно будет как-то вдохнуть в них души, и тут исследовательницы утыкались в тупик. Они даже осторожно просили Касталию-Пифию погадать, но безуспешно (хотя, справедливости ради, - формулировали запрос очень туманно, чтобы не спалиться). Однако Филомела узнала об инциденте, который дал ей надежду: самая-самая новенькая амазонка Исидора появилась на острове потому, что Фобос и Деймос в отсутствие папаши Ареса поживились в его кладовых камнем-ловцом душ и с его помощью разделили её тело и душу, а на Темискире они соединились вновь. Из-за этого Исидоре также нельзя было покидать Темискиру, дабы не распасться обратно. То если добыть такой камень или выпросить у богов нечто подобное, и вкладывать в творения души умерших?..
А пару месяцев назад объявили о празднестве, посвящённом богиням, - и что на время оного остров станет частью смертного мира. Идея и так не казалась удачной (что может пойти не так, ага), - так ещё и практически в то же время случилось несчастье: на границе города появилась шатающаяся Мала (Филомела её толком не знала: та пришла на остров юной девушкой во времена Средних веков и стала одной из амазонок) и упала без чувств к ногам встретивших её. Ран на её теле не было, кроме поверхностных ссадин, как если бы она спотыкалась по дороге и ободрала руки и ноги о камни. С тех пор она в коме, Альтея облучает её лучами исцеления, но пока безрезультатно - и причины её состояния также не ясны.
До кучи на праздник должна была явиться Диана с гостьями (спасибо, что не с гостями, - а то про её компанию мужланов под названием "Лига Справедливости" Филомела уже слышала и не думала по этому поводу ничего цензурного)), а из тюрьмы на время празднования королева решила выпустить Ареса - за примерное поведение - и Медузу Горгону, с которой неожиданно спало её проклятье обращать людей в камень (не страшное только слепой Филомеле, отчего она чаще других общалась с Медузой). И как за всеми проследить, когда ты ничего не видишь?..

Краткий вместо-персонажный отчётВсё началось с чествования богини Афродиты: каждая преподносила ей свой дар. Кажется, именно дар-то я дома и забыл, но меня чем-то выручили. Выпущенные заключённые оказались наименьшей проблемой: отношение Филомелы к Аресу целиком описывалось тем мемом с Синчэнем про "Я, может, и слепой, но то, что ты м$дак, я вижу", а Медузу она не считала чудовищем и испытывала к ней солидарность как к женщине. Медуза хотела просто спокойно жить на каком-нибудь уединённом острове, где её никто не увидит, и Филомела была бы рада её отпустить, - но сперва нужно было удостовериться, что её проклятие не вернётся, ведь даже в самый дальний уголок мира кто-то может забрести случайно. Лучше всего было бы, если бы Медуза осталась на Темискире, - но амазонки её опасались, да и сама она, похоже, не горела приязнью к своим пленительницам. И в чём-то Филомела её понимала.
А вот с гостьей, прибывшей вместе с Дианой, всё было интересней. Это была миллионерша и учёная Вероника Кейл - оказавшаяся матерью Исидоры, в миру носившей имя Иззи Кейл. Вероника не могла остаться на Темискире навсегда - а значит, это была её последняя встреча с дочерью, которой покинуть остров было не суждено. И Филомела сочувствовала их грядущей разлуке - но также подспудно завидовала Веронике: ведь у той была дочь. А сама Филомела и все, кроме Ипполиты, амазонки даже не знали, каково это - испытывать материнскую любовь.
Прежде всего Филомела направилась к шатру, где расположилась Афродита. Конечно, она была не единственной, кто хотел воспользоваться случаем обратиться к богине напрямую, - она не видела, но слышала и ощущала, что в шатре есть кто-то ещё и у неё не получится говорить с Афродитой наедине. Но другого шанса могло не представиться, поэтому Филомела решила не скрывать своей просьбы: в конце концов, она не просила о чём-то крамольном. Она всего лишь спросила у Афродиты о возможности для всех амазонок - а не для неё лично - иметь дочерей, чтобы было кому передавать свои знания и навыки. Афродита заикнулась было о "радостях физической любви"(с) и размножении естественным путём, но Филомела отмела идею даже искусственного оплодотворения: мужчины портят всё, к чему прикасаются, и она не хотела, чтобы ребёнок унаследовал от отца мужскую ограниченность и агрессию - даже если это будет девочка. (Да, когда-то у самой Филомелы был отец, - но она вовсе не считала этот факт положительным.)
Афродита отнеслась к просьбе внимательно, всерьёз задумалась и проявила похвальные для богини знания в области демографии, которые Филомела, живущая на изолированном острове, не учитывала: сиречь объяснила, что Темискира не резиновая. Если у каждой амазонки появится дочь, а потом у дочери - своя дочь, - население острова превысит все разумные пределы, ведь на нём практически никогда никто не умирает. Придётся вводить ограничения, всё более жёсткие, - а ограничения вызовут недовольство. Однако же Афродита обещала подумать ("Ваш вызов очень важен для нас"), а Филомела, почтительно поблагодарив её за разговор, не собиралась сдаваться. В конце концов, далеко не каждая амазонка хотела иметь дочь, - да и не будет ничего зазорного, если право на воспитанницу придётся сперва доказать: амазонки привыкли к соревнованиям.
А тут как раз и Альтея рассказала ей о некоем волшебном металле хрендостаниуме, из которого можно было выковать живое тело. Филомела колебалась: с одной стороны, она не считала свои навыки в кузнечном деле настолько высокими, чтобы сковать человека целиком, - но готова была пробовать, пока не достигнет совершенства. С другой - им всё ещё нужно было откуда-то взять душу. Альтея откуда-то раздобыла камень-ловец душ, но он был сломан, - да и не отнимать же чужую душу у кого-то живого, как это сделали Фобос и Деймос? А затариться душами в Аиде хозяин царства мёртвых едва ли позволит. Вся надежда оставалась на Афродиту и других богинь.
Вероника слышала разговор Филомелы с Афродитой - и рассказала ей о том, как всё устроено во внешнем мире: как прогресс дошёл до того, чтобы выращивать детей только из женских клеток, например. Она же и рассказала Филомеле про клонирование. Это показалось особенно заманчивым - помимо того, что у клона появляется душа без участия богов: дочь будет твоей копией, может унаследовать некоторые твои таланты и особенности, но при этом всё равно будет другой, самостоятельной личностью. Жаль только, что оборудование на Темискиру не переместишь: на острове была магия - но не было ни электричества, ни пластика. Альтея загорелась идеей отправиться во внешний мир учиться. Филомела немного боялась, сможет ли Альтея потом вернуться. Но если Альтея найдёт способ внедрить технологии на Темискире - это будет здорово.
Филомела и Альтея посвятили Веронику и Исидору в свои исследования, - и неожиданно Исидора вызвалась доброволицей для перемещения души в металлическое тело: она считала, что таким образом сможет покинуть Темискиру. Филомела колебалась пуще прежнего: экспериментировать с чужой жизнью и душой - слишком большая ответственность. К тому же никто на самом деле не знал, не разрушится ли связь между живой душой и металлической оболочкой во внешнем мире. А застрять на Темискире - всё-таки лучше, чем погибнуть... Но стоило хотя бы попробовать сковать тело и посмотреть, понравится ли оно Исидоре. Впрочем, как я уже упоминал, - Филомела попросту не успела заняться ковкой, когда всё пошло по звезде.
Честно говоря, я не очень понял (и не очень помню), в чём было дело, когда стали говорить о том, что всему миру - и Темискире вместе с ним - грозит опасность. Вроде как это было связано с уравнением не-жизни, которое, в частности, отравляло Афродиту и превращало её в тёмную версию самой себя. И что-то могло взорваться в Атлантиде - а если это произойдёт, то поднявшееся в океане цунами может затопить и Темискиру также. Филомеле было пофиг на Атлантиду, но риск для Темискиры был весомым аргументом. Поэтому Диана собиралась через портал идти помогать своему другу Нэмору всё разрулить. Гораздо больше Филомелу обеспокоило, когда Ипполита вдруг потеряла сознание, и лучи исцеления не могли её пробудить. Филомела была готова идти доставать королеву из царства Аида уже тогда, но Филиппус и Диана собирались туда тоже. Филомела говорила, что ими рисковать нельзя, а ею можно, - но понимала, что не сможет оспаривать право возлюбленной и дочери Ипполиты: выше был шанс, что она откликнется именно на их зов.
Но идти в Аид не пришлось, потому что Ипполита очнулась. И призналась, что на самом деле давно уже мертва. Сиречь ещё тогда, в день нападения на Темискиру, Арес её убил - но она выпросила для себя отсрочку. Для четвёрки Круга, подоспевшей ей на помощь, это выглядело так, что королева осела на землю от раны, потеряла сознание, но вскоре очнулась, - вернее, для троих, кроме Филомелы, которая ничего не видела. И вот теперь - я устал, я ухожу(тм) - пришло время сойти в Аид и уступить место новой королеве. Филомела всячески воспротивилась этой идее: у Темискиры может быть только одна королева, Темискира - это Ипполита, а Ипполита - это Темискира!.. Но других вариантов не было, и когда Ипполита решила выбрать преемницу соревнованием, Филомела выдвинула свою кандидатуру. По принципу "не можешь предотвратить - возглавь": она не смогла бы подчиняться никакой другой королеве, кроме Ипполиты, и считала, что никто лучше неё самой не сможет править так, как правила бы Ипполита.
Перед соревнованиями - и на прощание - Ипполита нашла для каждой добрые слова. В состав жюри вошли сама Ипполита, Афродита и Диана, которая не могла быть королевой, уже будучи Чудо-Женщиной. Испытания были разными: на справедливость (и честность - Диана могла использовать Лассо Истины), на мудрость, на ловкость. Участниц приглашали на поляну по одной (кроме испытания с верёвочками - там можно было выстроиться в очередь), и долгие промежутки между испытаниями были минутами затишья - но не сказать чтобы провисами: Филомела могла уйти в лес, чтобы не подслушивать чужие ответы, и поразмышлять, потрогать траву и мох (и поискать остатки черники наощупь)). Могла посидеть в лагере и побеседовать с другими.
За это время произошло ещё два примечательных события. Во-первых, Вероника во время общего круга толкнула каноничную речугу о том, что-де амазонкам больно легко живётся на их райском острове, и они не знают, что такое настоящее угнетение, как женщины во внешнем мире, которые преодолевают препятствия каждый день. Доля истины в этом была, но ей тут же насовали в панамку, что все жительницы Темискиры когда-то прошли через различный травматический опыт - и кто-то каждый день сражается с его последствиями. Темискира не закрыта для женщин, они по-прежнему находят сюда дорогу, - а Чудо-Женщина работает над тем, чтобы сделать внешний мир лучшим местом.
Во-вторых, Арес подрался с Дианой и победил её - вроде как ей это было для чего-то нужно. После этого Арес предлагал ей "занять место среди его лучших воинов", gospodee. Ага, Чудо-Женщине, принцессе Темискиры и участнице Лиги Справедливости - стать "одной из" его прихвостней. И искренне считая, что для неё это охренеть какая честь, ну невозможно же отказаться Это настолько про самомнение Ареса в частности и мужчин в целом, что можно поместить в золотой рамочке в музее эталонов. Также где-то между делом выяснилось, что "новую" Артемиду на самом деле не воскресили - её каким-то образом создал Арес за время своего заточения (то ли те же камни душ, то ли ещё какие артефакты виноваты). Так ему - было с кем поговорить, а она - училась у него воинскому искусству, но представление об обществе амазонок имела явно искажённое. Филомела стала относиться к ней с подозрением: Артемида могла стать союзницей и шпионкой Ареса. Особенно памятуя её недавние слова об Ипполите...
А когда пришла пора отпускать Ипполиту в царство Аида - Филомела пошла её возвращать. Не помню, почему в этот раз Филиппус и Диана не порывались этого делать: быть может, Ипполита им запретила и оставила Филиппус позаботиться о Диане, которая могла чувствовать себя помято после поединка с Аресом. А вот Артемида увязалась вместе с Филомелой. Данж Аида был с завязанными глазами - чтобы в полной темноте. Пройти по лежащей на земле верёвке, не оступившись, было несложно, но прикольно (через подошву босоножек верёвка хорошо ощущалась и при этом не мешалась, босиком было бы сложнее). Затем Аид спросил, за кем амазонки пришли, и сказал, что нужно узнать того, кого хочешь вывести, - но души будут молчать. Филомела протянула руку, и кто-то взял её за руку, и Аид спросил, эта ли душа ей нужна. Филомела ответила, что это не она. То же самое произошло с Андромедой - и та сказала, что она не уверена, Ипполита ли это, но по крайней мере выведет из Аида хоть кого-то. Аид поржал, потому как Андромеда собралась выводить его самого
А во второй раз Филомела узнала руку Ипполиты - и так же вслепую вывела её, держа за руку. Филомела даже не ожидала, что так легко отделается, поскольку была готова и остаться в царстве мёртвых вместо своей королевы, и пожертвовать чем угодно. Должно быть, этот поход был также и последним испытанием, чтобы выбрать между Филомелой и Андромедой, которые хорошо показали себя в остальных состязаниях. И выбор пал на Филомелу. Филомела пообещала не менять никаких принятых Ипполитой законов и во всём советоваться с прежней королевой, которая несмотря ни на что оставалась для неё королевой истинной. Немного жаль, что не было времени поговорить с каждой амазонкой как королеве (в частности - поспрашивать мнений на счёт дочерей), - но к этому часу и некоторые игроки уже уехали, и оставшиеся начали переходить в пожизняк. Пора было заканчивать.

Кажется, это была самая головокружительная карьера за всю мою ролевую жизнь: вжух и в королевы полигона Темискиры Пожалуй, это сопоставимо только с Голвеем - один игровой день от Кризалиса до хозяйки фригольда. И, конечно, незрячая королева - само по себе рискованное решение, а уж королева, фанатично преданная Ипполите... Есть риск скатиться в "я знаю, как бы поступила идеальная-Ипполита-в-моей-голове даже лучше, чем сама Ипполита", - но всё-таки надеюсь, что при живой Ипполите такого не произойдёт. Немного благодарностей
Нетривиально начну с благодарности всем, кто создавал Чудо-Женщину и Темискиру. Да, что-то из деталей историй могло быть устаревшим, что-то - ошибочным, но остров амазонок - тот "сон золотой", который дарит одновременно грусть и надежду. Грусть - потому что в реальном мире нет такого места, куда можно было бы сбежать от насилия; а если бы оно было, то мгновенно оказалось бы переполнено. Надежду - потому что если некая высшая справедливость существует, то где-то за гранью такое место должно быть. Дрейфующая в вечности Темискира - это женский Авалон и Валинор, также не чуждый своим катаклизмам, но всё равно остающийся мечтой.
А Уильям Марстон, первым придумавший Чудо-Женщину, мог быть сколь угодно чудаком и фетишистом, - но в далёком 1943 году (больше восьмидесяти лет назад!) он всё ещё сказал слова, которые сейчас хочется повторять как можно чаще и высекать в граните. "Not even girls want to be girls so long as our feminine archetype lacks force, strength, and power. Not wanting to be girls, they don't want to be tender, submissive, peace-loving as good women are. (Даже девочки не хотят быть женщинами из-за того, что женскому архетипу не хватает могущества, силы и авторитета. Не желая быть женщинами, они не хотят быть нежными, покорными, миролюбивыми, как "правильные" женщины)". Сколько женщин не желают видеть в своём зеркале женщину просто потому, что считают, будто женщина не может быть такой же сильной и харизматичной, как персонажи-мужчины из книг и фильмов? Будто женщина не может быть защитницей, не может совершить архетипическое путешествие и инициацию, то самое "на дракона с мечом"?.. А Чудо-Женщина показала женщину, которой можно захотеть быть. Да, типаж может подходить не всем, - но следом за ней стали появляться и другие. И Диана - из тех вымышленных персонажей, кто определённо спас настоящие жизни.
...Так вот. Спасибо Тикки за игру - с отличным запутанным сюжетом и завязками, с отличным балансом социалки и движухи и с отличной игротехнической подготовкой! Очень, конечно, хочется ещё. И подлиннее бы, и помасштабней...
Спасибо Жанин за прекрасную королеву Ипполиту! За её любовь и внимательность, распространявшиеся не только на дочь, но и на всех амазонок, за спокойную самоотверженность перед лицом беды. Филомела действительно её любила - и действительно по-рыцарски, без какой-либо романтической окрашенности этого глубокого и всеобъемлющего чувства. Она не хотела королеву себе, не ревновала к Филиппус, - для этого королева в её глазах стояла слишком высоко. Филомела просто жила, чтобы служить Ипполите, - и это едва ли изменится.
Спасибо Векше за Диану! Чудо-Женщина, принадлежавшая сразу двум мирам, была хороша. И даже не могу сказать, что мы зря слили конфликт Хотя я ожидал, что Диана будет относиться к Филомеле, когда-то пытавшейся её убить, более настороженно. В конце концов, Диана достаточно положительна, чтобы века спустя простить Филомелу, - а Филомела давно передумала её убивать (потому что поздно). И, наконец, нам было не до того: хватало глобальных проблем. Темискира - такой сеттинг, в котором, пожалуй, приятнее всего играть в общность, взаимопомощь и солидарность, которые часто недостижимы в реальной жизни.
Спасибо Сумирэ за Афродиту! Ещё одна шикарная женщина этого канона, которую я очень люблю. Богиня получилась мудрой, рассудительной, солнечной, и когда нужно - мягкой, а когда нужно - решительной: самой что ни на есть материнской фигурой для всех амазонок.
Спасибо Лукреции за Альтею - сообщницу всех безумных идей. Кажется, после того, как Филомела стала королевой, развитию технологий на Темискире точно будет дан карт-бланш Потому что прогресс сам по себе - не зло, важны цели его применения. Волшебство позволяет амазонкам не думать об оружии и медицине, - но это не значит, что не нужно стремиться к независимости от божественных благ.
Спасибо Дугласу за Веронику - со всей её неоднозначностью и борьбой за место под солнцем. Всё-таки в этом каноне и антагонистки прекрасны
Спасибо Ортхильде за Медузу - и пусть это прекрасное неблагое создание найдёт своё место в мире. Филомела даже не будет печалиться, если несколько мужчин ненароком превратятся в красивые каменные статуи
Спасибо Вере за Касталию, Ян - за Филиппус, Айсе - за Артемиду, Трейси - за Исидору! Амазонки были такими разными и такими прекрасными: воинственными и талантливыми, опытными и ещё только начинающими свой путь... И спасибо Лео за Ареса - без него также многого бы не было

А после игры я ещё успел немного посидеть под боком у королевы, съесть припасённую шоколадку и дождаться глинтвейна. Но потом - всё же переодеваться и бежать...
...Занятно, что я - не подгадывая нарочно, случайно так совпало - писал это всё восьмого (и частично девятого) марта И вот могу отсканить и показать портрет Филомелы от Веры!

(с) Vera zīmē в тлгрм / во вконтаче

@темы: соседи по разуму, ролевиков приносят не аисты, рисуют моих персонажей и коммишны

Это не учебная тревога, у нас во дворе зарянка Всё, совсем весна. Обычно же они в апреле прилетают, а эта (или этот, кто их разберёт) - поистине ранняя пташка.


И недавно я в очередной раз наткнулся на то, как мило орнитологи называют стервятников: то стервушки, то стервяшечки... И подумал, что раз я уже писал про соколов, конечно же без всяких фандомных ассоциаций, - то почему бы не написать и про птичку стервятника. Тоже без какой бы то ни было привязки к фандому, ага
Простые смертные обычно называют "стервятниками" всех падальщиков скопом: вот этих величественных птиц с длинными лысыми шеями, по которым стекает кровища. Но вынужден разочаровать: это не стервятники, это грифы. Всего их восемь видов, и их род, как и стервятники, относится к семейству ястребиных - и от души позорит славное звание орлов: технически грифы могут охотиться, просто не хотят. А стервятник - единственный в своём роде вид, и вы его с грифами точно не перепутаете. Размах крыльев среднестатистического грифа - по меньшей мере два метра, а стервятник - два килограмма птички с размахом крыльев в полтора метра. В общем, ты трогать его не моги. Вот на фотке из гугла стервятник позирует на фоне грифов, хорошо видна разница в размерах:

Как видите, клюв и когти у стервятника маинькие: он физически неспособен не то что кого-то убить (кроме разве что ящерки), но и даже пробить шкуру мёртвого животного. Что же помогло этой птичке распространиться от Индии до Испании, от Кавказа до Африки? - Её удивительная способность жрать всё, чем побрезгуют все остальные. Подъедать за подъедающими. Дальше? Надеюсь, вы не завтракаетеНиже стервятников в пищевой цепочке - только насекомые: будучи не в силах тягаться с шакалами и грифами, они подходят к трупу, когда другие падальщики уже наедятся, и остаются объедки от объедков.
Жизнь в условиях жестокого дефицита приучила стервятников, во-первых, использовать орудия труда: страусиные яйца они разбивают камнями, которые иногда приносят издалека (эта птичка делает больно иначе - может уронить вам на голову кирпич). А во-вторых, кооперироваться, как и грифы: это хищник - гордый одиночка, а падальщик - тварь коллективная. Каждое утро стая стервятников разбивает свою территорию на участки: одна птица осматривает один квадрат. Это позволяет стае покрыть область в несколько десятков километров. Как только кто-то обнаруживает труп и подаёт сигнал - вся стая тут же слетается к нему.
Не брезгуют стервятники и фруктами, в том числе подгнившими, - и, конечно же, человеческими помойками. Эти птицы были санитарами древних городов и разгуливали по ним в таком же количестве, как по современным городам разгуливают голуби, - и так же не боялись людей. А люди их не обижали, понимая, что стервятники обеспечивают им чистоту и гигиену. В Древнем Египте стервятник был священной птицей Исиды и Нехбет (которая изображалась с таким же потешным хохолком на голове), одним из символов власти фараона, а иероглиф стервятника был буквенным знаком, означающим звук ɑ:. Практически "первая буква алфавита" (на самом деле нет, египтяне едва ли ставили иероглифы в определённом порядке).
Самки стервятников немного крупнее самцов и выбирают себе женихов на больших "смотринах". После постройки гнезда (или обновления старого) они откладывают два яйца. Всегда только два. Родители кормят птенцов отборной мертвечиной, но - помним про дефицит - её не хватает. Поэтому один из двоих, как правило, умирает - простите великодушно, но таков, кхм, КАНОН Зато выживший птенец уже через три месяца на такой полезной и вкусной диете вырастает и сваливает от родителей - километров эдак на пятьсот. Такая радикальная сепарация позволяет стервятникам избегать близкородственного скрещивания.

Фото - снова (с) экспедиционные картинки
Нет, это я не двух разных птичек скинул: несовершеннолетний стервятник (а половой зрелости они достигают к пятилетнему возрасту) - тёмный и с синей мордой сизым лицом, а взрослый красавец - белый с жёлто-золотым или почти оранжевым лицом. Учёные считают, что такая окраска обусловлена способностью стервятников усваивать кератиноиды из фекалий травоядных (ещё раз извиняюсь перед всеми, кто кушает).
К сожалению, к настоящему времени эволюционирующий человек из друга стервятника превратился во врага, и у стервятника всё очень плохо. Пока орнитологи спасали от вымирания грифов, у которых какое-то время назад всё было ещё хуже, - популяции стервятников пробили дно и в Европе, и в Азии, и в Африке. Проблемы у стервятников такие же, как и у других мигрирующих орлов и соколов: браконьеры (если соколов и ястребов отлавливают для продажи, то по стервятникам и крупным орлам стреляют... просто ради развлечения), ЛЭП, отравленные приманки для хищников. Но есть в мире два рая для стервятников: Йеменский остров Сокотра и индийский штат Раджастан.
Раджастан - штат целиком вегетарианский, мяса там не ест никто, поэтому стервятников там - десятки тысяч. И нет, это не противоречие: вегетарианство религиозное - довольно лицемерная штука. Убивать запрещено, но при этом молоко считается священной субстанцией - без молока или сливочного масла не обходится практически ни одно блюдо. Поэтому "священных" коров заставляют рожать до тех пор, пока они способны производить молоко, а после - не забивают на мясо, а попросту... выставляют на улицу. Где они, и так истощённые родами, бомжуют, питаясь мусором и чахлой растительностью, - и век их весьма недолог. Конечно, "священных" коров никто не обижает, - но ни кормить, ни лечить, ни ухаживать за ними верующим не приходит в голову. Умершие на обочинах коровы - обычное зрелище, - и они-то и становятся добычей собак и стервятников, равно как и пролетающих грифов и орлов. Тела отвозят на скотомогильники, один из которых превращён в охраняемую природную территорию, где выгрузка бытовых отходов строго запрещена. Теперь это - крупнейшая зимовка падальщиков, а стервятники там не только зимуют, но и гнездятся.
Для индусов стервятник священным в целом не является, - но известен шиваитский храм Тирукажукундрам (от слов "тиру" - святой, "кажугу" - стервятник и "кундрам" - гора) в одноимённом городе. Считается, что в нём веками жила пара стервятников, в которых Шива обратил двоих риши (мудрецов). Каждый день в полдень жрецы ритуально кормили прилетающих птиц подношениями из топлёного масла с рисом, пшеницей и сахаром. Если же стервятники не появлялись, это объяснялось присутствием грешников среди наблюдателей. В 1906 году этнограф Эдгар Тёрстон даже сфотографировал "священную пару".

Говорят, что когда стервятники перестанут прилетать - это будет означать, что близка Кали-Юга. Что ж, - в последние годы священные стервятники прилетать перестали

А ещё мне тут в Китайский Новый год Ильмаяр напомнила о том, что немало фоток животных-меланистов в интернете - фотошоп. А с появлением нейросеток всё стало ещё хуже: люди принимают сгенерированных зверушек, птичек и цветы за настоящие. И вообще в твиттере, телеге и не только - много развлекательных агрегаторов, распространяющих ложную информацию о животных. (Как отличить настоящий зоологический ресурс? - На нём вместо инстаграмных кадров красивых животных будут обсуждаться фотки следов, какашек и недоеденных кем-то тушек.))
А потом в дайре Юлии (Шельмы) мне напомнили о тех видюшках, на которых мать-крыса или хорёк (...есть ли феминитив от хорька?) тащит человека за палец "показать своих детёнышей". Публика умиляется, - но на самом деле, конечно, мамаши тащат детям пожрать Нет, они достаточно умны, чтобы воспринимать человека как отдельное существо, - но после родов инстинкты иногда затмевают разум. И вспомнилась заодно серия фоток, обошедшая всю лирушечку хренадцать лет назад, - о том, как "безутешный голубь пытается привести в чувство погибшую подругу". Думаю, вы догадываетесь, что голубь - птичка также умная, но не слишком наблюдательная, - просто норовил спариться с дохлой тушкой...
В общем, это я к чему: может, покидаете мне запросов вида "правда или п#$дёж?" относительно зверья, а я буду по результатам делать сборные посты с развенчанием или подтверждением всякого неочевидного-невероятного?

@темы: дом, в котором возможно всё, лик.без, om namah sivaya, флора и фауна

Переходим к Птахиным "Картишкам" по ЛоГГ, которые из-за переноса встали в календарь так, что решено было считать их игрой на мой день рождения. Потому что возможность ещё раз сыграть Фаренхайта, да с Лорём в качестве Биттенфельда, - чем не подарок!
Адальберт фон Фаренхайт - единственный персонаж, которого я в два раза чаще играл в его посмертии, чем живым (И то этот выгул персонажа "при жизни" я организовывал себе сам, иначе было бы как-то совсем тоскливо.) Но что поделать, если он сравнительно рано вышел из сюжета, и, как часто бывает в военных историях, его смерть стала самым важным событием в его жизни?.. У Фаренхайта всегда было хорошее чувство ж@пы, он не лез на рожон в ловушку, чтобы там героически сдохнуть, и не считал зазорным отступать, - поэтому в тот первый и последний раз, когда он не отступил и подставился врагу, он сделал это вполне сознательно, чтобы прикрыть отступление Биттенфельда. И он не жалел об этом и не собирался это исправлять, - поэтому, строго говоря, он был неподходящим персонажем для этого игрового формата, предполагающего именно исправление прошлого. Фаренхайт ничего не хотел менять - и, по счастью, так ни разу и не выиграл в карты. Впору было пошутить, что повезёт в любви (кажется, Миттермайер и пошутил), - но как-то для любви поздновато, когда уже умер. Дальше о доигровом
Для Фаренхайта мне и пригодилась свежезаготовленная окровавленная рубашка под мундир - и для пущего эффекта я ушёл переодеваться, когда игра уже началась. Так Фаренхайт ввалился в игру, шагнув прямиком с мостика корабля за секунду до взрыва и не сразу осознав, что уже умер и больше не больно. Как выяснилось после игры - произвёл впечатление как минимум на Фредерику в лице Сэма, напротив которой сидел за карточным столом почти всю игру И сколько я ни пересматривал аниме, сколько ни перечитывал вики, - запомнить все названия сражений я был не в состоянии, поэтому решил, что, в случае чего, Фаренхайт достаточно контужен, чтобы что-то запамятовать. Для Фаренхайта же я учил четверостишие Гречи от лица Кальдмеера (один Ледяной всё ещё идеально подходит к другому), - но так и не выпало случая их процитировать.
В целом с форматом "картишек/костей" мне по-прежнему сложновато: он не предполагает личных взаимодействий между персонажами тет-а-тет. За игрой в карты происходит общий смолл-ток, потом начинается сцена, в которой ты либо участник, либо зритель. И можно, конечно, попытаться пошептаться в уголке во время сцены, - но, во-первых, ты будешь мешать остальным, если не уползёшь достаточно далеко, а во-вторых, далеко уползти будет невежливо и создаст риск всё пропустить и выпасть из игры. Поэтому крупицы личных моментов приходилось буквально выгрызать: прибившись к холодильнику, Фаренхайт успел сказать Биттенфельду, что рад видеть его живым и, значит, всё было не зря. А один раз, когда бок о бок сидели за столом, Биттен положил ему ладонь на колено - и Фаренхайт аж забыл, что сказать хотел Максимальный уровень тактильности, когда ты офицер Рейха, ага.
В этот раз героическая Сех в роли Локи (аналога Хуа Чэна для этого сеттинга)) была не в курсе канона, но отлично рулила происходящим. В случае ЛоГГа формат к тому же столкнулся с тем, что персонажи хотели изменять исход сражений, которые не отыграешь, - поэтому после игры в карты они дополнительно бросали кости на успех/победу/поражение. В результате получился очень любопытный фандомный эксперимент (когда "что бы ты ни делал - всё равно выйдешь на канон"), но ролевой игры в нём осталось ещё меньше, чем обычно.

Совсем краткий совсем-не-персонажный отчётКажется, единственной сценой, в которой Фаренхайт поучаствовал, было выражение всеобщего желания уползти Кирхайса. Но сыграли её так, что ни Кирхайс, ни Оберштайн не успели заслонить Лоэнграмма, и вместо Кирхайса погиб Лоэнграмм. Кирхайс быстро взял в руки себя и ситуацию, велел никого не выпускать и провести расследование. Фаренхайт, которого Лоэнграмм только что помиловал и принял на службу, прекрасно понимал без дополнительных пояснений, в каком неудобном положении оказался: поди докажи, что понятия не имел о планах Ансбаха. Оставалось продолжать демонстрировать лояльность и надеяться, что Кирхайс поверит (а он склонен был поверить). И с одной стороны - по результатам этой сцены Кирхайс тоже мог понять, что погиб не зря, что кроме него смерть Лоэнграмма никто бы не предотвратил. С другой - есть что-то несправедливое в том, что при любом раскладе кто-то один точно умрёт, - хотя, наверное, для того, чтобы выжили оба, следовало точнее формулировать желание для Локи.
Сули, игравший Ройенталя, в сценах - ввиду быстро сложившейся необходимости и отсутствия теха, которым предполагался Луар, но не смог быть с нами - выходил Оберштайном. И желание Лоэнграмма прислушаться к Кирхайсу и попытаться предотвратить бомбардировку Вестерланда тоже исполнилось с подвохом: посланный им корабль всё же опоздал, - но он, по крайней мере, попытался. И ещё не раз рефреном прозвучало общее мнение, что Кирхайса как голоса совести и разума кайзера - будет очень не хватать в последующих событиях.
Самую продолжительную часть игры заняли желания вокруг восстания Ройенталя. Происходил телемост: Миттермайер общался с Ройенталем, потом общался с Лоэнграммом, тщетно пытался уговорить их пообщаться друг с другом, но упирались оба. Ройенталь обиделся на подозрения и считал, что первым позвонить должен Лоэнграмм и что он ничего доказывать не обязан, - а Лоэнграмм считал, что первым должен позвонить Ройенталь, дабы подтвердить свою лояльность. Переговоры не состоялись, но Миттермайер выпросил у Лоэнграмма небольшую фору и успел поговорить с Ройенталем лично. Говорили они долго, но это также ни к чему не привело. Фаренхайт наблюдал за этим детским садом, который благополучно пропустил, и недоумевал, чего Ройенталю в жизни не хватало. Подарить своему кайзеру достойного врага в своём лице - это, конечно, благородно, но как-то больно сложно и "Локи, нах#я".
Ещё сложнее было с какой-то попыткой переговоров между Лоэнграммом и Фредерикой, в которой я вконец запутался, кто чей корабль захватил по принципу "мужики, я медведя поймал" и чем угрожал. Прийти к соглашению стороны не могли, видимого преимущества ни у кого не наблюдалось, - по крайней мере, сторона Рейха сомневалась, что держать на мушке земное правительство будет аргументом, поскольку Альянсу этих бесполезных людей не жалко. Биттенфельд ввязался в эту многосоставную композицию, похоже, от безысходности, чтобы хоть в чём-то поучаствовать. Фаренхайту тоже предлагали подтянуться, но он сомневался в своих дипломатических способностях и не хотел усложнять композицию ещё больше. Кажется, Яна тоже уползли и дали им с Лоэнграммом поговорить, - с предсказуемым результатом. Все только лишний раз убедились, что имперцам не нужен "демократический Рейх" и что они всегда будут воспринимать Альянс как бунтовщиков, нарушающих порядок вещей, - а Альянсу не хочется передавать власть в руки кайзера.
Фаренхайт с интересом узнавал, что было после его смерти - и даже после смерти Лоэнграмма. О том, какие должности займут в будущем правительстве Миттермайер (заметно постаревший и словивший дзен, поскольку пришёл как раз из постканона) и Биттенфельд (для которого эти новости также стали сюрпризом). Спрашивал, какую, по мнению Миттермайера, должность он сам мог бы занять, если бы выжил. И это будущее, пусть кажущееся таким странным и непривычным сейчас, Фаренхайту нравилось. В этом будущем можно было жить и продолжать заниматься своим делом, - и, как ни смешно, в нём Фаренхайт также не стал бы ничего менять. Поговорили между делом о том, как делали предложение Вэньли и Миттермайер (Кирхайсу в одной из сцен тоже дали возможность сделать предложение). Фаренхайт совсем-совсем без корыстных мыслей полюбопытствовал, женился ли Биттенфельд. Оказалось, что нет. Будущее нравилось ему всё больше
Начало казаться, что игра слишком затянулась и пора бы вставать из-за стола: все, кто хотел загадать желание, уже загадали. И тут солнышко Фредерика обеспечила нас идеальным финалом - достаточно вканонным и постмодернистским одновременно. Она захотела посмотреть на то, как выглядит недемократичное совещание в Рейхе, и подкинула для обсуждения документ о том, что якобы земная религиозная организация, контролируя Феззан, тайно манипулирует Альянсом и Рейхом и стравливает их друг с другом. Совещание единодушно сошлось на том, что это звучит как какой-то абсурд, - по крайней мере с точки зрения Фаренхайта организация, не обладающая ни деньгами, ни оружием, не могла бы подкупить или запугать Феззан. Для него всё это выглядело как "Какой бы результат ни был - мы скажем, что именно этого мы хотели и добивались". Но осознавать, что твои действия могут быть выгодны какой-то левой третьей стороне, - было, конечно, неприятно, посему было решено представить документ Лоэнграмму: пусть он и разбирается.
После финала, как обычно, было неясно, отразятся ли желания на реальности. Но если бы Локи дал возможность выбрать любой вариант, - Фаренхайт охотно бы выбрал тот, в котором Биттенфельд не полезет в Коридор без приказа, и выживут они оба. В конце концов, от этого мир не рухнет. И, уходя, Фаренхайт верил, что прощается не навсегда, и скоро они снова увидятся. Потому что единственное желание Биттенфельда - пусть не сыгранное толком, потому как ну а что там играть, когда "ничего не случилось", это зрителям неинтересно - должно сбыться.

КраткоблагодарностиСпасибо Птахе за игру! Я уже и не упомню, когда родилась идея положить "картишки" на канон ЛоГГа, - но рад, что она воплотилась. И был бы рад как увидеть второй прогон (я помню, были желающие, - а сам могу на этот раз повыходить Оберштайном)), так и попробовать эту систему на других сеттингах (например, на ДвК, как изначально планировалось). А то формат удивительно востребован, но только в китайцах...
Спасибо Лорю за Биттенфельда - Тигрь был нужен и важен Фаренхайту в этой истории. За то, что помнил, за то, что хотел спасти, - и за то, что продолжал жить и оставался собой. Чтоб вы понимали, этот героический человек приехал играть офицера сразу после того, как подержал на руках младенца и утонул в женских гормонах, но справился!
Спасибо Птахе за умудрённого многими потерями и научившегося ценить простые человеческие радости Миттермайера, спасибо Сули за отчаянного (отчаявшегося?..) и упрямого Ройенталя (и за внос львиной доли лора до игры и во время игры). Двойной Звезде тоже хочется хорошего, пусть оно и кажется невозможным.
Спасибо Оливии за Лоэнграмма: за кайзером, уверенным в себе, ни о чём не сожалеющим и отдавшим всего себя своей мечте, хотелось следовать, как и прежде. Спасибо Кэте за Кирхайса - не только совесть кайзера и всего Рейха и психотерапевта всей игры, но и надёжного человека, который также не предал бы мечту и цель, если бы карты легли иначе.
Спасибо Хильде за Яна Вэньли и Сэму за Фредерику - сторона Альянса умудрялась одновременно быть очень трогательной и ламповой и не сливать конфликт. Пожалуй, насколько мёртвый Фаренхайт напугал Фредерику - настолько жизнелюбие и доброжелательность этой сильной женщины, даже посреди Вальгаллы заваривающей своему мужу чай с бренди, восхитила Фаренхайта.

Это был самый длинный прогон "Костей/Картишек" из всех. Мы выпили всё, что стояло штабелем на столе, и офицерская делегация ходила за ещом (я сам, хоть и запасался для себя пивом, перешёл сначала на сидр, потом на вино и далее везде)).
Позже - было немного грустно, когда я чисто случайно узнал о прогоне "Костей" по Магистру, в котором каждый персонаж присутствовал в двух своих ипостасях: один "из прошлого" и другой "из будущего" относительно друг друга. Птаха, когда ехала к Дёгред, просто обмолвилась, что-де им нужно обсудить их молодую и зрелую версии Яо. Но, с другой стороны... Во-первых, движок "Костей" был в этом концепте явно лишним, поскольку персонажам и без него было о чём поговорить, и есть шанс, что другой прогон той же идеи будет уже без сцен. А во-вторых, - ну кто бы со мной согласился играть двух Синчэней, например, или ещё кого-нибудь. Примерно так же - грустно, но недолго - было узнать уже после её окончания об игре по Магистру же, на которой были воплощения духовного оружия. А потом был ещё как минимум один прогон этой игры или два, а потом как-то и расхотелось... Я давно и сильно хотел поиграть в живое оружие (ещё задолго до появления китайцев хотел), но - для этого тоже нужен партнёр. Так что, если буду достаточно замотивирован сыграть Шуанхуа и Цзянцзая, - игру сделаю сам. Благо есть даже некое слабое подобие идеи.
И в Фаренхайта я не наигрался, конечно. Снова очень хочется его живым. И Миклошем не наигрался, но с этим уж точно ничего не сделаешь, кроме текстов.

@темы: соседи по разуму, у нас день розенриттера, ролевиков приносят не аисты

Догрыз "Мирт"! Обещанного некоторыми отзывами вотэтоповорота не случилось, случилась свиданка на кладбище (что вроде бы в викторианском духе, но почему-то стойко отдаёт русским духом, когда на могилку приносят водочку и огурчик). Резюмирую тезисно
~ Книжка 16+ непонятно за что, но всё-таки очень детская.
~ Сюжета нет, интриги нет. Точнее, я сейчас весь сюжет перескажу одним абзацем: "Мистер Мирт собирается представлять паровоз на выставке и нанимает Амелию, а также Ортанса и Цзияня, нуждающихся в деньгах на починку протезов. Тем временем изгнанный принц Джеймс возвращается и планирует взорвать Парламент, однако проговаривается о своих планах Цзияню, а тот предупреждает Мирта. Мирт приглашает Парламент провести заседание в вагоне поезда, Джеймс его преследует. Они с Миртом дерутся, но Мирт отпускает Джеймса, инсценировав его смерть". Всё, можете не благодарить. По жанровым законам детской литературы было очевидно, что Парламент не взорвётся, Мирт не убьёт Джеймса (и наоборот), и вообще в кадре никто не умрёт. Что же происходит в 99% остального "экранного времени"? - Персонажи встречаются друг с другом в разных комбинациях и повторяют одно и то же, как НПС, которые при нажатии выдают ограниченное количество реплик: Мирт - "Ах, как я гениален и изменю мир", Амелия - "Ах, как скандально я поведу паровоз", Джеймс - "МЕ-ЕСТЬ!". Очень заметна сценарная схема, по которой эти встречи писались: "А встречается с В, потом С встречается с D, потом A встречается с С, а В встречается с D...", и так далее. Как заметили в одном из отзывов, книгу будто сгенерировала нейросеть. Очень не хватает экспозиции, ткани и плоти мира, каких-то деталей (кроме кэба, цилиндра, молока в чай и бренди стаканами, да), которые передавали бы быт и эпоху.
~ Мог бы получиться классный внутренний конфликт главного героя, который не может допустить жертв и потому вынужден пойти против своего названого брата и друга детства. Но как-то не получается, потому что рефлексии персонажей в книге тоже нет: мы видим, что они делают и говорят, но не знаем, что они при этом думают и чувствуют. Поэтому Мирт как будто просто хочет усидеть на двух стульях, когда сперва говорит Парламенту о своей "лояльности и преданности именно Бриттским островам, а не королевской семье Блюбеллов" (sic!), а затем говорит Джеймсу, отпуская его, что "рождён для службы Блюбеллам и Бриттским островам, так я смогу отдать долг моему королю". Кому из них он врёт (хотя фэйри-фаэ вроде как не врут)?.. В последнее время у меня как-то не вызывают сочувствия персонажи "внепалитики". Вы уж определитесь, мистер Мирт: вы как-никак отпустили преступника, который завтра же сможет подготовить новый теракт, и на сей раз больше никому об этом не проговорится. Если вы на стороне страны и/или правительства - то преступника следовало выдать. Если на стороне свергнутой династии - то имейте яйца идти до конца и помочь Джеймсу наименьшей кровью вернуть себе трон.
~ Что до Джеймса, то стоило автору показать, что он всё-таки был не прав, - как все персонажи начинают сокрушаться, какой он был хороший. Буквально все любят Джеймса: "мы были друг другу ближе братьев"(!), говорит Мирт. "Больше, чем другом"(!) его называет Цзиянь. Даже Амелия, вроде как заинтересованная в Мирте, хотела бы "навсегда запомнить тот вечер, что провела в его обществе". И вот уже высказывается идея, что это "имперская машина затуманила его разум, манипулировала им". Но нет же: в тексте нет ни единого тому подтверждения. Джеймс - уже большой мальчик и решение мстить принял сам, не нужно перекладывать с него ответственность. Я понимаю: никто не хочет однозначных злодеев, - но это НЕ способ сделать антагониста неоднозначным. Робко надеюсь, что у Джеймса будет redemption arc, и нас не подготавливают к тому, что он вернётся как ни в чём не бывало, словно и не был одержим идеей физического уничтожения членов Парламента.
~ А ещё в этой книге, помимо принца Андерса, есть Гилдерой (именно так звали упечённого в Бедлам отца Амелии) и инспектор Тонкс. Потому как зачем придумывать имена, если можно заимствовать их из других канонов И этот инспектор Тонкс через слово мямлит и извиняется перед главгероями за то, что задаёт им вопросы, и оправдывается, что-де делает это не из личной неприязни, вы не подумайте, а по долгу службы. И в конце концов выдаёт Мирту: "Простите, я задавал вопросы, на которые не имел права". Твою ж мать, Тонкс, ты же инспектор, которому поручили вести дело государственной важности, а не стажёр на первом задании! Пора бы научиться не стесняться своей работы - доктор же не стесняется в живых людей иголками тыкать.
~ О том, что корректура и редактура прискорбно отсутствуют, я уже упоминал. Так, в эпилоге появляется новый персонаж для второго тома, журналист. И в одной строчке его зовут мистер Уотерс, а в другой - мистер Уолтерс...
~ Наконец, вставки из "дневников" персонажей (типа как в "Турецком гамбите"). Нужны, чтобы занимать лишние страницы и книга получилась потолще. Живые люди так не пишут и не говорят, так разве что плохие копирайтеры пишут "блоги". Викторианский дневник - штука вообще-то личная, но якобы пишущие их персонажи то и дело обращаются не то к читателю, не то к самому дневнику в духе "ты наверняка слышал...": как если бы "дорогой дневник" имел доступ к интернету (паронету?..). Плюс карта альтернативного мира, именуемого Эйкуменой, на которой есть таинственное государство Степь со столицей в Сарай Бату, а Киев является частью княжества Литовского. Сочувствую тем, кто всерьёз отнёсся к такой геополитике и попытался понять, какие исторические пертурбации могли к такому привести. Я даже не пытался.
~ И, как я уже говорил, главный плюс романа - это Ортанс и Цзиянь. Они живые, трогательные, между ними есть химия, они заботятся друг о друге (и почему нельзя такую же химию и заботу положить между Миртом и Амелией - я искренне не понимаю, - но эти двое как будто отрабатывают гетную повинность по методичке любовных романов). Я даже могу простить то, что совершенно не верится в военное прошлое Цзияня: как человек, который принципиально не использует насилие (даже не бьёт в ответ, когда бьют его) и который может поёжиться от страха в тёмной подворотне, когда-то дослужился до лейтенанта на хорошем счету у главнокомандующего, как ему доверили охранять важную особу?.. Не поймите меня неправильно: я всячески приветствую небрутальных мужских персонажей, которые имеют полное право не брать в руки оружия, нервничать, бояться, плакать и прятаться за своих рыцарей и защитников (любого пола). Такие персонажи прекрасны! Но было бы верибельнее, если бы хрупкий Цзиянь был гражданским - например, секретарём дипломатической службы. И мы так и не узнали, чем он зарабатывал на жизнь, поселившись в Лунденбурхе и снимая, по словам Ортанса, комнату в "слишком дорогом районе". Мы знаем, что он избегал людей (кроме Ортанса), выращивал комнатные растения и гулял, - видимо, деньги тоже вырастали у него в горшках (я тоже так хочу)). А ведь было бы верибельно [2], если бы он, скажем, брал переводы с китайского. Но всех переплюнул Ортанс: в течение всей книги нам повторяли, что он простой механик, выделяющийся рядом с аристократами своей простотой и трудовыми мозолями, зарабатывающий на жизнь честным трудом... А под конец мы узнаём, что он живёт в особняке(!), и у него как раз есть свободная спальня(!), в которую он предлагает переехать Цзияню. Ужасно милая сцена предложения съехаться, но - "особняк механика"?.. Да чтоб у каждого "простого механика" было по особняку с несколькими лишними спальнями
До второго тома я доберусь - но после необходимого перерыва. Лелею надежду, что когда действие перенесётся к фаэ в Холмы - волшебная сказка окончательно станет сказкой, перестанет пытаться мимикрировать под стимпанк с темой изобретательства, и всё будет гораздо лучше. И возлагаю надежды на Гробовщиков, броманс может оказаться хорош.
И, как вы понимаете, это не антирек: если хотите составить собственное впечатление и почитать что-нибудь ненапряжно-бескровное про мечтателей, у которых всё получается, потому что не может не получиться, - почитайте сами. Вдруг увидите что-то, чего не увидел я. Как недавно мудро написал Чароит, на одну и ту же книгу отзывы могут быть прямо противоположными, и все они будут правдой для того или иного читателя. Хотя отзывов на "Мирт" про "слишком сложный язык и слишком запутанный сюжет" я не находил, - мы вполне можем их представить

Дьяволица Хава повадилась спать на верху клетки, свернувшись клубочком - или растёкшись блинчиком и свесив хвост. Там же оставляет недоеденные кусочки бананов (Цзянцзай таблетками в банане лечится, с остальными тоже делюсь, но без таблеток). Пора уже переселить женщин в клетку с полками: они достаточно освоились на новом месте, чтобы клетку от прежнего хозяина списать в разряд запасных.


Ну а я продолжу помаленьку перетаскивать сюда театральные ролики. ПреамбулаПреамбула: есть такой могучий мужик - Теодорос Терзопулос, в 85-м году основавший театральную группу ΑΤΤΙΣ (АТТИС). С тех пор эта группа исследует античный театр и учит весь мир тому, как древнегреческий материал читать, понимать, ставить и реконструировать. Конечно, Терзопулос неизбежно создал свой субъективный художественный стиль, и это не истина в последней инстанции, - но многие его открытия очень ценны для попыток представить, как мог выглядеть театр в древние времена. Спектакль "Филоктет" Николая Рощина по терзопулосовским заветам был показан всего дважды, и всё, что от него осталось, - этот полутораминутный промо-ролик пятнадцатилетней давности и ужасного качества Но даже это даёт картинку того самого ритуального театра, с хорами и машинерией. Тоже, продолжая вчерашнюю тему, - только пластика, вокал и кровавая эстетика.

Кстати о культурной программе: выставка Веры в Гайдаровце продлена до середины марта, кто не успел - тот ещё может успеть. Могу даже составить компанию, хотя экскурсовод из меня не самый подкованный

И снова всё совпадает со всем: танцвечер к летнему сказочному балу - с Коррозией, игробал по Барраяру - с перенесённым Палидом... С одной стороны грустно, что не порваться, а с другой - на все танцы деняк всё равно не хватило бы. А при слове "апрель" этот пациент начинает нервно хихикать и дёргать глазом, зато один маленький заветный дрим всё больше обрастает плотью.
...И "буду по ночам писать свои фички" - ага, как же, поди собери мысли в кучку при тревожке. Кажется, магнитки кроют всех по-разному, и меня - вот так. Но это не значит, что я не буду пытаться!

@темы: all the world's a stage, это крыса и ей не стыдно, чукча читатель

...Внезапно этот дайр снова захватывает человек-театроед. Но временно
Всё началось с того, что Птаха приняла участие в концептуальном проекте с простым названием "Боль": сделала серию офигенных фотографий, моделью послужила Тари (посмотреть на фото можно у Птахи в канале). С некоторым геморроем заказала их печать на ткани. Я вызвался помочь руками, не ожидая многого как зритель. Тут пожизняк
Сегодня днём Птаха поехала развешивать распечатанные холсты (или полотна - потому что технически это не холст, конечно, а какая-то флаговая ткань) и забыла дома кошелёк. Выяснила это, когда доехала на автобусе-экспрессе до фиолетовой ветки, взяла такси, а кошелёк ей на метро привёз я. Поднялся к турникетам, чтобы его передать, - а там всё перекрыли, обратно не вернёшься. Пришлось обходить вестибюль по улице и тратить поездку. Мы доехали до Баррикадной, и... вместо того, чтобы пойти на пересадку на кольцо, машинально поднялись на эскалаторе к выходу. И там тоже уже невозможно было вернуться Перевернули стол и пошли гулять.
Видимо, так проявилось моё подсознательное желание погулять весной: погода сейчас для меня самая лучшая из возможных - солнце припекает, а ветерок прохладный и свежий. Небо голубое, мокрый асфальт и остатки льда сияют ослепительно, самое время любоваться городом. У входа в зверинец я обнаружил нарисованных на стене снежных барсят - и даже сфоткался с ними. Мы прошлись по Новинскому бульвару и увидели памятник Шаляпину, который я что-то раньше не припомню. Мало того, что изображённый мужик на Шаляпина ни разу не похож, - так он ещё и почему-то восседает, опираясь на ПЕНЬ, который, судя по его огромным ручищам, он сам только что выкорчевал корнями наружу. От пня мы начали и вот к нему вернулись(с), что хотел сказать ПНЁМ художник - остаётся только гадать. А музей-усадьба Шаляпина нынче находится на реконструкции, - впрочем, я остальные Новинские домики с удовольствием навестил. Сели в метро на Смоленской голубой ветки и прикатились домой - ненадолго, только чтобы пообедать.
Я успел глотнуть кофе, чтобы наверняка не заснуть, и Птаха повезла меня на перформанс. Оказавшись (во второй раз за день, но уже подальше от метро) на Улице 1905 года, я быстро узнал окрестности, по которым мы в последний раз пробегали Бегущий Город. И точно: путь наш лежал в бизнес-пространство "Рассвет", кое мы тогда окрестили винокурней "Рассвет". Живописная промзона сразу настраивала на нужный лад. Птаха уверенно провела меня до пространства на пятом этаже: лофт - не лофт, офис - не офис, галерея - не галерея... Там нас встретили Алтан и Толль, и мы оккупировали кресла в ожидании начала мероприятия. Птаха пытала меня фотографиями с прошедшей игры по модерн-ау китайцам, постепенно собирались зрители. Увы, большой аудитории на премьерный показ не собралось: человек двенадцать, включая нас с Птахой, также участвовавшей в проекте художницы и Джулс. Но то ли ещё будет!

Когда я спускался с галереи по лестнице в зал-колодец с амфитеатром, я сразу вспомнил сценические пространства Дмитрия Крымова - и, как оказалось, не зря. За свою прошлую театральную жизнь я повидал немало "перформансов", которые были похожи на мешанину не связанных друг с другом номеров, - но только не в этом случае. Это был синтетический спектакль в лучшем своём проявлении: лаконичный, пластичный и очень красивый. А тут о спектаклеВсе его элементы, включая картины и фотографии, работали на одну идею. И это была офигенная опера - я давно не видел вживую такого потрясающего оперного исполнения, когда оперу проживают, играют, а не просто поют. Ведь опера - жанр максимально эмоциональный, где все чувства утрированы, выкручены на максимум, - и нужно уметь их демонстрировать. Всего две актрисы-певицы 40 минут удерживали контакт со зрителями, взаимодействовали с ними: одно прикосновение, один взгляд глаза в глаза - и ты уже вовлечён, ты - уже часть общего целого. Из реквизита - ведро глиттера, два литра "крови" и пара бинтов. Скажете, банально? А я скажу - волшебно. Глиттер на теле и в воздухе невероятно эстетичен, эстетика крови также универсальна (я, не будучи блад-фетишистом, и то любовался), - а смесь крови и глиттера, как выяснилось, эстетична вдвойне. Незачем изобретать велосипед, когда уже есть такие простые, яркие, говорящие символы.
Тема спектакля также очень проста: как в красоту закрадывается жестокость, как в любви и близости возникает боль, и прочее "и каждый, кто на свете жил, любимых убивал". Говоря о таких простых вещах, очень легко скатиться в претенциозность и потуги прыгнуть выше головы, пытаясь сделать вид, что открыл некое новое откровение. Но - только не здесь. Этот спектакль - просто искреннее, предельно открытое высказывание, и потому оно позволяет каждому зрителю увидеть в нём что-то своё, быть может даже большее, нежели закладывал автор. Можно поразмышлять о том, есть ли грань между созиданием и разрушением, - а звучащие под один лишь синтезатор барочные арии удивительно тонко подобраны по смыслу. О, вы знаете, как я люблю барокко! Ars viviendi, ars amandi, ars moriendi - искусство жить, искусство любить, искусство умирать. Есть ли в этом спектакле эротизм? - нет. Есть ли в нём возможность для рассуждений о мазохизме, о способности человека наслаждаться болью и играть в насилие? - Да, но всё, как я уже сказал, в глазах смотрящего.
И пока я смотрел спектакль, я действительно вспоминал всё, что ставилось на экспериментальной сцене театра Дмитрия Крымова. Именно он и его ученики творили синтетический театр - не ограничиваясь одной только драмой, а объединяя музыку, пластику, вокал, изобразительное искусство; используя уникальные архитектурные и моделируемые пространства; убирая границу между зрительным залом и сценой. Когда-то в этом театре я проходил стажировку - и просто пророс там, как трава: от меня ничего не ожидали и не требовали, я приходил и уходил когда хотел, попадал на репетиции и на все спектакли, и со мной говорили так, будто я всегда здесь был. И только сейчас я в полной мере понимаю, насколько бесценным был этот опыт. Дмитрий Крымов уволился из театра ШДИ в 18-м году, покинул страну в 22-м, - типичная история (вот вижу, что в вики уже есть раздел для эмигрантов пятой волны - и там хватает блестящих театральных имён). Скоро ему стукнет 70. Долгих вам лет жизни, Дмитрий Анатольевич!
И внезапно я обнаружил, что не утаскивал в дайр одно потрясающее видео. Это фрагмент спектакля "Кроткая" по Достоевскому из лаборатории ученика Крымова, Игоря Лысова. Запись с репетиции, 14 лет назад. Такого зрительского напряжения, как во время этого эпизода, я не испытывал больше никогда - как если бы этот пистолет действительно был заряжен. Обязательно разверните на полный экран, посмотрите, послушайте. Музыку, думаю, вы узнаете.

А нашёл я это видео только потому, что когда-то, в 11-м году, когда у меня ещё дайра не было, я утаскивал его на ролевой форум. Слава бессмертному mybb! Но всё-таки надо будет перетащить оттуда сюда и другие редкие театральные видео. И скачать их, на всякий случай.
И обязательно сходите на "Боль" (режиссёр - Алтан), когда она снова будет (а я скажу, когда). Пусть простое название, слово "перформанс" и ничего не выражающая афиша вас не отпугивают - оно действительно стоит того. И я очень хочу, чтобы у этого спектакля была аудитория. Ещё немного пожизняка

Спектакль закончился - и только тогда я стёр с ладоней кровь заранее предоставленными влажными салфетками (а глиттер на них остался, но это было только в плюс). А потом мне сказали, что эта кровь съедобная! Я не устоял, обмакнул палец в ведро и попробовал: вкусно. Нужно запомнить рецептик: мёд с красителем действительно очень похож на кровь по цвету, текучести и липкости, и наверняка проще отмывается, чем мерзкая на вкус театральная кровь.
Затем я немного помог художнице снять картину (очень классную объёмную и фактурную композицию с черепом, кусочками мха, засушенными цветами и зеркалами!) - они с Птахой долго пытались развязать узлы на бечёвке, пока я не предложил им воспользоваться ножницами И немного поорал в Алтана о том, как это было круто. Я привередливая тварь, но спектакль превзошёл все мои ожидания, и теперь я хочу следить за творчеством режиссёра и приходить на другие проекты Словил кринжа с хозяина офиса-галереи-whatever, фонтанировавшего нездоровым энтузиазмом по поводу последующих прогонов. Он-то в залитых кровью полуобнажённых девушках на сцене не увидел ничего, кроме эротики и трэша, - "к ней так и хочется броситься, словно её машина сбила, а все проезжают мимо"(с). И утверждал, что на этот спектакль "надо приглашать мужчин". А можно, пожалуйста, как-нибудь вообще без мужчин, а?.. Ну, за точечными исключениями. А то я регулярно забываю, НАСКОЛЬКО примитивно человек способен воспринимать искусство, и не хотел бы об этом вспоминать
Свои холсты Птаха сняла самостоятельно, и мы сбежали от кринжтельмена (а Алтан и Толль остались, и я очень им сочувствовал: у режиссёра на премьере всегда колоссальный стресс, а тут ещё ОНО). Успели зайти в Винлаб: с утра я думал, что мне может понадобиться запить культурный шок, - а после спектакля понял, что премьеру стоит обмыть, чтобы пожелать ей удачи. И чёрт меня дёрнул Nut Butter сосватать Птахе, а себе взять баночный карамельный портер от Harvest Brewery. Так вот, это не портер. И даже не литовский фильтрованный тёмный лагер, которым на самом деле является (а названием и объёмом в британскую пинту попросту вводит в заблуждение). Это вообще не пиво, а какая-то вода со спиртом. Впервые в жизни отдал пиво пану Раковине, и пришлось разделить с Птахой "Белку". Хотя и оная показалась мне поначалу необычно химозной...
И под пиво мы пересмотрели "Порко Россо" (а аватарка выпала сама, правда)). А ведь тоже, чёрт возьми, история о переходе через смерть: лётчик Марко видел мёртвых, но ему был дан второй шанс, только в другом обличье. Потому и отказывал всем женщинам и девушкам, что уже не вполне этому миру принадлежал. И по открытому финалу мы можем только гадать, был ли он расколдован, как Летучий Голландец, или продолжил жить как есть. Надо будет ещё "Ветер крепчает" пересмотреть.

@темы: friendship is magic, all the world's a stage, кина не будет, електричество кончилось, радио Marcus FM, гнездование пернатых, 2 beer or not 2 beer

Вот вам нежных не в фокусе. Пока чаще спят на новой шапке, чем в ней, и новые рукава ещё не освоили.

У гималайской плюхи Альбедо выскочил прыщ на верхнем веке (это даже на фото видно). Поскольку он и так системно на а/б, а прыщ никуда не увеличивался, я пока не паникую. К настоящему времени прыщ, как ему и положено, превратился в чёрную точку и, надеюсь, так и отсохнет.
А мыш Сигма по-прежнему неуловим, так что вам придётся поверить мне на слово, что он в свои четыре месяца уже такой большой и красивый, и проявился белый галстучек на груди. А скрытный настолько, что я ещё ни разу не видел, как он пьёт из поилки Поэтому продолжаю ставить мисочку с водой.

Последняя неделя зимы выдалась выматывающей, в лучших традициях captain, it's only Tuesday. И тревожка обострилась, особенно по ночам. БытовушноеВ ночь на вторник заболела Птаха - видимо, какой-то ротавирус, который мой иммунитет смог прожевать. Утром вторника упал интернет (почти у всей страны, но я об этом тогда не знал). Я пошёл за интернетом в Шоколадницу, там его также не оказалось, но пришлось потратить 200 рэ на блинчики, раз пришёл (блинчики были богичные, впрочем). Хотел уже было идти к Луару (вернее, к котам, т.к. Луара не было дома, но ключи у меня были), но интернет вернулся, и я стал в условиях болеющей Птахи судорожно догонять дедлайн. Догнал. Птаха поправилась, но утром четверга попытался отъехать уже я - вероятно, давление кончилось (но тонометр тоже кончился, хотя батарейки я менял). Так что к вечеру я смог осилить только программу минимум: подмести и сходить за пивом. И задремать.
А вечером к нам доехал Амарт, и мы отлично отметили последний день зимы, отыграв на троих разговор Андерса, Хеля и Лютера у ночного костра в долийском лагере. Конспектировать мне лень, даром что персонажи не обсуждали свои актуальные приключения и ближайшие планы, а делились воспоминаниями о своём прошлом и слухами о давних и недавних событиях в мире (что выглядело как "давайте вспомним канон, все три игры")). ПерсонажноеЛютер кратко пересказал Андерсу захват "Павлиньего глаза", а Андерс рассказал об идоле из красного лириума. Лютер, до которого долетали только отдельные слухи, больше похожие на сказки, офигевал от новой информации: мало им было обычного лириума, так ещё какую-то осквернённую дрянь откопали, которая свела с ума даже гнома, тогда как гномы к лириуму вроде как устойчивы. Оживлявшая киркволльские статуи Мередит, прорастающие кристаллами красные храмовники, месторождения в Ферелдене, побеседовавший с титаном Инквизитор... очень многое Лютер пропустил
Поговорили о том, что Круги - дерьмо, очень похожее на рабство (как выразился Лютер - чтобы пойти в храмовники, нужно быть либо тупым, либо мудаком; да, бывает, что родители заставляют, но из храмовников сбежать проще). И что магия крови - дерьмо (магистр Корвинус был из осторожных, лез в неё в основном чужими руками, но ресурс предоставлял). Порассуждали, откуда магия крови вообще взялась. Лютер, склонный считать, что Тевинтер всё спиздил у эльфов (даже старый язык Тевин - на эльфийских корнях), допускал, что древние эльфийские маги-жрецы могли использовать капли крови в отдельных ритуалах - но не с целью обретения большего могущества, а в качестве жертвы для укрепления связи с богами. Андерс высказал ещё более верибельную мысль (не противоречащую, впрочем): что когда люди начали общаться с эльфами, они могли захотеть сравняться с ними по силе и стали искать все доступные способы. Заодно мы выяснили, что Андерс - Серый Страж (тут Лютер офигел вторично: "мало вам того, что вы негр" - запихать в себя и скверну, и духа), и что Хоук его запер, потому что Стражи начали слышать Зов, как перед Мором. И вроде как Инквизитор сходил в Тень, и Зов закончился (Лютер не вполне понял, кто такой Корифей и как можно было вызвать Зов искусственно, - но до него доходили слухи о венатори, и он уже не был удивлён, что в любом дерьме непременно участвует Тевинтер).
Также попытались понять, как Андерс сосуществует со своим духом Справедливости, рискующим превратиться в демона Мести. Лютер, после жизни в Тевинтере, прекрасно знал, что не только маг может стать одержимым, но и даже лошадь, - но также знал, что во что бы ни вселился дух, он мгновенно превращается в демона. А со Справедливостью почему-то этого не произошло, - возможно потому, что его не вырвали из Тени силой, и Андерс договорился с ним о взаимовыгодном сосуществовании. Андерс за вечер светился больше одного раза - и честно предупредил, что на Пар Воллене может стать хуже, памятуя о том, как кунари обращаются со своими магами. Лютер не стал вслух задаваться вопросом, почему Справедливость такая узконаправленная - только к магам (но про себя - ещё раз задастся после аукциона на невольничьем рынке, к которому Андерс остался совершенно равнодушен). Его больше волнует, что если ебанёт - то это станет масштабной проблемой, не факт что по зубам патичке. Потому они с Хелем синхронно задумались, можно ли разделить Андерса и духа, которому вне Тени явно живётся так себе. Хель упомянул, что в компании Инквизитора вроде есть "воплощённый дух" (...в который уже раз за вечер у Лютера сломался мозг?)), который может знать, как помочь другому духу. Так что основной вывод, который Лютер сделал из вот этого всего, - это что он теперь ещё больше укрепился в желании познакомиться с Инквизитором. А я робко думаю о том, случится ли в нашем тайминге "исход эльфов" из эпилога, просто как фоновое событие, - или до этого ещё далеко...
Но главные планы на будущее у Лютера появились, когда Андерс взял да и спросил Хеля, куда делся его клан. А Хель взял да и рассказал подробности про старые эльфийские руины и осколки некоего артефакта, и про то, что целый клан просто исчез - без всяких следов борьбы. И Андерс, разумеется, вспомнил про элувиан Мерриль. (И правда дура, решил Лютер, - променять свой клан на такую жопу, как эльфинаж, в такой жопе, как Киркволл.) А Лютер - человек простой, он считает, что раз не было трупов - значит, надежда есть. И раз зеркала - это древние эльфийские артефакты, позволявшие между ними перемещаться, - значит, клан могло затянуть в зеркало и выкинуть где-то ещё, или он заблудился в Тени. (Да, Лютер считает, что логичнее всего перемещаться между зеркалами через Тень, тем паче раз из зеркала Мерриль попёрли демоны, - его внутренняя бритва Оккама пока не позволяет ему предположить, что есть некое третье измерение помимо яви и Тени, пока ему не расскажут про Перекрёсток.)) Стало быть, после Пар Воллена имеет смысл отправиться к тем руинам и проконсультироваться со сновидцами (раз уж они тоже ходят по Тени) или всё с той же компанией Инквизитора, дабы найти пропавший клан.
Андерс, конечно, после всего вернётся к Хоуку (и выскажет ему всё, что думает об идее тащиться с Серыми Стражами на Глубинные тропы). А Лютер, если его не прогнать, за Хелем пойдёт не то что в Ферелден (по которому порядочно соскучился), но хоть в Тень, хоть на Глубинные тропы, хоть к дракону на рога. А поскольку собака сложная - Лютер уже подумал о том, что если клан Аллирил найдётся, то Хель, как ученик Хранителя, наверняка останется с ним, и придёт время расстаться; но найти - важнее чего бы то ни было личного, так что Лютер сделает для поисков всё возможное и ещё немного. Подумал, впрочем, недолго: до этих планов ещё дожить надо, а долее чем до завтра лучше не загадывать. А ещё лучше - здесь и сейчас наслаждаться моментом, чем он и занялся. И даже поспать успел, как мы помним
Я думал, что мы посидим недолго, - а в результате закруглились заполночь. Спасибо причастным, это было очень славно! И продолжаю с нетерпением ждать следующей игры.

"Мирт" образовательный - в том смысле, что я ж действительно гуглил паровозы, чтобы узнать, как оно на самом деле ПаровозноеЧто кабина - а правильнее называть её будкой - маленькая (но это я и так представлял по фильмам и мультикам), и максимум удобств, на которые могут рассчитывать машинист, его помощник и кочегар, - это откидные сидушки вдоль стен. Что у цельносваренной закрытой будки была внутри, конечно, деревянная обшивка, но относительно печи эта обшивка была сверху и сзади, так что едва ли кабина могла быть "охвачена пламенем" от вылетевших из печи брызг, и тем паче огонь не смог бы перекинуться на вагон. С расстоянием от паровоза до вагона в тексте тоже всё странно: на одной странице "Мирт одним прыжком преодолел расстояние между вагонами, хотя сцепление было длиной в несколько человеческих шагов", а на другой - Амелия "шагнула через успевшие нагреться металлические соединения между вагонами". В действительности, конечно, пассажирский вагон никогда не следовал сразу за паровозом: за паровозом был тендер - грузовой вагон с запасами воды и угля.
Не возьмусь судить, возможно ли было отцепить вагон при помощи трости, - но вот что ещё интересно: отцепные вагоны в истории паровых поездов были... и они не останавливались буквально сразу после отцепления! Они продолжали двигаться по инерции до нужной станции, где кондукторы их тормозили, - что позволяло паровозу не останавливаться на промежуточных станциях. В книжке же вагон отцепили - и он встал. И никаких кондукторов, хотя именно они останавливали вагоны по сигналу машиниста и тогда, когда оные были прицеплены к паровозу: сами-то вагоны не остановятся. А возможность для машиниста тормозить и все вагоны тоже - придумали далеко не сразу (а когда придумали - подозреваю, вагоны было уже не расцепить так просто).
Аж захотелось написать что-нибудь про паровозы, - но у меня с ними ничего не связано, кроме Грозы И держу в курсе дочитывания: вотэтоповорота пока не произошло, драка на паровозе закончилась ничем - подрались и разошлись.

А сегодня, с первым днём весны, вернулись пятничные танцклассы от Майрет Отметили с попыткой в дресскод "цветы и коты", и я выгулял рубашку в котов, - а джинсы в цветочек случились сами, потому что в ещё две пары я не влез. И ладно бы потому, что у меня увеличился ж@п, - так нет, это они умудрились сесть так, что стали короткими, как хоббитские штаны. Обидно ужасно, надо будет погуглить, можно ли растянуть обратно Но как же хорошо, что на дворе уже +2 и можно переходить на рубашки и кожанку! И гололёд отступает. Конечно, холода ещё могут вернуться, - но небо уже совсем весеннее.
Мы с Амартом поймались на Савёле и потратили некоторое время на то, чтобы добыть воды. Ситуация почти как с покупкой льда зимой: кругом половодье - а воды нигде не найдёшь В результате пришлось сделать мини-крюк в Пятёрочку. Зато, когда мы прибыли в библиотеку, большой зал как раз освободили дети, и мы принесли о том благую весть в маленький зал, где уже выстроился сет на Кембриджский вальс. Все переместились в большой зал - и мы присоединились к сету. ТанцевальноеВспомнить Кембридж перед Миндон-балом мне было полезно - а то я вечно забываю про вальсовую часть. И стоит рассинхронизироваться с партнёром, какими плечами друг друга обходить, - как я норовлю заблудиться.
Потом станцевали ритуал КД Возвращение весны - его мне также стоило вспомнить, он будет на балу. Музыка удачно решила зациклиться, так что танцевали двумя сетами, пока не выучили наверняка А потом, когда дали станцевать третьему сету хорошо знающих, - музыка сама решила, что хватит, и оборвалась.
И повторяли шаги Кормления лиса. С ними чем медленнее двигаешься - тем больше сороконожка путается и не понимает, а как это вообще. А чем быстрее - тем проще получается, особенно если под музыку, которая всё подсказывает. Но не могу сказать, что я люблю Лиса, как и игровые танцы в целом. Его популярность из-за его - кажущейся, потому что правильные шаги действительно нужно укладывать в ноги - простоты начинает утомлять так же, как популярность Моряков.
А когда речь зашла о польке, я с чистой совестью ушёл на скамейку запасных посмотреть, как другие мучаются. Это был авторский танец Into a Fantasy, под одноимённую песню, под которую мне бы и в голову не пришло танцевать что-то схемное: самая тривиальная попса же... но вот ведь кто-то упоролся и сочинил Жаль, что на этом танцкласс и закончился, - видимо, на вальс Wooden Duck мы опоздали. Ну да не в последний раз!
Амарту мурр за компанию, и будем продолжать!

@темы: moments of life, я и бал, friendship is magic, соседи по разуму, гнездование пернатых, это крыса и ей не стыдно, mice liberation, армада удачи и неудачники, чукча читатель

Не жалуюсь, но хвастаюсь: мне тут OxanaKara немножко (...кому я вру - множко) разбередила ОЭ и дала наводку на Ystya. Так я с удивлением узнал, что фок Хосс - популярный в фандоме персонаж (был). Впрочем, страшно далёк я от фандома, а когда пытался однажды нагуглить контент - ничегошеньки не нагуглил: вестимо, не только мой дайр закрыт от поисковиков, а старые фандомные битвы и того пуще огородились. Может, если бы я был в курсе принятых в фандоме хэдканонов - мне было бы проще понять, чего от меня хотели и ожидали мастера. А может, и не проще: фок Хосс у Ystya (тексты я просматривал по диагонали - и когда у автора привычка дописывать куски в комменты, мне влом в эти комменты лезть, - но что-то уловил) - прожжёный моряк, охочий до немудрящих развлечений, хваткий и недобрый. Типаж с витальной грубоватой харизмой, потерявший аристократическую приставку "фок" и напоминающий пирата, который и выпить не дурак, и по девочкам, и по мальчикам, и выгоду не упустит, и врага заставит сплясать на доске. А тот фок Хосс, которого я отстраивал по вводной, - человек придворный, который море любил, но среди простых моряков чувствовал себя чужим. Перечитываю отчёт - (пока что?) единственный текст, который есть у меня, - со всеми Говардовскими честолюбием и сдержанностью... Арты же у Ystya во многом не сохранились (имгур сдох), - но те, что остались, вполне хороши.
А ещё в том же дневнике я наткнулся на подлинное сокровище. Другого автора - [L]Джемини-1[/L] - и в стихах. Про того же фок Хосса, созданного (...будем честны, не Камша наших фок Хоссов создавала)) Ystya, - но про то, что наших фок Хоссов, таких разных, объединяет. Про то, что ты можешь быть сколь угодно беспринципным и циничным, менять стороны, врать, выходить сухим из воды, - но всегда будет тот единственный человек, за которым ты, наплевав на всё, пойдёшь хоть в Закат. И нет в этом никакого противоречия.
И это сокровище я утащу, потому что дневники закрывают и удаляют (вон, дневник автора и так закрыт), и потерять будет обидно. Радуюсь, что когда-то утащил похожего формата пьесу в стихах от Кьянти по FMA, - сейчас её дневник тоже стал закрытым. И грущу, что потерял стихи по Дому, про Чёрного, которые держал только в цитатнике - и когда дневник автора закрылся, запись тоже схлопнулась. Впрочем - может, обращусь в поиск, ведь хотя бы один фанфик Сэтто мне там однажды нашли... Но сейчас - не о нём, а о фок Хоссе. Итак:

Читать?СЦЕНА 1

Лето. Лес недалеко от поместья графов Бермессеров. Маленькие Бермессер и Хосс с удочками лазают в мелком лесном ручье.

Бермессер (капризно):
Зачем, скажи, удрали мы без спроса
Ловить твою вонючую форель?

Хосс (флегматично):
Здесь веселей.

Бермессер (опасливо):
Нам попадёт от взрослых.

Хосс (равнодушно):
Ну взгреют, ну и что?

Бермессер опасливо ёжится, явно не испытывая энтузиазма при мысли о возможном наказании.

Хосс (наставительно):
Зато теперь
Мы можем изловить большую рыбу,
Которая...

Бермессер (в панике):
...кусается?!

Хосс (невозмутимо):
...живёт
Здесь в омуте.

Бермессер (впадая в ужас):
Здесь омут?!

Хосс (хладнокровно):
Нет. Но ты бы
От края отошёл.

Бермессер поспешно отбегает от края тёмной и глубокой даже на вид водяной ямы. Хосс, дождавшись, пока друг отойдёт от омута, закидывает туда удочку.

Бермессер (ядовито):
И как, клюёт?

Хосс (спокойно):
Ну не клюёт, и что? Я не за рыбой
Тебя позвал.

Бермессер (неуверенно):
У тёти юбилей.
Вся съехалась родня.

Хосс (хмыкнув):
Скажи спасибо,
Что ты сейчас со мною, а не с ней.

Бермессер (передёрнувшись):
Она меня затискает, в кудряшки
Навяжет лент, как девочке... Ой-ой!
Я не хочу!..

Хосс (провокационно):
А выпорют?

Бермессер (храбро):
Не страшно.
Давай сегодня не пойдём домой?

Хосс (удивлённо):
Заночевать в лесу? Ты что, смеёшься?

Бермессер (упрямо):
А вот и не смеюсь. Пускай родня
Поищет нас...
*умоляюще глядя на Хосса, робко*
Ведь ты же остаёшься
Со мной?

Хосс (хлопая Бермессера по плечу):
Угу. Куда ж ты без меня?

СЦЕНА 2

Порт Мехтенберг. Свеженазначенный капитан Бермессер нервно прохаживается по молу, опасливо поглядывая на огромный красавец линеал, отданный ему под начало. Хосс флегматично таскается за ним, ожидая, пока у друга пройдёт мандраж, и на корабль косится с любопытством.

Бермессер (нервно):
А вдруг они меня о чём-то спросят?

Хосс (флегматично):
А ты ответь.

Бермессер (истерично):
А как?! Я не моряк!
Как я могу командовать?!

Хосс (цинично):
Ты просто
Почаще говори «Пшёл вон, дурак!».
Тогда они всё будут делать сами.

Бермессер (неуверенно):
Что, правда?

Хосс (хихикнув):
Ну ещё бы.

Бермессер (воспрянув):
Красота!
Здесь всё же можно жить!
*снова оробев, неуверенно*
А вдруг над нами
Смеяться будут?

Хосс (терпеливо):
Ты же капитан.
Накажешь пару-тройку острословов,
И остальные враз захлопнут рты.

Бермессер (округлив глаза):
Накажешь... В смысле, плёткой?

Хосс (резонно):
Что такого?
Без дисциплины никуда.

Бермессер (взволнованно):
А ты
Пойдёшь со мной? Я обещаю службу
Давать полегче...

Хосс (отмахнувшись):
Трудности - фигня.

Бермессер (в ужасе):
Но ты ж меня не бросишь?! Ради дружбы...

Хосс (усмехнувшись):
Не брошу, друг. Куда ж ты без меня?

СЦЕНА 3

После неудачного пиратского рейда, закончившегося понижением в чине, теперь уже вице-адмирал Бермессер, обхватив голову руками, сидит в кабинете своего эйнрехтского особняка над бутылкой вина и страдает. Хосс, развалившись в соседнем кресле, цедит из бокала вино и утешает друга в своеобразной манере.

Бермессер (стеная):
Какой позор... Кошмар! Конец карьере!..

Хосс (цинично):
Ну если так, поди да застрелись.

Бермессер (не слушая, трагически):
Меня со флота вышвырнут!..

Хосс (здравомысляще):
Не верю.

Бермессер (заламывая руки):
Ах, для чего пиратствовать взялись
Мы возле Хексберг!

Хосс (пожав плечами):
Промахнулись, верно,
И поступили мы нехорошо.
Нам надо было плыть в Седые Земли,
Где нас никто бы сроду не нашёл!

Бермессер (вспыхнув):
Ты надо мной смеёшься?!

Хосс (хладнокровно):
Утешаю.

Бермессер (снова впадая в отчаяние):
Как?! Это - катастрофа!

Хосс:
Нет. Провал.

Бермессер (тоскливо):
Ах, да какая разница!..

Хосс (резонно):
Большая.
Уймись. Ты не корову проиграл.

Бермессер (трагически):
Меня прогнали!..

Хосс (спокойно):
На курорт, не в ссылку.

Бермессер (патетически):
Меня лишили чина!..

Хосс (философски):
Ну и что?

Бермессер (надувшись):
Тебе на всё плевать!

Хосс:
Не лезь в бутылку.
Пускай ты вице-адмирал, зато
Ты не в плену и избежал могилы.
Могло быть много хуже.

Бермессер (прекращая трагические метания):
Это так.

Хосс (уверенно):
Пройдёт полгода - ладно, год от силы,
И кесарь, если только не дурак,
Тебе вернёт твой пост и положенье.

Бермессер (ободряясь):
Пожалуй, да.

Хосс (фыркнув):
А то ты сам не знал!

Бермессер:
Ты прав, мой друг.
*мрачнея*
Но этот оружейник...

Хосс (сухо):
...поверь, не одного тебя достал.
Уж скоро кесарь даст ему заданье,
В котором можно голову сложить.
А мы уж позаботимся заранее,
Чтоб вместе с ним в капкан не угодить.

Бермессер (мстительно):
Пусть сам идёт на Вальдеса!
*озарившись*
А это идея. Не забыть бы намекнуть
На завтрашнем приёме.

Хосс (ухмыльнувшись):
Посоветуй
Кальдмееру на Хексберг повернуть
И город взять до завершенья Круга.

Бермессер (испуганно):
А если он и впрямь возьмёт?

Хосс (авторитетно):
Да щас.
*салютуя бокалом*
Пусть с Вальдесом они сожрут друг друга,
Порадовав своей кончиной нас.

Бермессер (поёжившись):
Хорошая идея. Но ведь если
Сработает мой тонкий мудрый план,
Мне тоже с ним придётся плыть под Хексберг.
И воевать. Я ж вице-адмирал!

Хосс (флегматично):
Ну, значит, поплывёшь.

Бермессер (нервно):
Ага, конечно!
А вдруг меня убьют или пленят?!

Хосс (выразительно):
Я присмотрю.

Бермессер (расцветая):
А ты со мной поедешь
Под Хексберг?

Хосс (фыркнув):
Ну куда ж ты без меня?

СЦЕНА 4

Хексбергская битва. Капитанский мостик «Глаубштерн». Бермессер, прочитавший по сигналам о своём смещении с поста командующего арьергардом и замене на Бюнца, пребывает в ярости. Хосс тоже, но это не повод забывать о прагматичности.

Бермессер (в ярости):
Ах, вот как, значит?! На носу сраженье,
Альмейды флот нам выход перекрыл,
А этот распроклятый оружейник
Меня каким-то Бюнцем заменил?!
Что он себе такое позволяет?!
Он разве ровня нам?! Как кесарь, он
Своих дружков повсюду назначает!
Хам! Сроду не был я так оскорблён!

Хосс:
Охотно верю, но у нас проблемы
Важней твоей обиды.

Бермессер (вскидываясь):
Ну уж нет!
Я отомщу! Сейчас!

Хосс (резонно):
А в это время
Из нас с тобой наделают котлет.
*кивает на приближающийся флот Альмейды*
От тех ребят сподручней отбиваться
Всем флотом. Мы не выстоим одни.
Ты как, настроен Бюнцу подчиняться?

Бермессер (гордо):
Уж лучше смерть!
*заметив алые флаги на марикъярских мачтах, оторопело*
Послушай, да они
Не станут пленных брать!

Хосс (подняв бровь):
Ого. Сурово.

Бермессер (в ужасе):
Какой кошмар! Создатель, нам конец!

Хосс (со злостью):
Ещё чего.

Бермессер (резко оборачиваясь к другу):
Сбежим?

Хосс (презрительно):
А что такого?
Кто первый доложил - тот молодец,
Ты знаешь сам. Расскажем, что Кальдмеер,
Как идиот, в ловушку флот завёл,
А значит, виноват в больших потерях.
*мерзко ухмыльнувшись*
Ему и отвечать.

Бермессер (кровожадно):
О да, я всё
Ему припомню!

Хосс (резонно):
Если уцелеем,
Припомним всё, конечно.
*оборачиваясь, громко*
Рулевой!
Сворачивай к Эйнрехту!

Бермессер (нервно):
Поскорее!

Хосс (незаметно тронув Бермессера за рукав):
Спокойно, Вернер. Мы плывём домой.
Расслабься. Нам ещё с тобою сказку
О наших похожденьях сочинять.

Бермессер (улыбнувшись):
Ты знаешь, что врать кесарю опасно,
И ты со мной?

Хосс (беспечно):
Куда ж ты без меня?

СЦЕНА 5

Эйнрехт. Особняк графа Бермессера. После неудачного покушения на Кальдмеера, возвращающегося из Талига, Бермессер в бешенстве отчитывает Хосса. Тот вяло отругивается, сознавая свой промах.

Бермессер (в ярости):
Тупица. Идиот. Болван. Мазила.
Как мог ты промахнуться?!

Хосс (со вздохом):
Да, сглупил.

Бермессер (ядовито):
Ты знаешь, что Элиза посулила
Того, кто чуть ей внука не сгубил,
Повесить за... Ты понял, полагаю.

Хосс (мрачно):
Элиза - наша прелесть, как всегда.

Бермессер (возмущённо):
Я двор уже неделю убеждаю,
Что ты домой уехал! До суда
Мы можем оказаться в подсудимых!
Ты это понимаешь?!
*Хосс угрюмо кивает*
Так зачем
Кальдмеера с конвоем невредимым
Ты отпустил?!

Хосс (хмуро):
Сказать такое всем
Не сможем мы, но, если интересно...
Ты можешь мне не верить. Я не лгу.
За Фельсенбургом увязалась кэцхэн
И всех спасла.

Бермессер (падая в кресло, разбито):
Я больше не могу.
Мы с этим делом тонем, как в болоте,
И всюду поджидает нас беда.
Элементарный план задумал вроде,
А сделать - нет! Любая ерунда
Всегда идёт врагам моим на пользу!
Мне всё во вред, и всё - на благо им!
Я уж не о победе беспокоюсь -
Суметь бы только выбраться живым
Из этой распроклятой заварушки!
Нас могут завтра же арестовать,
В тюрьме сгноить, казнить...
*пытаясь улыбнуться дрожащими губами*
Что, скажешь, трушу
Я понапрасну?

Хосс (кладя Бермессеру руку на плечо, мягко):
Рано унывать.
Тебя ещё ни в чём не обвинили.
А уж поверить, что тебя казнят,
Я в жизни не смогу. Да, мы сглупили.
Да, до суда ещё четыре дня,
И надо как-то продержаться. Что же,
Тебе от Руппи прятаться в дому?
Поверь, мой друг, ещё ты много можешь
Устроить неприятностей ему.
Гудрун и Фридрих - за тебя. И кстати,
Ты целый граф.

Бермессер (грустно улыбнувшись):
И вся моя родня
За нас горой... Дружище, ты мечтатель.
*тихо*
Спасибо, друг.

Хосс (ласково):
Куда ж ты без меня?

СЦЕНА 6

Открытое море недалеко от Китёнка. «Глаубштерн» разрезает носом волны. Бермессер стоит на капитанском мостике и задумчиво смотрит на горизонт. Хосс привычно маячит у него за плечом.

Бермессер (мрачно):
Пиратов, значит, ловим. Докатились.
Для адмирала - самое оно.

Хосс (философски):
Зато голов с тобой мы не лишились,
Свободны, да ещё в чести...

Бермессер (фыркнув):
Смешно.
Нас просто отпустили. Что до чести...
Я - адмирал цур зее, но пройдёт
Лет двадцать иль по меньшей мере десять,
Пока у Дриксен снова будет флот.
Сейчас у нас на флоте три корыта,
Что с севера приплыли, «Глаубштерн»
Да пара лодок. Моряков убитых
Не счесть. И что мне делать?!

Хосс (невозмутимо):
Например,
Вон тот кораблик потопить. Крадётся
У самых скал, и явно не к добру.

Бермессер (хмуро):
Смеёшься, да?

Хосс (беспечно):
А где ещё найдётся
Мне нынче развлеченье по нутру?
В Эйнрехте так пришлось мне попоститься,
Оправдывая нас перед судом,
Что я готов хоть с Вальдесом сцепиться,
Коль он нам попадётся!

Бермессер (неуверенно):
Что ж, пойдём.

Хосс (кровожадно):
Отлично. Развлекусь!

Бермессер (хватая его за рукав):
А вдруг ловушка?!
Хоть глупо нам от них угрозы ждать,
Но всё ж я беспокоюсь...
*перехватив выразительный взгляд Хосса, покорно*
Ладно, трушу.
И всё же - мы не вправе рисковать
Последним кораблём. Давай отпустим.
Пускай плывут.

Хосс (убедительно):
Дружище, не дури.
Тебя контрабандисты не укусят.
А вдруг там враг? Ты только посмотри:
Идут вдоль скал, скрываются...

Бермессер (устало):
Довольно.
Идём на абордаж, но ты учти:
Зарезать или вздёрнуть - это больно,
А нас с тобою некому спасти.

Хосс (философски):
Что ж, если так, то мы вдвоём с тобою
Отправимся в Закат с закатом дня.

Бермессер (чуть улыбнувшись):
А ты, мой друг, до странности спокоен.
*помолчав, негромко*
Что, и в Закат?..

Хосс (усмехнувшись в ответ):
Куда ж ты без меня?

Люблю их, чертей Весь день (и всю ночь) сидел и согревался этим текстом, и переключиться на других персонажей так и не смог. Если самому не пишется - то пусть хоть так.

@темы: соседи по разуму, стихи не ведают стыда, окститесь, юноша, фанфикшн

Марк бежит орёт - явление нынче частое, но как не орать, когда Саюри рисует рыжих Благой Таверзин и Неблагой Эдрах, - и как не вспомнить слова последнего: "Между нами и разницы почти никакой нет"... И всё же спутать нельзя.

(с) Типичный Моррахан, сходите посмотреть на полноразмер!

Я всякий раз повторяюсь, когда говорю про арты Саюри, что они звучат, - но это ведь и правда воплощённая в цвете и линиях музыка. Вот и это созвездие Близнецов - звучит ярко и гармонично. Как космос - и звёзды, превращающиеся в веснушки. Как волшебство творения - и создавшее их обоих, и разделённое на них двоих. Как чистая стихия огня - и хрупкость чуда, которую боишься нарушить. И это невероятно, фантастически красиво. Что бы ни случилось, я всегда могу прикоснуться к любимым феям - и этим, и другим, - и переполниться вдохновением и нежностью.

А мы тут наконец свели Кэйю и Улсена, и то ли ещё будет. В этой истории сюжетных поворотов уже больше, чем в ином романе
Фиксирую гон, реплики курсивомВсё началось с того, что во время квеста Улсена по добыванию всех необходимых для пробуждения балоринга ингредиентов Эдрах не мог всё время быть с ним. Улсену приходилось выяснять рецепт у всяких неблагонадёжных личностей и, согласно принципу петушка и бобового зёрнышка, расплачиваться за информацию всякими подвигами, - и тогда Эдраха следовало оставлять в надёжном тылу. С этой целью Улсен и стал искать брата Эдраха, мастера Таверзина.
Кэйя, когда ему паки на хвосте принесли, что-де Таверзина разыскивает некий рыцарь Гвидион, несколько напрягся. У Домов Гвидион и Дугал, конечно, хорошие отношения, - но если бы кому-то порекомендовали мастера, то уж наверняка сказали бы заодно, где его искать. Кэйя заподозрил, что Таверзина могли искать из-за него: хоть Гвидионам обычно и несвойственно наносить удар не по цели, а по её близким, - но мало ли что. А Улсену тем временем указали на Кэйю: дескать, этот рыцарь Айлил точно тебе поможет, он как раз скачет туда-то по своим делам, если поспешишь - успеешь перехватить по дороге. И Улсен поспешил.
И вот Кэйя, видя стремительно приближающегося к нему рыцаря в цветах Гвидион, подумал, что сейчас его, наверное, будут бить и, возможно, даже ногами не скажут, за что именно. Да, Улсен - не из тех соколов, кто может психануть и полезть в драку, заметив, что искомый рыцарь тянется за оружием, - тем паче когда с ним Эдрах. А Кэйя отнюдь не всегда считает, что нападение - лучшая защита, когда есть шанс договориться. Однако возможность того, что эти двое, в лучших традициях артурианы, сошлись бы посреди дороги в битве, а разобрались бы уже потом, - была отлична от нуля. Но по мере того, как Улсен приближался, со своим рыжим у сердца, - Кэйя испытал микроинфаркт и про оружие забыл. Правда, ещё через мгновение - вспомнил, что совсем недавно прощался с Таверзином, и что одет его мастер был иначе. И Эдраха тоже вспомнил - и забеспокоился уже за него.
Дальнейшее мне представлялось несколько схематично-мультяшно ("поиграл с самим собой" - наше всё)). Рыцари ехали рядом, такие контрастные: у Кэйи коняга - тоже поджарая и длинноногая, тогда как у Улсена - всё ещё неторопливый двухместный диванчик. И косились друг на друга кони с видом "Ну что это за позорище". Улсену было немного неловко - поскольку он узнал, разумеется, того рыцаря, за которым подглядел когда-то нечаянно, приняв за Эдраха его брата-близнеца. А Кэйя, услышав о случившемся, проникся к Эдраху уважением и даже удивился слегка, что тот оказался на такое способен.
Второй микроинфаркт испытал второй рыжий. Таверзин, как увидел обоих всадников и цвета Дома Сокола, поначалу обрадовался и подумал, что гость - это чудесно, - а затем, сквозь очки, разглядел его груз и чуть не сел, где стоял. Но выбежал навстречу, - а Кэйя спешился, вышел вперёд и стоял рядом с ним, пока Улсен повторял всё то, что самому Кэйе уже сказал. И Таверзин, чтобы не хвататься за воздух, сжал ладонь Кэйи, да так и не выпустил за всю речь рыцаря. Но Улсен был немногословен:
- Он жив, но мою жизнь он спас, едва свою не отдав, - чудом я его удержал на грани. Теперь я ищу способ его пробудить, но путь мой лежит в опасное место, - и нужно мне, чтобы кто-то за ним приглядел. И кроме брата его родного, доверить мне своё сердце некому.
И мастер Дугал ответил, приглашая гостя в дом:
- Помогу тебе, сэр рыцарь, всем, что в моих силах, - лишь бы спасти брата. В помощь тебе моя воля, и горн - если нужно в бой снарядить.
Так Таверзин, услышав и осознав, что произошло, - и брата устроил, и рыцарю его кров и стол предложил, и о его коне позаботился: и как по закону гостеприимства положено, и просто от души. И рад был помочь, а за брата ему было и страшно, и - глядя на Улсена - радостно: неужели полюбил его кто-то?.. Сам-то Таверзин поверил истории сразу и, в отличие от Кэйи, не удивился: знал, на что способен Эдрах, когда искренне полюбит. Да и не врут соколы...
Улсен поблагодарил хозяина и вошёл в дом с Эдрахом на руках. А Кэйя смотрел на то, как бережно могучий рыцарь Гвидион уложил Эдраха на гостевую постель, как опустился на колено у изголовья, как припал губами к его ладони и обещал скоро вернуться... - И думал: "Я для Эдраха тоже таким со стороны выглядел, да?".. И что Эдрах явно в надёжных руках, и как очнётся - можно будет сказать "А я говори-ил!"
Надолго Улсен не задержался, - но в том, что Эдрах действительно любим, и любим всем сердцем, ни у кого вскоре никаких сомнений не осталось. Даже сев за стол, рыцарь всё в его сторону смотрел, и в ответ на все расспросы говорил больше об Эдрахе, чем о себе, - с нежностью и восхищением: и как впервые встретились на дне морском, и как хорошо у мастера Эдраха дома, и как храбро он сражался...
Пока были все вместе - Таверзин, конечно, замечал всё это мимолётное: и как осторожно рыцарь брата нёс, и как смотрел на него, и, тем паче, какие речи вёл о нём, - но Кэйя часто ловил на себе его тревожный взгляд, и уже наедине спросил, что его тревожит. И Таверзин - перед тем, как пойти раздувать свой горн, чтобы Улсену заклятие на доспех или оружие сковать, - обнял Кэйю и сказал, что сердце его в тревоге:
- И вижу я, что Улсен за брата моего со всем миром сразится, но и... я сам же должен - и делать что-то, и помогать, но и о брате здесь заботиться тоже должен, и... ну как разорваться.
Кэйя обнял его в ответ - так, чтобы от всех тревог укрыть.
- Свет мой... У тебя большое сердце. Да и мне Эдрах не чужой. Но сдаётся мне: то, за что Улсен взялся, можно сделать только одному. Не утаил бы он, если бы нужна была ещё какая помощь. Так что не будем ему обузой в его пути и останемся с Эдрахом, как он просит. Он со своим делом справится, я в нём уверен, - но и то, что ты присмотришь за братом, будет очень важно.
Прильнул Таверзин к груди Кэйи, обнял крепко-крепко, кивнул.
- Знаю, - прошептал. - Знаю, хороший мой. Это его сражение. Их. А я... Всё, что смогу, сделаю - здесь, дома. И... спасибо, что ты со мною...
- Всегда. И как же я без тебя, моё сердце... - Кэйя коснулся улыбкой рыжих прядей у виска. - И Эдрах, думаю, знает, что ты рядом, и здесь ему будет хорошо. И непременно вернётся, раз его так ждут и так сражаются за него.
Кэйя в том, что Эдрах проснётся, в самом деле ни разу не сомневался. Просто потому, что знал, что сам на месте Улсена не успокоился бы, пока не совершил невозможное.

И докурили, что было после того, как Эдрах очнулся.
Кусочек целиком художественный
Эдрах, когда голос сокола своего услышал, посмотрел на него... рукой по щеке провёл, улыбнулся - нежно и беспомощно словно бы.
- Я помню твоё имя, о моё сердце, - сказал он, - а своё... да было ли оно? Как ты узнал меня?.. Откуда я пришёл?..
И Благому Гвидиону Дан послала искушение. Рассказать ведь в тот миг можно было всё, что угодно, или - чтобы не лгать, - как угодно! Хочешь - скажи любимому, что он с Благими: ведь так и станет... У того ши, что Улсен, считай, со Светлого пути вернул, даже Наследия толком не было тогда.
- Эдрах... - повторил Улсен с нежностью, глядя в синеву глаз, такую пронзительно, беззащитно чистую сейчас. - Вот твоё имя. Эдрах из Дома Балор, мастер, ювелир и тот ши, кого я больше жизни и всех её благ люблю. Я встретил тебя на дне морском, и чужой волей стал связан долгом с тобой, - но прежде, чем был уплачен тот долг, отдал тебе своё сердце. А после - другой долг позвал меня, и я просил мою госпожу освободить меня от Клятвы, но был заключён в темницу. И ты пришёл за мной, мой единственный, и сражался, и едва не отдал жизнь свою, да я не отпустил тебя... Вот то, что я знаю, а в том, чего знать о тебе не могу, - только тебе поверю, и никому другому. Нам брата твоего стоит навестить: и поблагодарить, и порадовать. Он очень помог мне - нам с тобою, пока ты спал. Глядишь, поможет и вспомнить ещё что-нибудь.
Искушение, конечно, было велико, - но выбор начать всё с чистого листа может сделать только тот, кто начинает. Нельзя за другого выбрать - даже во благо. И Эдрах должен знать, что его любят таким, каков он есть.
Эдрах потянулся к своему золотому солнцу, устроившись у него в руках, - столько узнал всего сразу!..
Воспоминания - вот они! Рядом - и неуловимы в то же время, - а ши не спешил пока прикоснуться к ним, будто лесной зверёк, однажды обжёгший лапки на пожаре.
Но - и не уходил, не бежал от них прочь, как не уходят от костра зимой.
- У меня... есть брат.
Это не вопрос: в этом Эдрах был уверен.

И рано или поздно - эти двое, конечно, поговорят с Таверзином, который очень обрадуется возвращению брата. А как поймёт, что тот о себе ничего не помнит, - пройдёт через то же испытание, что и Улсен, и даже тяжелее. Улсен-то об Эдрахе немногое знает, и никогда не настаивал на том, чтобы тот рассказывал о своём прошлом, - по принципу "поделишься - буду рад, не поделишься - не страшно, и на те чувства, что есть сейчас, прошлое всё равно не повлияет". А Таверзин явно чувствует свою вину перед Эдрахом за что-то, и хотел бы, чтобы всё обернулось иначе, - но и солгать ему не сможет. Но на стороне Таверзина всегда будет Кэйя, всегда рядом.
А я с нетерпением жду истории "падения" Эдраха - и того, как среагируют на неё Улсен и Кэйя, и, возможно, того, как версии обоих братьев будут различаться. Дабы не плодить сущности, - наставником Эдраха в Доме Балор мог бы стать Коналл, тогда ещё не Мастер и тем паче не Клауд. Так станет понятно, что карма подбирать котят - за Клаудом с Золотого Века перешла

@темы: соседи по разуму, мечтай, иначе мы пропали