@темы: moments of life, friendship is magic, стихи не ведают стыда

@темы: гоголь или моголь

Выходное ничегонеделанье (ибо статья делается ночью) продолжается очередным этапом фотомарафона. Охотничьих пород на выставках обычно немного (по осени гончаков и русаков спасают с улицы явно больше), однако на этот раз я таки покажу кое-чего нового и прекрасного.
Наконец-то настоящий английский пойнтер:

Гладкошёрстный немецкий пойнтер курцхаар:

Жесткошёрстный немецкий пойнтер дратхаар:

Гладкошёрстный веймаранер:

Длинношёрстный веймаранер:

Гладкошёрстная венгерская выжла:

Французский бракк пиренейского типа:

Итальянский бракк, бракко итальяно:

Больше красоты!Итальянский гриффон, спиноне итальяно:

Единственный, но чудесный эпаньоль бретон:

Английский сеттер:

Красный ирландский сеттер:

Новая порода для выставки, потрясающе эффектная - ирландский бело-красный сеттер:

Шотландский сеттер, сеттер-гордон:

Американский кокер-спаниель:

Английский кокер-спаниель:

Английский спрингер-спаниель:

Кламбер-спаниель:

И - да, я его поймал! кисточки на ушках!^^ - голландский спаниель, коикерхондье:

А секцию водных собак одиноко представит шикарный лаготто романьоло:

Напоследок традиционно ретриверы. Прямошёрстный ретривер:

Курчавошёрстный ретривер:

Новошотландский ретривер, толлер:

@темы: человек собаке друг

@темы: moments of life, friendship is magic

Как бы поздно... то есть рано утром я ни лёг баиньки, сегодня меня ждал VI BJD-фестиваль от dollparty. Мой первый фест. Слово "первый" должно бы вызывать в вас не ностальгию по своим первым шагам, а сочувствие к топографическому кретину, который раньше ни разу не был в Ветошном. Ничтоже сумняшеся я записал номер дома и поехал, и Гио досыпал у меня на плече с видом умирающего лебедя. Когда я вышел на Лошади Революции, было уже не двенадцать и даже не двенадцать десять, а я почему-то решил, что ГУМ и ЦУМ - это одно и то же. И направился туда, куда знал дорогу. Я обежал ЦУМ и Малый театр по кругу, но ни Никольской, ни Ильинкой там не пахло - впрочем, на полпути до меня дошло, что в ориентирах фигурировала ещё и Красная площадь. Я рванул туда. Чемодан уже начали демонтировать, люди пытались успеть сфотографироваться "давай так, будто ты его на ладошке держишь".
Остальное было делом скорости: галерея была видна издалека. В лифте я испугался ещё раз: на этаж Пространства кукол приехала целая толпа детворы и вывалилась в холл. Вешалка там уже была переполнена, груда курток была свалена под фикусом, и я храбро впихнул на вершину свою, смирившись с тем, что на мероприятии в центре столицы наверняка полно посторонних зрителей. Однако оказалось, что и толпа, и вешалка относились к другой, соседней выставке, а в зале феста было немноголюдно и просторно. Я назвал номера билетов, получил расписание и голосовалки - обманчиво маленькие листочки. Матушка деловито перетащила куртки на пуфик.
Прежде чем голосовать, я решил посмотреть и сфотографировать все композиции - и долго мучил фотик, который со вспышкой засвечивал, а без вспышки смазывал. Наконец, меня спас режим кулинарии) Я обошёл пол-зала, сделал фото Джека Воробья... и мыльница скоропостижно скончалась. Ничто не предвещало, однако втягивать объектив предательская техника отказывалась, сколько ни включай-выключай, и показывала либо ранее сделанные снимки, либо чёрный экран, издавая предсмертные хрипы. Пришлось дальше обходиться без неё - и начать голосование, благо на него оставался час, хотя попытки реанимировать фотик меня и тормозили.
Читать дальше историю обломов и обретений)Во втором, торговом, зале я, конечно, забыл о времени и занялся покупками, опомнившись только тогда, когда там появилась носительница ящика, объявляющая о том, что это последний шанс сдать листок. Я метнулся записать номера в номинации "лучший магазин" и "лучшая кукла-продавец"... и обнаружил, что это не мой листок, а мамин. А свой я где-то посеял - точнее, посеял Джованни, у которого листок был в руке. Пока я нашёл голосовалку валяющейся на полу и сбегал отметить свою "зрительскую симпатию" - поезд ушёл. Администрация сообщила мне, что подсчёт уже начался, но листки отправились-таки в ящик на случай, что за ними вернутся. До меня не сразу дошло, что можно дойти до подсчитывающих самому. А в любой непонятной ситуации я жру блины.
Первым же блином я подавился, ибо вертел головой, и трапеза на этом была закончена. После этого я сразу вернулся к ящику в надежде как-то ещё распорядиться нашими голосами - но только проводил его взглядом под стол: голоса уже быстренько подсчитали, а я сам себе глупый дятел. Впрочем, не печалился, ибо один или два голоса не сделали бы погоды, и вообще главное - участие, зато в торговых рядах я приобрёл Величеству лосистую вязаную шапку, которую давно хотел. А с прилавка стаффа для кукольных домиков я утащил двух... пито-стаффов) и счастлив как слон, как коллекционер собак и как фанат породы. Тем временем лось остался на пуфике, на котором вскоре кто-то заснул (а потом ещё кто-то: участники наверняка допиливали композиции всю ночь), а я отправился гулять по залам, уже никуда не спеша.
И тут произошло чудо: так же ВНЕЗАПНО!, как издох, фотик воскрес и продолжил работать как ни в чём ни бывало. Налегке я снял тех, кого не успел, во мгновение ока, пока композиции ещё не свернулись окончательно. Включая ждавшего меня на пуфе Короля, конечно)
"Люди в кадре? Какие люди, где?"

После этого матушка заграбастала Гио на руки, а я закинул руку Короля ей на плечо, отчего окружающие резко умилились. Но стоило кому-то протянуть руку (свою)) - Джованни среагировал моментально: шарнир щёлкнул в прежнее положение, Величество недвусмысленно отмахнулось от нарушающих дистанцию поклонников :3 Чтобы задобрить, ему вручили конфету, и вид у лося действительно стал более благосклонным. И лохматым.

Я понаблюдал за игрой "Костюмер", участники которой вытаскивали три рандомных вещи и одевали в них своих кукол. По единодушному мнению победил SD-парень, которому досталось MSD-платье) Конкурс "BJD-фигура, замри!" я умудрился пропустить, хотя не отходил далеко от места, где переодевались участники первого. Затем все ломанулись тянуть из шляпы предсказания на следующий год - мне досталось закономерное: "В новом году вы ощутите творческий подъём и потребность самовыражения".) И, наконец, дождались торжественного награждения - на час раньше расписания. Победителей ставили к расстрельной стенке и требовали смотреть в камеру и улыбаться^^ Награждение прошло весело и бодро, всем вручали настольные календари от BJD-Fan, так что мы позавидовали, пошли и купили такой себе.) Теперь он живёт на телевизоре и предупреждает о всех грядущих событиях с участием кукол в стране :3
И пусть я так и не успел обратиться к Фее Конфет за записками для участников, так и не выпил чаю с печеньками и не особенно пообщал людей - такие дни всегда приносят много-много радости. А под катом у меня много-много фоток - результат мужественной и подчас неравной борьбы со светом, падающим из окон сверху. Как и в прошлый раз, буду добавлять ники кукловладельцев по мере узнавания) Открыть?
Начну с участников основного конкурса. Темой фестиваля была "Бесконечная история" - всё, что имеет продолжение: телесериалы, кинофраншизы, многосерийные аниме, книжные серии... Выбор участников приятно удивил - я прямо вспомнил, что смотрел-читал в детстве-отрочестве :3
Мини-Геральт в момент встречи с Цири (в кадр не попавшей):

Аладдин и Жасмин за шахматами:

Конспиративное свидание Штирлица с супругой:

Арман ("Вампирские хроники") видит призраков после перекуса беспризорником:

Семейка Аддамс :3 Младенец появился чуть позже остальных...

Венсди напоминает мне хонга на женском теле... развейте или подтвердите мои сомнения
Тинвульф - то есть Тини-Вульф! Я не смотрел ни серии, но волчок меня покорил <3

Очаровательная Чии ("Чобиты"):

Кастлевания - с дивным Алукардом *-* - by osennaya_feya:

Красная шапочка из "Однажды в сказке" *-*

Покемоны ^--^

Группа исторических реконструкторов как всегда прекрасна со "Вторым куплетом песни о Риге" (Риг - это имя, под которым ас Хеймдалль стал первым конунгом). Поросят давно пора наградить как ветеранов! А я успел запалить куриные лапки у девчушки)

Всеобщий фаворит - композиция по Silent Hill в целом и Пирамидхэд в частности) не мог налюбоваться на их декорации, тащился удавом по стекловате.

Так и хотелось предложить отдельную номинацию для рук - их было целых две! Одна - Вещь, другая - выгладывала из-под камня, на который присела Лиза (или как её там звали?) из Кастлевании.

А вот и конкурс йориков, тема - причёска. Величественный рогатый бог солнца, милая сплюшка, дивный стимпанк - и эффектная конструкция лиловых кос от osennaya_feya, покорившая не только меня и выигравшая номинацию)

И немного красоты с конкурса-дефиле на тему "юбка") SD-участники:

Участники поменьше - девочка-подсолнушек:

Кошечка-василёк:

Шотландские воины носят юбки, под которыми нет трусов!

Юбка для хомяка ^-^

Конкурс косплея. Гамлет:

Фенрис... который всё время стоял без подставки! О_о Я бы не рискнул)

Великий князь Николай Павлович, красавец живёт у helennik:

И неотразимый Гокудера:

Авторские куклы. Стенд Vertales с дейрами Реймару:

Инопланетные красавицы AMPHYBIA:

Удивительное крылатое создание Akhmel:

И прежде чем "покинуть" первый зал - стол хвастовства внеконкурс с фигурками. Большими фигурками. Сфотай Локи - порадуй френдленту) В кадре - жезлО второго Локи, напротив.

И мы перехооодим в торговый зал. Тут уж я названия магазинов не запоминал. Кавайленки:

Индиана Джонс:

Ушки и... кавайдзю! Когда-нибудь я не выдержу и заведу такого, если это возможно)

Магазинчик сладостей Ellipsis:

Не засветить не удалось... но это дивное, дивное крылатое созданье *-*

Умилительная соня:

И ещё много-много прекрасных девушек-продавцов - побольше и поменьше)


А теперь - куклы-гости. Красавица-подруга князя почти ни разу не присела, катаясь, как и мой Гио, по всей выставке, но я таки поймал их вдвоём и даже заборол освещение)

Готическая пара, живущая у Miulina:

Добрая колдунья с метлой:

Один из изящно задрапированных участников конкурса дизайнеров так и не разделся:

Победитель игры "Костюмер" - тяжёлый киркор!) - и он же в пиратском амплуа:

Мы с Королём-лосём встретили девушку-совушку:

Ещё много гостей:


И как не любить драконышей? Драколич живёт у Властелин Ничего, а его собрат, йозовая Йозя, - у osennaya_feya)

После награждения начали расходиться, и я прогулялся по пешеходной Никольской до Лубянки и поехал домой. День всё-таки выдался со странностями: я несколько раз толкал (без последствий, слава всем богам!) столы и стойки и потом параноидально следил за коленями и локтями, а когда писал этот пост, в доме надолго вырубился свет - благо у меня всегда работает бесперебойник, и я смог сохранить текст и выключить комп. Пока свет не включили, успел выспаться, но когда проснулся - обнаружил, что указательный палец на ноге у меня растёрт. Готов поклясться, что после похода на фест этого мозоля у меня не было - видимо, виноват обмотавшийся вокруг ступней плед. Только-только пятки зажили... >< Однако, повторюсь, я рад и счастлив.
А что Король? Всю дорогу до дома он нёс свою конфету вот так, за фантик, ни разу не уронив. И сидит теперь с на редкость игривым, почти непристойным выражением морды xd

Спасибо организаторам, участникам и продавцам, поздравления победителям! А впереди февраль)

@темы: мероприятности, catch 'em all, вот такой весёлый джир!, король играет, кукла для наследника, you're a pirate, двое из гроба, дураки оба

Снимал давно, выкладываю скопом. Тёзки:

Месседж в трёх частях - "Эй. Покормите кота. Не покормил кота - огребаешь".

Сердечко мы где-то посеяли на столе. Зато сегодня я выдал котейке корзинку и клубок шерстяных ниток.

Потом, когда за окном уже начало смеркаться, я запалил свиданку в иппонском саду камней при романтичном свете монитора луны. Теперь я в песке, стол в песке, всё в песке ><

И на сладкое: Лоэнграмм собирает армию миньонов. Уже почти собрал.

@темы: у нас день розенриттера, 9 жизней оскара, i'm a master of toys

Давеча после спектакля К. предложила собраться сегодня утром. "Вы готовы, дети? - Да, капитан!", в итоге все проспали, причём я проспал не нарочно: матушка решила сделать доброе дело и вырубила будильник. Вчера время было слишком поздним, чтобы сообщать Хильде, что я освобожусь раньше, чем предполагалось, и я собирался сделать это с утра - так что, встав в час, порадовался, что не успел ничего наобещать. И поехал на Таганку заранее, к двум, дабы предаваться чтению френдлент в КофеХаосе.
К четырём часам пунктуальный я, не будучи уверенным, что моё сообщение дошло, попытался позвонить, но абонент был недоступен. Памятуя о прежних проблемах со связью, я перестраховался - написал в умыл Араси, у которой, как я выяснил, гостил Хильде - и собрался заглянуть в соседнюю Шокозадницу на случай, если вдруг он ждал меня там. Не дав паранойе выйти из-под контроля, sms догнало меня на выходе - и я потопал встречать Хильде к метро.
Мы не виделись полгода, я весьма соскучился, и сегодня убедился, как же Хильде офигенно с белыми волосами - а также заценил подвеску крестоносца и розарий из Сантьяго. Впечатлился.)
В Шокозаднице оказалось многолюдно и неуютно, и мы пошли в просторный Джаганнат, нашли укромное местечко и после долгих терзаний меню выбрали пуэр с имбирём и цедрой под названием "Чакра". Едой выступили мои неизменные блины. Начали беседовать о Шекспире, затем Хильде порекомендовал мне пару прекрасных фильмов и пару не менее прекрасных мультфильмов - и, через посмотренного мной "Отелло", вернулись к Шекспиру и шекспировскому слэшу. Наконец, уже в дороге, Хильде нарекомендовал мне экранизаций Шекспира - я, к своему стыду, ничего не смотрел. Зато Хильде сказал, что я похож на Теннанта. Это мне нравится больше, чем быть похожим на молодого Абдулова, как когда-то сказала моя коллега С.)
Хильде ехал на Электрозаводскую, и я увязался его проводить, клятвенно заверив, что выключу топографического кретина и не заблужусь на обратном пути. На ходу трепались уже за игры и персонажей. У входа во дворы Хильде хотел было меня послать, но я, как истинный спутник героя, решил идти до конца. И правильно сделал, ибо номеров дома и квартиры Йори он не знал, а деньги на мобиле у него закончились. Воспользовались моей мобилой, и я расстался с Хильде у - надеюсь - нужного подъезда. И побежал обратно, действительно не заблудившись.
ВорчалкиНа эстонский спектакль я почти не опоздал, но не попал. Спасибо за это неизвестным студентам, прошедшим по проходке на 20 человек, которую администрация не выписывала - то есть просто пририсовав нолик к проходке на двоих - и заранее забившим балкон. Из-за них людей с настоящими пригласительными пришлось сажать на ступеньки. В итоге балкон готов обрушиться, а проходы, которые режиссёр просил оставить свободными, заняты людьми, что поставило спектакль на грань срыва. Администрация ЦИМа в истерике, администрация фестиваля в истерике, все орут (не друг на друга, как может показаться со стороны), пришлось задержаться, чтобы утешить коллегу Т. Надеюсь, всё обошлось.
Пластырь от мокрых мозолей Compeed, который весь такой "я твоя вторая кожа, не пытайся меня оторвать, пока сам не рассосусь", прилип к носкам, как расплавленная жвачка. Пришлось эту вторую кожу отрывать вместе с кожей первой. Теперь на носках - ошмётки мяса, а на мясе, площадь которого, кажется, стала больше, чем до налепливания пластыря, - ошмётки этой гадости. Не больно, но отстирываться будет хлопотно. Не покупайте пластырь Compeed.
А день - удался, за что спасибо Хильде. Был рад увидеться и желаю всем прекрасной игры сегодня ночью

@темы: friendship is magic, вот такой весёлый джир!

Расписание NETа неуловимо изменилось, из-за чего после конференции меня поставили перед фактом, что спектакль, на который я собирался завтра, - уже сегодня, а завтра - уже Брук. Так я внезапно!пошёл на "Индекс" и пропустил тем самым, как выяснил только сейчас, "Furioso" Риччи и Форте. Я их люблю, но правильно пропустил, ибо Платформа всё равно бы меня не пустила. Также сейчас узнал, что Бобе привозит "Гамлета" - и вот радуюсь.

Индекс металлов (2003)
Ансамбль "Студия новой музыки" (Россия-Франция)
У мультимедийной оперы "Индекс металлов" богатая история. Композитор Фаусто Ромителли, стремившийся к взаимопроникновению академической и электронной музыки, написал её за 50 дней как манифест, будучи уже смертельно больным. Летом 2004 года он умер в возрасте 41 года. Оперу он поставил совместно с Паоло Пакини, создавшем видеоряд, а текст либретто написала Кенка Левкович под впечатлением от картины Роя Лихтештейна "Drowning Girl (Тонущая девушка)". Смысла текст не несёт, но его образы, в соответствии с затеей синтеза, - металл и мисо (суп с тофу, соевым сыром): твёрдое и мягкое, индустриальное и органическое переплавляются друг в друга.
Сюжет оперы можно описать двумя словами: изменённое сознание. Ромителли интересовали способы гипнотического воздействия на слушателя, использующиеся исполнителями современной музыки - в частности, на рейвах: многократное повторение одного и того же звука в различной обработке, сверхгромкость, визуальные иллюзии, наркотические вещества. Однако сегодня публике забыли раздать LSD. Быстро стало очевидно, что спектакль изображает рассеянное, калейдоскопическое восприятие, когда человек не может сфокусироваться на конкретном ощущении или эмоции, всё течёт для него хаотическим смазанным потоком. А сопереживать ему и впадать в транс у зрителей не получалось - в итоге они скучали, страдали, засыпали, уходили. Музыка казалась какофонией, видео вскоре утомляло, хоть спектакль и длился всего час.
В русской версии на сцене - ансамбль, включающий соло- и бас-гитары и барабанную установку, дирижёр Игорь Дронов и сопрано Екатерина Кичигина, дивная девушка в дивном пушистом платье, которую от меня дирижёр, к сожалению, почти полностью заслонял. Но она брала такие головокружительные ноты, что ради этого можно было простить моноопере всё.
На трёх автономных экранах возникали световые круги с пульсирующими прожилками - такими все любовались в детстве, надавливая пальцем на глаз - в сопровождении электронного шума. Сначала ансамбль присоединялся движением смычков, но по мере того, как круги, исчезая, появлялись чаще и дольше, постепенно включились и другие инструменты. Фонограмма играла своё - композиции финской техно-группы PanSonic, ансамбль играл своё, а на экранах царили чистые свет и цвет, без определённых фигур: только вспышки, фракталы, "психоделические абстракции". Сперва пытаешься играть в ассоциации: белые нити на синем фоне - как паутинки, красное похоже на донорскую кровь в пакете, - потом надоедает. Были и редкие проблески реальности - жёлтая дорога с колеями, стеклянная стена небоскрёба.
Ещё немного!Оперу, в которой подразумеваются эн частей и эн интермедий, я разделил бы на две половины: в первой, по тексту (язык либретто - английский), - девушка тонет: "соевый ад". Во второй - девушка всплывает, возвращается обратно в сознание, в тексте попеременно следуют обращения к различным металлам, музыка становится брутальнее, грубее, жёстче, вокал - почти выкрикивает фразы. Из видеоряда - всего отдалённо похожего на огонь, жидкость, газ, искры, вибрации, фактуры, линии, разводы - проявляются части целого, которое предстаёт целиком перед финалом и наконец-то позволяет смотреть на экран, не переводя взгляда на потолок. Эта первая, последняя, единственная отчётливая картинка - центрифуга-тёрка, перемалывающая крутящийся в ней мусор.
Сочетание несочетаемого, художественная диффузия возможна при измельчении - недаром метод и стиль Ромителли наследует представителям спектральной музыки, готовым пропускать звук через электронные фильтры до тех пор, пока от него не оставался чистый, сырой шум, с которым можно работать. Критика же величает его алхимиком, соединяющим разрозненные элементы. Что ж, разрозненность налицо, химическая реакция, пожалуй, тоже произошла, а родилась ли новая субстанция - вопрос спорный. Но без лабораторных экспериментов не бывает открытий - и теперь мы знаем, из какого trash'а...

Только я могу отравиться апельсиновым соком. Не пугайтесь, всё уже хорошо.

@темы: all the world's a stage

@темы: all the world's a stage

Долгожданная прямая трансляция из МетОперы (повтор, дорогие москвичи и питерцы, - тридцатого днём). Постановка, внезапно, того самого Люка Бонди, на спектакле которого я не так давно спал в Кузьминках.^^'

Тоска
КастТоска - Патриция Рассетт
Каварадосси - Роберто Аланья
Скарпиа - Георгий Гагнидзе
Ризничий - Джон дель Карло
Храм, который выстроил постоянный сценограф Бонди, Ричард Педуцци, - ещё не благоустроен: голые кирпичные своды, столпившиеся с краю стулья, прислонённые к тёмной стене кресты. По крепостной стене этой неприветливой обители Анджелотти спускается на верёвке - в потемневшей белой рубахе, распахнутой на волосатой груди. Ризничий молится, то и дело нетерпеливо хватаясь за корзинку с обедом Каварадосси, пока, наконец, не утягивает оттуда яблоко. Самому художнику тоже не до вершин духа: на неоконченном полотне, которое он открывает, сперва видишь обнажённую грудь, а потом уже лицо в обрамлении светлых локонов - сложно представить портрет более светский. В этой церкви можно заниматься чем угодно, кроме общения с богом - вот хотя бы устраивать свидания. В упоминания о "набожности" Тоски не верится ни на миг.
Она врывается, в красной вуали, ещё будучи в образе, в сценическом возбуждении, - один спектакль закончился, другой ещё не начался. Каварадосси влюблён - по-человечески непринуждённо, радостно и жадно: обнимает, целует, любуется, смеётся. Тоска, как прирождённая актриса, - благосклонно принимает его любовь, тает от похвал, но всегда готова эффектно выплеснуть эмоции в театральном жесте. Узнав на картине знакомую маркизу, впадает в преувеличенный ужас, опрокидывая стул, снова и снова хватаясь за кисть и обмакивая её в чёрную краску с бездумной готовностью замалевать ненавистные чужие глаза. Тут у любого кончится терпение - и Каварадосси готов биться лбом о стену, пока, наконец, не удаётся выпроводить удовлетворённую произведённым впечатлением приму. Впрочем, не менее пылко, чем за свою возлюбленную Флорию, Каварадосси хватается за плечи Анджелотти.)
Впереди Скарпии из тени появляется металлический набалдашник его трости в форме хищной птичьей головы - не сокол, конечно, скорее - разжиревший стервятник. Наполеоновский камзол, на поясе - увесистая подвеска на цепочке, слишком короткой для часов, крупный перстень поверх малиновой перчатки. Фигура и лицо Чичикова, гневно выпучивает глаза, растягивает тонкую жабью улыбку. Барон - балованный зритель, и он хочет, чтобы представление вертелось вокруг него, - недаром прочит себе роль Яго, более желанную, чем лавры душителя революции. И Тоска легко клюёт на предложенный им сюжет - хотя бы уже ради того, чтобы бросить через всю сцену злополучный веер: обманутая возлюбленная - вот амплуа, достойное первой актрисы!
Даже праздник в этом мире - не церковный: радуются победе над врагом. А Скарпиа словно не замечает, как сзади на него с пением надвигается процессия в бело-красных одеждах, - только когда первые ряды оказываются совсем близко, недоумённо оглядывается, словно его застали врасплох, но не собирается уступать дорогу. Он вольно или невольно встаёт во главе этого крестного хода, убивая распростёртый у его ног веер тростью, как змею, встаёт на колени - но снова не для молитвы, а предвкушая, даже репетируя победу - между старым белобородым священником с трясущейся рукой, похожим на лубочного святого Николая с новогодних открыток, и статуей Девы Марии с тёмным деревянным лицом. Обращаясь к Тоске, Скарпиа бросается на эту статую и обнимает её - и все отшатываются, как от взрыва.
Читать дальше!Во втором действии - кабинет Скарпии, огромный, как тронная зала: два длинных дивана - горизонталь, высокое окно - уравновешивающая вертикаль. Барон, прохлаждающийся в компании барышень лёгкого поведения, вопиюще анти-сексуален и тогда, когда поёт из-под живого клубка их тел, и тогда, когда таскает за собой за руку из угла в угол то одну, то другую, обдумывая свой звёздный сценарий. Зато послушать он, похоже, любит: если гигантское окно открыть, слышен концерт во дворце, - и из того же окна можно слушать казни, проводимые тут же во дворе внизу. Зрелище - вот что возбуждает римского жандарма, словно древнеримского императора на балконе колизея, - зрелище, а вовсе не выдающийся бюст Тоски.
Каварадосси бьют ещё на лестнице, превентивно, - но разговаривать по-хорошему он, конечно, не хочет. Соседняя с пышной гостиной пыточная - комнатка, обитая светлой кожей, перепачканной кровью. В одной из двух огромных карт на боковых стенах открывается небольшое окошко, сквозь которое можно наблюдать за происходящим внутри, не опасаясь, что кровь забрызгает белый воротничок. В эти-то декорации и можно выпускать Тоску - чтобы довести до той кондиции, каковой не достигнут никакие предлагаемые обстоятельства спектаклей. И всё же в её состоянии - как и в ревности, так и теперь - больше гнева, чем печали: вскипает, клокочет бесполезная ярость, не умеющая сопротивляться, не знающая, как сломать рамки страшного сюжета.
Она быстро успокаивается, едва Каварадосси уводят, - только пьёт и пьёт вино, словно уже догадавшись, что последует очередным актом в пьесе Скарпии. А Скарпиа счастлив: он аплодирует и её мукам, аплодирует и её молитве, не мешая ни тому, ни другому, - лишь весть о победе Наполеона ненадолго вызывает в нём досаду, и он хватается за хлыст, но не производит в итоге никаких разрушений, которые учиняла ревнивая Тоска. Он даже домогается без агрессии - он страшен не силой, а своей почти детской уверенностью в том, что всё предназначено для его удовольствия. Слёзы Тоски - для него, молитва Тоски - для него, и сама Тоска - для него, иначе и быть не может; Каварадосси - лишь инструмент, статист, к которому странно было бы ревновать. Поэтому нет нужды торопить финал, раз награда - Тоска - априори принадлежит барону.
Кто по-настоящему отвратителен - так это одноглазый чернобородый Сполетта, затянутый в узкое, как футляр, пальто мелкий проныра, человечек-функция, незаметный, почти невидимый, озлобленный и жалкий. Когда Тоска порывается вбежать в пыточную, он оказывается на её пути с револьвером - и не то угрожает им, не то делает вид, что его чистит, а точнее - просто не умеет держать его в руках. Каждый раз, когда слышен возглас Каварадосси, - скалится беззвучным злорадным смехом, косясь на Тоску. На то, чтобы пойти в палачи, ему, видимо, таланта не хватило - но оттого он ещё усердней приволакивает хозяину свежих жертв.
Что до наших голубков, то Тоска отталкивает Скарпию с одним лишь выражением чисто физиологического отвращения - он ей просто противен, как грузный пьяный мужик, а зла на него она явно не держит, что бы он там ни делал с Каварадосси. И, как типичная, простите, женщина - наивно торгуется: барон хоть и гадок, а всё же она не забывает о том, какие плюшки можно с него стрясти. Скарпиа и в этом готов подыгрывать, и даже повторяет за любимой актрисой мизансценически выгодную позу: она на коленях - и он неуклюже опускается на колени, она складывает руки - и он вслед за ней. Даже нелепо-игриво (а пел, что-де чужд сантиментов, ну-ну) ловит кончик подола платья: пусть Тоска подумает, будто владеет ситуацией. Пусть поверит в его нереально-театральное обещание "расстрела понарошку".
Это и стало его ошибкой: у Тоски оказались собственные представления о героине, которая сама вершит действие. Когда он отворачивается, она находит на столе, под салфеткой (зачем туда лезть, если только не по привычке, что нужный реквизит всегда под рукой?), кухонный нож. Сперва бросает его с преувеличенным испугом - нож отчётливо стучит, но уверенность Скарпии самоубийственно слепа. Даже тогда, когда она растягивается на диване, держась при этом за рукоять засунутого между подушек ножа. Барон напарывается на него грудью так беспомощно, словно и этот эпизод драмы он на самом деле предусмотрел. Бывают и не такие прихоти.
Оседлав тушу Скарпии, Тоска азартно бьёт его ножом снова и снова - пока не перестанет трепыхаться. Так же, как рассекла лицо на холсте, когда барон предъявил ей веер. Живописный минимализм, простой и доходчивый: Тоска в красном платье пытается вытереть руки, по плечи залитые кровью, о красные диванные подушки, и всё это в красном свете. Что ж, для того, чтобы завалить такого борова, пришлось чутка переиграть. Люк Бонди не собирается оправдывать совершённое ею убийство. Мы не видим раскаяния - только короткий запоздалый испуг, так и не вылившийся в полноценную истерику. Растерявшись, Тоска встаёт на широкий подоконник - что там дальше, самоубийство?.. Нет, ещё рано. Героиня отпрянула от окна - и подобрала веер, который, кажется, умирающий Скарпиа пытался ей протянуть: объясниться в подлоге, быть может?
Кажется, будто она, глядя на веер, осознаёт, с чего всё началось... но нет: опустившись в кресло рядом с трупом, Тоска этим веером обмахивается. Её ничем не проймёшь. Они стоили друг друга - Тоска и Скарпиа: актриса, постоянно готовая к любой кульминации, и её самый истовый поклонник. В момент наибольшей близости они и внешне похожи: крупными украшениями, даже прядками на висках. И после убийства она тоже надевает перчатки - Каварадосси снимет их, чтобы целовать её руки, но, что бы он ни говорил, это уже не те руки, которые он целовал в первом акте.
В третьем акте рассветом и не пахнет: сумерки и мирная тишина. Троица солдат играет в карты, а часовому не с кем сыграть в шахматы - и конвоир приказывает Каварадосси составить ему партию. Приговорённый не может сосредоточиться на игре - и, когда партнёр подгоняет его тычком приклада, сметает фигуры с доски. Часовой терпеливо собирает их, ставит на место, но, когда Каварадосси выкупает у него бумагу, отходит и оставляет его одного. Тот пытается писать - но, скомкав лист, выбрасывает его. Тогда и начинается ария - так естественно, без единой ноты выспренности и торжественности. Каварадосси Аланьи не взвешивает каждое слово, он не к горним высям обращается с манифестом - он вспоминает о лучшем, что было в его жизни, просто потому, что это невозможно удержать в себе. Вспоминает с упоением - и с болью одновременно. Не с жалобой, не с надрывом отчаяния - с надеждой.
В "Тоске" Бонди действительно много надежды - благодаря Каварадосси. "Я никогда так не жаждал жизни" - потому что, когда любишь, невозможно поверить, чтобы нечто было сильнее любви, даже смерть. Невозможно представить, что всё закончится, - а значит, не о чем сожалеть и не с чем бороться. И жизнь, наполняющую Каварадосси, ничто не способно отнять, пока он жив - хотя он очевидно понимает, что помилования, о котором говорит Тоска, не случится. Она, актриса, увлечённо разыгрывает перед ним в лицах свою сделку с бароном и последующее убийство. Актриса показывает ему, как правильно умирать на сцене. Актриса замечает лишь то, как красиво он стоит у стенки - и больше ничего. А он позволяет ей до конца остаться в плену своих спасительных иллюзий - бережёт её бумажный театрик, в котором вместо любви правит искусство.
Быть может, о том, что выстрелы были настоящими, Тоска понимает прежде, чем уходят солдаты. Но это уже неважно. Ей самой не очень-то хочется умирать - но вернувшиеся солдаты, узнавшие о гибели начальника, буквально загоняют её вверх по лестнице, к окну, из которого она и выпрыгивает в темноту. К такому финалу она тоже была готова.

Всё первое действие звук фонил( интересно, на повторах будет то же самое? А то обидно. Ко второму звук исправили.
Антрактов было два, традиционно выдали интервью с исполнителями. Гагнидзе трогательно объяснялся с переводчицей на русском, который для него не родной.) Аланья - няша, обаяха и акцент у него очаровательный. Я не ослышался, он собирается петь Отелло? Ну и кого он сможет задушить?..) А, пофиг. Всё равно уже люблю.
В довесок попотчевали кусочком репетиции "Фальстафа". Трансляция будет 14 декабря - ходить, не ходить? А то я ведь на весь оставшийся сезон хочу пойти. Ну, может, кроме "Русалки", и то уже не факт.)
А в программке, помимо Мета, - ещё столько вкусного и просто любопытного! И National Theatre ("Франкенштейна" я видел оба два, если помните, но они обещают ещё спектакли с Хиддлстоном и Браной), и Globe (6 спектаклей, включая "Двенадцатую ночь" с Фраем), и Royal Shakespeare Company ("Ричард" с Теннантом). Купите у меня почку

@темы: all the world's a stage