Присуждаю себе за то, что в списке контактов моего мобильника между "Мамой" и "Папой" появился "Моргот". И хоть за ухом я его не чесал, зато за щОчку помацал, как давно хотел.
Нет, это не белая горячка, это я сегодня встретился с пёсик, проведя очередное свободное утро всё в той же Шоколаднице за потреблением эрл грея. Только за полчаса до встречи мы разобрались по асе, как я выгляжу и куда подойду - я настоял на том, что понятия не имею, где на Пушкинской "Известия", и решил лучше спуститься на саму станцию. Идти от Арбатской я собирался пешком, наивно подумав, что Мелькорушке ехать полчаса и я даже раньше доберусь. Но если я вёл обсуждение ещё из Шоколадницы, то Тёмный Властелин - уже из вагона, а я снова забыл, что у цивилизованных людей мобильники не только звонить умеют, но и ловить сеть даже под землёй. В итоге пёсь прибыл тогда, когда я ещё топал по Никитскому. В жизни я так не бегал х)
Пафосную "Коста кофе" я действительно сам бы ни за что не нашёл. Мы устроились на втором этаже, где такие глубокие и низкие кресла, что я предпочёл налечь грудной клеткой на край столешницы. "Коста", как выяснилось, по-прежнему располагает соевым молоком, так что я побаловал себя чашечкой (с кастрюльку размером) чего-то под названием "мокка" с дивно вкусной пенкой. Пёсь стал, кажется, первым человеком (вечноголодные коллеги не в счёт), попробовавшим мои веганские блинчики с яблоком, за что ему мур.
Дивно посидели, потрепавшись за кино и театр, фэндомы и форумки, живность и детей, профессии и даже шмотки. Также, похоже, Мелькор стал последним человеком, которого я мучил собакофотками с прошлогодней Евразии. Ибо уже совсем скоро будет новая Евразия и новые фотки, и всё начнётся по новой Бойтесь.
Когда я покинул кресло и оседлал его подлокотник, а затем плавно переместился на стул (не люблю сидеть на мягком, и люблю сидеть поближе к собеседнику), незаметно подкралось время отбывать до театра, благо от Чеховской до Менделеевской было недалеко. Как и встреча, прощание состоялось на платформе. Теперь же посылаю лучи благодарности - с дружественными посиделками пережить Маску куда проще и приятней

Для тех, кого интересует театр)Легионеры (2011)
Театр на Гертрудес (Рига, Латвия)
Казнить нельзя помиловать
Быть может, и необязательно "художнику быть голодным", однако факт налицо: театры Прибалтики и Восточной Европы лидируют по количеству фестивальных спектаклей во многом благодаря шрамам, оставленным Второй Мировой - они продолжают заниматься работой над ошибками, до которой театру российскому ещё очень далеко. Рефлексии, разоблачения и саморазоблачения происходят как в художественных, так и в документальных постановках. "Легионеры" - не то и не другое. Это живая игровая реконструкция отдельного исторического события, предполагающая непосредственное участие публики - поэтому перевода не предусмотрено. Зрители, не знающие английского, на котором ведётся общение, шуршат страничками синопсиса. Вставки же на немецком, латышском, шведском языках и не нуждаются в пояснении. Кое-где звучит и русский.
Двое актёров перед началом действа уславливаются с аудиторией: дескать, театр у нас постдраматический, а значит, всё "предполагаемые обстоятельства" придётся представлять самостоятельно, по щелчку пальцев. Первый щелчок переносит нас в победный май сорок пятого - когда в Швецию прибыли три тысячи балтийских легионеров, насильственно завербованных немецкой армией. Форма с нашивками SS, которую офицеры запрещали им снимать, не превращает вчерашнего школьника или студента в нациста, но тогда это никого не волновало - вплоть до 2011 года, когда премьер-министр Швеции извинился перед странами Балтии за то, что во время советской оккупации вся Европа сделала вид, будто этих стран никогда и не существовало.
СССР потребовал от Швеции выдачи легионеров. Зажав под носом гитлеровские усики, один из актёров изображает министра иностранных дел, пробубнившего советскую резолюцию так, что его никто не услышал. Но заседание длилось уже долго, день был жаркий, 90-летний король устал, и всем хотелось поскорее уйти на ланч - поэтому, не разобравшись, за что голосует, комиссия походя приняла резолюцию. Сатира, граничащая с абсурдом, обостряется в эпизоде, посвящённом переговорам Лайхузена с представителем советского посольства Слепенковым. Лайхузен хочет, чтобы Советский Союз отдал приоритет в решении вопроса об экстрадиции Швеции, а не Норвегии. Но Слепенков откровенно издевается, месяц за месяцем заставляя его то убить слепленную из глины "норвежскую змею", то прочитать "пять романов Пушкина". Наконец, советский корабль прибывает, однако сохранить планы в тайне не удалось: страну охватили протестные митинги. Парламент вынужден был обсудить этот вопрос публично.
Один из актёров выступает от лица оппозиции, другой - от лица нового министра иностранных дел. Советский Союз, уверена оппозиция, не станет разбираться, кто прав, кто виноват: всех экстрадированных ждёт печальная участь, что противоречит демократическим законам Швеции. Министр парирует: выказать недоверие Советскому Союзу означает испортить с ним отношения, ведь Швеция уже признала его суверенитет над странами Балтии. Оппозиция напоминает: США и Великобритания не выдавали СССР солдат, а Швеция, не являясь союзником СССР, и подавно не обязана этого делать - раньше она никого не выдавала России. Но у стран Балтии, заявляет министр, нет иного будущего, кроме как оставаться частью Советского Союза, а значит, им лучше смириться, как смирились уже многие народы в составе СССР. С одной стороны - нежелание пачкать руки кровью невинных. С другой - нежелание вмешиваться в дела хозяина прибалтийских территорий. Сделать выбор предлагается зрителям.
Поднимаются руки. Пятеро зрителей голосуют за экстрадицию - что уже достаточно тревожный симптом при маленьком и частично заполненном зале. 68 голосуют против. Но актёры признаются, что слукавили: на самом деле никакого голосования в парламенте не было. Дебаты состоялись, тогда как решение уже было принято заранее - и мы все знаем, какое именно. Но удивительное дело: на время дискуссии актёры заставляют тебя забыть о том, что историю изменить невозможно. Ты, именно ты встаёшь перед выбором - рискнуть вступиться за солдат вражеской армии, осуждённой всем человечеством, или рискнуть отправить тысячи человек на неминуемое уничтожение в сибирских концлагерях - всех единой массой, никому не дав индивидуального шанса. Этот выбор никто не сделает за тебя. На самом деле каждый день от нашего молчания или слова зависит чьё-то будущее - а многие привыкли мстить целым группам людей вместо того, чтобы прислушаться к личным трагедиям отдельных личностей.
Обитатели трудовых лагерей объявили голодовку. Балтийский легион был переведён в больницы, а немецкие солдаты - выданы Советскому Союзу. Их никто не защищал. Немец Оскар Лапа, не дождавшись экстрадиции, совершает самоубийство: припасённая в бутылочках из-под кока-колы "кровь" льётся на него из солдатской каски. Кровью забрызган постамент позади четырёх свисающих флагов - советского, шведского, латвийского и нацистского: опустевшая сцена Второй Мировой. Но война не кончается с прекращением боевых действий - сведение счётов победителей с проигравшими по-прежнему требует жертв. Был ли преступником Оскар Лапа? Этого мы никогда не узнаем. Стало ли кому-нибудь легче от его смерти? Однозначно нет.
Пятиминутка провокации: один из актёров заявляет, что каждый из нас, принимая душ, убивает эфиопских детей, которым не хватает воды - потому что на самом деле всем всё равно, и нет смысла взывать к чувству коллективной вины за дела давно минувших дней. Он перевоплощается в современного нациста-финна, своего соотечественника, с татуировкой свастики (чёрный скотч) на животе. Латвия зря жалуется, говорит этот персонаж, - евреев всё равно не переплюнуть. Финляндия процветает, говорит он, потому что она помогала нацистам, и несмотря на это весь мир пользуется финской продукцией. На самом деле, говорит он, латыши не хотели покидать Швецию, потому что там им никто не мешал заниматься друг с другом сексом. А те, кто их жалеет, просто выдаёт за сострадание свои собственные проблемы. Избавиться от проблем поможет катарсис: сейчас он сорвёт флаги, а зрители представят, что вместе с флагами исчезают их беды. И самое страшное, что он прав. Не менее, чем заигрывания с симпатиями к нацизму, опасны сказки с хорошим концом. Враг повержен, справедливость восторжествовала, спи спокойно, совесть - всё в порядке! Но мир не бывает чёрно-белым.
Вслед за немцами приходит очередь балтийских легионеров. В ожидании корабля двое латышей болтают и дурачатся - а затем один из них, Петерис Вабулис, вонзает нож себе в горло. Снова проливается красная краска. А иностранной комиссии Швеции предстоит в последний раз собраться по поводу экстрадиции. Листочки с репликами членов комиссии предлагаются зрителям. Выступления сводятся к тому, что выдачу прибалтов можно только отсрочить под тем или иным предлогом, а никаких способов отказаться от неё ни у кого нет - стало быть, лучше сразу исполнить волю СССР. Зритель, посаженный за короля, председателя заседания, произносит только два слова: заседание закрыто. Отныне можно не представлять, что спектакль закончился, потому что он закончился на самом деле.

Когда я доехал домой со спектакля, меня реально пошатывало. Может, недоспал, или недоел, или передознулся кофеином, а скорее - всё это вместе. Однако, пока писал, открылось второе дыхание. Постараюсь впредь не загоняться и сейчас пойду ловить почту от начальства, а потом спать. Кому должен посты, подождите ещё немножко
Завтра я чуть менее свободен, но буду отлавливаем после половины пятого до спектакля (в семь в доке, до которого минут 20 ходьбы от Маяковской).

P.S. кто-то удалил меня из читателей, а я не могу вдуплить, кто

@темы: friendship is magic, all the world's a stage

@темы: moments of life

Сегодня с самого с ранья я осел в Шокозаднице, навернул зелёного чаю с жасмином, да и спустился в метро вылавливать Кримхильду. Несмотря на то, что на её мобилу я действую убийственно, сиречь бедная трубка просто напрочь отказывает, мы благополучно встретились и направились на Кузнецкий мост. Не тут-то было! Когда я не один, я кончаюсь как личность и начинаюсь как топографический кретин. Мы вскочили в отъезжающий вагон - а отпустило на вднх и только на Воробьёвых горах осознали, что едем не в ту сторону.
Радуясь тому, что метро - транспорт демократичный и, в отличие от наземного, за смену направления денег не берёт, мы вернулись и доехали до цели. Я последовал за Кримхильдой в банк, на ходу прочитав название кафе "Крендель" как "Грендель". Сволочной банк денег не дал Заедать эту печаль отправились в Джаганнат. Я обрёл нежно любимый пирожок и двойную - потому что для Кримхильды, как и для всех нормальных людей, он слишком ядрён - порцию имбирного напитка. Также под упоминание соционики был съеден Наполеон (который торт), а в качестве эффектного финала я уронил напольную вешалку Чудом никого не убил. В последние дни я повсюду сею хаос
Мы пошагали обратно к метро. То есть - да, не тут-то было! Ибо до меня так и не дошло после первого раза, что надо бы на правах коренного жителя белокаменной брать навигацию на себя. В итоге мы проскочили мимо Моста и вышли на Лубянку. Вернулись - зато поимели удовольствие полюбоваться жутеньким Софийским храмом патриаршего подворья, который с колоннадой.
Уже без приключений я проводил Кримхильду на Таганку до дома Араси (прочитав по пути "Строительный банк" как "Трогательный", надо больше спать, да) - живут же люди в таком дивном историческом центре, в аккурат за Лыщиковой горой Попрощались, и вот я снова сижу в Шоколаднице, уже в другой, и буду сидеть до вечернего спектакля. За короткое, но прекрасное время я, по своему обыкновению, успел сообщить Кримхильде тонну бесполезной информации - в частности, попугал сюжетом вчерашнего спектакля и реалиями православных трапезных, а также поведал о WWE-фэндоме и вчерашней трагической гибели моих улиток В качестве полезного - прорекламировал Салитэрию. В общем, день удался
Вернусь вечером. Оставайтесь с нами!

@темы: friendship is magic

Сегодня к трём я приехал на Чистые пруды, вышел под весенний снежок, огляделся и увидел белый тюльпан. Тюльпан был пришпилен к Кессу. Мы (с Кессом, не с тюльпаном, хотя и с ним тоже) дождались Игниса и потопали в КофеХаос. Теоретически, Игнис и Кесс должны были курить Риволь, а я примазался на правах соскучившегося взгляда со стороны. На деле же мы первые два с лишком часа замечательно курили Салитэрию, чем и отметили салитэрский Новый год. С ним и поздравляю всех причастных и сочувствующих! Многая лета!
В процессе были: рассчитана скорость перемещения демона по городу, поделены сферы влияния в уборке, обсуждены ву-аньские уши на вкус и цвет, а также выяснено, что будет, если Арона похитят пираты Арон похитит пиратов, конечно же. Вдохновило весьма
Я, конечно, опять не смог удержаться от грязных домогательств к посуде. На сей раз жертвой стала маленькая, невинная чашечка кофе, точнее, её ручка. Чашка не вынесла бесчестья и частично пролилась между столами. Пострадавших не было.
Сначала нам пришлось приземлиться в зале, то есть половине зала, для некурящих. Но после обсуждения многочисленных способов избавиться от чисто символической перегородки, торчащей посреди Хаоса, или от счастливых курящих конкурентов желанное место таки освободилось, и мы переселились, чем внесли первый диссонанс в мозги порхавших вокруг официанток и официантов.
Когда Салитэрия была докурена, я таки смог немного послушать сладостный скрип мастерских извилин, заняв стратегическую позицию между ноутом Игниса и красивым почерком Кесса, - правда, дельных идей не внёс. К шести к нам присоединился Алюль и стал читать книжку.^^ Я рад знакомству, пусть и краткому Мне пора было собираться в МосОперетту, что пригласила меня на премьеру, корыстно рассчитывая на положительную рецензию, и я запросил общий счёт.
Тут и выяснилось, что КофеХаос поступил по привычной схеме - записать по флаеру то, что дешевле, сиречь мой эспрессо, а не капучино. Мне не впадлу было заплатить за капучино, но у нас же был Драйзер Игнис Ради восстановления Справедливости можно было и задержаться. В итоге вконец запутавшийся бедный парниша-кафеадмин свалил всё на "наш терминатор ой терминал посчитал...", и мой кофе достался мне вовсе бесплатно Они точно нас запомнят. Навсегда.
И я ушёл, напоследок почесав Эйгеля за ушком весь вечер хотелось это сделать Спасибо вам, мои родные, за посиделки! И в Оперетту я успел - впритык, добежав взмыленным бобиком сквозь метель. Коньяком в литчасти меня так и не напоили, ну и нафиг - в Хаосе мне было определённо лучше.
До меня добралась оказия от любимого, муррр Пакетик я разверну ночером, ибо объяснений с домашними в такой прекрасный день не хочется, да и в любой день тоже. Моё солнце, ответный подарок дойдёт до тебя по маршруту я>>Кесс>>Тэлль>>ты

Для тех, кого внезапно интересует опереттаФея карнавала (2013)
Московская Оперетта
Под музыку Кальмана разыгралась история, почему-то показавшаяся мне очень "русской" в театральном смысле. Оперетта об оперетте открывается сценой на сцене - шествием аляповатых фей, кентавров и прочей нечисти, возглавляемой примадонной Александрой (Варгузова). А после беззаботного представления её ждёт проблема в лице сына Ричарда (Красовицкий), скромного студентика в свитере в ромбик, затеявшего жениться на девушке из высшего света. Дабы не случилось мезальянса, режиссёр Деламот (Веденеев) поручает труппе сыграть гостей-аристократов, а сам берётся изобразить графа-отчима жениха. Граф-опекун сиротки-невесты, конечно, оказывается потерянным родным отцом Ричарда: классический сюжет "Да, у нас была любовь. Что? Искать друг друга? Не, не слышал. Тогда нам почему-то взбрело, что лучше будет расстаться, а потом стало по-оздно".
Интересно, как много зрителей сочувствуют бессчётному множеству спектаклей на тему такой пожизненной взаимной "любви"? Сколько человек подумало: "Со своей первой школьной любовью я сейчас был бы счастлив, но менять я ничего уже не буду, так хоть помечтаю"? Красиво страдать всегда проще и приятней, чем бороться за счастье, и суррогатная жизнь - более или менее удачная замена жизни желаемой - воспринимается как норма. Герои попросту пугаются возможности счастья и бегут от него как от огня, вот только второй шанс представляется, как правило, только в пьесах. Впрочем, "Феи" оправдывают это воздержание причастностью к храму искусства. Из актёрской профессии снова сделали некое исключительное и трагическое призвание - проживать на сцене чужие чувства, так что на собственные уже не хватает. Дескать, жизнь иллюзорная исключает жизнь личную - с такой формулировкой я впервые столкнулся в спектакле "Фредерик, или Бульвар преступлений" и поначалу был обескуражен, что же мешает герою быть счастливым. А публика любит, когда ради неё жертвуют всем - и театру на руку миф о "святом актёре" на алтаре искусства, имеющий мало общего с реальностью, но неизменно порождающий восторженных желающих приобщиться к группе избранных. Так же, пожалуй, в начале действовала ложа вольных каменщиков: ремесло, возведённое в культ.
Тем временем в импровизированном салоне складываются новые пары: Ричард бегает за актрисой Гретой (Николаева), отчаянно пытающейся выделиться в роли горничной, на которую юную соперницу определила ревнивая примадонна, а невеста Леонтина (Белохвостова) утешается в объятиях актёра Франца (Борисенко), который не может не петь оперные арии. Граф (Васильев) жаждет посетить оперетту - и Грета подменяет примадонну, вынужденную сидеть в зале в роли графини. Но Александра не выдерживает конкуренции и принимается петь - после чего руку и сердце ей предлагают и граф, и Деламот. Но она, конечно, замужем за театром и будет "век ему верна" - что и требовалось доказать. Хоть всеобщее примирение и состоялось, семейное счастье уготовано лишь молодёжи. Седовласым оно негоже - и остаётся посочувствовать их детям, за чей счёт она будут реализовывать свои несвершившиеся судьбы.
Однако удовольствие от оперетты - не в сюжете. Она радует своей непринуждённой, как карусель, атмосферой - предсказуемой и уютной. "Феи" режиссёра Жанны Жардер сделаны по всем канонам жанра: приплясывающие дуэты сменяются выходами кордебалета - каждый раз в новых блестючих костюмах, лирики добавляют сольные арии под прямым лучом софита. Опускается занавес, чтобы на заднике сменилась рамка декораций, один раз по заднику даже бегут анимированные облака за окном. А портят впечатление только зрители: спереди и сзади от меня разговаривали вслух, стараясь перекричать артистов, а слева яростно теребили целлофановый пакет с неумолчным характерным звуком (характерными были и движения руки теребящего - у гражданина явно проснулось либидо), время от времени извлекали из этого пакета конфету, разворачивали шуршащий фантик и чавкали содержимым. И решительно все умели неприлично захлёбываться хохотом - это весьма далёкий от здорового человеческого смеха звук.
И всё же - пусть прошлогодняя премьера, "Фанфан-Тюльпан", ныне номинированная на Маску, понравилась мне на порядки больше - я никогда не отказываюсь от возможности отдохнуть в оперетте. Каким бы ни было либретто, - мелодии привязываются надолго, падая в копилку индикаторов хорошего настроения.

@темы: friendship is magic, all the world's a stage, салитэрия/лиор

27.02.2013 в 22:19

Пишет  Таширо:

Срочно ищем хозяина молоденькой, примерно шестимесячной, трехцветной кошечке, похоже породистой. Купается хорошо, приучена к лотку, ласковая, мурчащая, домашняя, ухоженная.
Кошечка найдена в г.Екатеринбург, район Уралмаш по ул. Индустрии 57
Конт.телефон. 8-908-926-01-25

URL записи

@темы: у кошки четыре ноги, ищутся ручки!

24.02.2013 в 11:39

Пишет  Ingemara:

URL записи

Скромно надеюсь на возвращение на игру своего наложника
И всегда буду чертовски рад знакомым и новым лицам среди игроков

@темы: здесь могла быть ваша реклама

Впервые побывал в Большом после ремонта. Снаружи он так по-прежнему и мерещится мне плоской картинкой на полотне. Внутри оказались крошечный неудобный гардероб, в котором каждая очередь заворачивается как горный серпантин и спутывается с соседними, виды на аутентичные кирпичи за стеклянными витринами в стенах, а также лифт, вознёсший меня на четвёртый этаж. В ложу первого яруса - из четырёх) что можно разглядеть на сцене с четвёртого - не знаю) В зале всё такое золотое-золотое, что глаза болят даже при взгляде на фоточки, кои и прилагаю.

Роден (2011)
Театр балета Бориса Эйфмана (Санкт-Петербург)
Белые фигуры движутся хороводом, словно бумажная гирлянда, в которой рука одного человеческого силуэта не отрезана от руки другого. Так проходят творческие идеи перед мысленным взором скульптора Родена в балете Эйфмана - по-хорошему режиссёрском, сюжетном и эффектном. Роден (Олег Габышев) выбирает из этих смутных образов, рассыпающихся при его появлении, словно от порыва ветра, одну хрупкую фигурку, ребячливую музу, пытаясь её приручить, сминая комок глины в ладонях, - будто вылепить. Одна из пришедших в мастерскую натурщиц не рождает в нём вдохновения - он лишь механически складывает тело в нелепо-сложную форму и, наконец, так и засыпает на поворотном круге своего станка. Но на следующее утро приходит она - Камилла Клодель (Любовь Андреева), которую сразу окружают остальные ученики. Она остаётся наедине с мастером и оказывается идеальной моделью - гибкое, пластичное тело повинуется ему непринуждённо и естественно, угадывая и выражая его замысел самим своим существом. Так скульптура, которую она воплощает, становится не отражением статики, а зафиксированным порывом. Укрытая тканью, она напоминает форму, проступающую сквозь мрамор изнутри.
С ней он танцует - а домой возвращается простым усталым человеком, опирающимся на трость. Его встречает любящая жена - Роза Бере (Нина Змиевец) - и смотрит, как он медленно ест. Её пластика - совсем иная, чем текучие, подстраивающиеся движения Камиллы: острая, несгибаемая, она не смогла бы впустить в себя пространство, каждое её движение - вовне, подчиняя, захватывая. И всё для того, чтобы оградить, защитить любимого человека, - но Роден её не замечает. Перед ним маячит, как вызов, глыба, составленная из множества скрытых в ней тел - неповоротливая, неподатливая. И он работает, с силой вытягивая наружу головы, руки, тела, - как по Микеланджело: отсечь всё лишнее, освободить узников камня. А рядом - над своим маленьким творением, куклой, трудится Камилла. Когда его многофигурная композиция готова, она драпирует скульптуру невесомыми белыми тканями.
Но это не история о "мужчине и женщине". Это история о скульпторе и скульпторе: и Роден, и Клодель творят в серых рабочих костюмах. Камилла не желает быть материалом или инструментом, подмастерьем или соавтором - она хочет быть самостоятельным автором, и первая размолвка происходит тогда, когда Роден посягает на её статуэтку. Нарастающее между ними напряжение изматывает Родена, но, пусть и страдая от ревности, на помощь всегда приходит Роза - снимает, как с креста, с решётки-паутины, в которой он застревает, словно пронзённый каркасом для скульптуры, укрывает зонтом от дождя, подставляет плечо, выносит на себе. И он выбирает её, остаётся с ней, - а создавая свои скульптуры, по-прежнему безошибочно узнаёт в череде образов свою белоснежную музу, которую, тоскуя, уже не может удержать.
Читать дальше!Тем временем покинутая Камилла пытается в одиночку повторить монументальный стиль своего учителя - прикладываясь к бутылке, бодро орудует резцом. Но критикам - кордебалету в зелёном с красными карточками - совсем не нравится её скульптура, неряшливая, диковатая, а Роден не защищает её от их нападок. Обвинив его в своей неудаче, Клодель уничтожает своё творение, и это похоже на убийство: под её ударами фигура оседает, съёживается, превращаясь обратно в бесформенный кусок материи. Отныне её собутыльниками становятся демоны, один из которых похож на гротескную карикатуру на Родена: он заставляет её двигаться при помощи своей трости, которую она выхватывает и пытается его убить. Как известно, Клодель сошла с ума, полагая, что Роден похитил её жизнь и талант. Безумие кружится вокруг неё хаосом слепящих огоньков, обрушивается на неё волной, вздымающей её на своём гребне, - необъятной, необузданной материей, с которой ей не справиться в одиночку. И, наконец, белый хоровод теней-идей увлекает её за собой, возвращая туда, откуда её вызвал гений Родена. Напрасно она тянет руку, уходя в небытие - он больше не вызовет, не выхватит её из этого сонма.
Так, под Равеля, Сен-Санса и Массне, разыгралась удивительно красивая драма, показав заодно, что можно буквально понимать тезис о "музыке, застывшей в камне" не только применительно к архитектуре, но и скульптуре в той же мере. "Роден" стал застывшим танцем - и оттаявшим на наших глазах, ожившим, чтобы рассказать, какие чувства и эмоции были вложены в скульптуры мастера. И пусть духи в белом - всего лишь пациенты психбольницы в ночных сорочках, увиденные Роденом, когда он в последний раз навещал Камиллу: вовсе не реальность, не быт способны отпечататься в камне, вплавить свой след в бронзу. Трагизм Родена и Клодель - неслучившаяся, недовоплощённая, недотанцованная гармония, прерванный творческий акт. Для творчества, как и для любви, нужны двое.

@темы: all the world's a stage

17.02.2013 в 01:59

Пишет  Mark Cain:

Фнрт упрт

Да, я ни разу не художник, я просто не мог не.
Спасибо за идею Эрнё, мужественно терпящему мои комментаторские порывы
Как всё начиналосьЭрнё (1:36) :
"Моя прелессссть!")))
Марк Кейн (1:36) :
Кстати да!..
Эрнё (1:40) :
Теперь мы знаем, как Панк будет выглядеть в старости! Задатки-то есть х))
Марк Кейн (1:41) :
Да-да! х)) "Сегодня пять тысяч семьсот восемьдесят пятый день владения пооооясссссом, дааа-с, моя прелессссть!" ^---^
Таких же проникновенных глаз, как у Голлума, у меня не получилось, конечно...

Бумага тёмная от природы. Почеркушка маленькая - от макушки до нижнего края 4 см.

URL записи

@темы: на ринге и за рингом, фанарт и иллюстрации, я рисую (пытаюсь)

Благополучно побывал на съёмке репортажа на поэтическом вечере в Доме Актёра памяти Маргариты Эскиной, которая была хранительницей этого дома в течение двадцати двух лет. Читали стихи, пели романсы - Серебряного века, который она особенно любила - в обрамлении отрывков из "Нездешнего вечера" Цветаевой. Собственно, и сам вечер был назван "Сидели, читали стихи". Поскольку сидел сбоку от сцены и имел возможность фотографировать, больше ничего лишнего не скажу - просто покажу практически всех участников вечера. Было достаточно времени покопаться в настройках, и вот - с максимального зума, при освещении театрального зала, люди сняты в движении без вспышки и не превратились при этом в смазанное пятно света или зернёную черноту. Их можно разглядеть! И даже узнать! В общем, люблю свой фотик. К Евразии готов.

Киндинов

Чурсина

Баринов

Симонова

Князев

@темы: all the world's a stage, портрет в интерьере

@темы: поржать и убежать