Для меня началась Золотая Маска - отныне и на два месяца, аминь! - первыми тремя номинантами, после чего будет 12 дней перерыва перед драматическими спектаклями. Сегодня я добежал до Новой оперы, что в саду Эрмитаж - который перекроили под "каток Windows 8"! - был обнят директором Машей Бейлиной и оказался в зале в плотном окружении членов жюри. И вместе с этой приятной компанией огрёб счастье большое и чистое, как свежевымытый слон. Как человек далёкий от теории жанра, пишу скорее репортаж, чем рецензию, и, полагаю, дальше дайров мои восторги не пойдут - а вот о спектаклях готовьтесь читать на нашем уютненьком МаскБуке)

Cosi fan tutte (2011)
Театр оперы и балета им.Чайковского (Пермь)
Не нуждающийся в представлении дирижёр Теодор Курентзис и немецкий режиссёр Маттиас Ремус, специалист по возрождению забытых шедевров, в первую очередь оперного наследия эпохи барокко, постановщик шести опер Моцарта - выполнили задачу поистине историческую: заново открыть Cosi fan tutte ("Так поступают все женщины") в аутентичном и одновременно не музейном исполнении. Оркестр MusicAeterna взялся за подлинные старинные инструменты, позволяющие почувствовать, как при изменении сюжетных ситуаций Моцарт переходит от барочной музыки к романтической: хаммерклавир, лютню, барочные скрипку, альт и контрабас, etc. Художник Штефан Дитрих, знаток барокко, по документальным выкройкам создал корсеты и платья, выстроил декорацию неаполитанской виллы, но без перегруженности вычурными деталями - все визуальные образы сколь узнаваемы и изысканны, столь же просты и воздушны. Силами же Хайнца Каспера сцена залита естественным светом.
Сей громкий проект был сопровождён выпуском буклета - целой книжки, в которой можно найти не только фотографии репетиций, костюмов, инструментов, краткое содержание оперы и информацию о постановочной группе и артистах, но и "10 ключей к разгадке сюжета Cosi fan tutte" - своего рода иллюстрированный справочник по культурному контексту, к которому принадлежит эта далеко не элементарная комедия. На тему манипулирования этот путеводитель цитирует "Театр марионеток" фон Клейста, а по поводу популярного жанра "школы любви" (подзаголовок "Школа влюблённых" даёт сам либреттист да Понте) - отрывок из "Заблуждений сердца и ума" Кребийона-сына. Не забыты и Мариво, которого да Понте напропалую копирует, и Лакло, а также множество фильмов, использовавших темы соблазнения на спор, обмена любовниками etc. вплоть до реалити-шоу, на которых "любовными связями" руководит сценарист, - правда, в основном это фильмы... советские! О_о Страничка посвящена кроссдрессингу, ещё страничка - мотиву близнецов, где утверждается, что он чрезвычайно популярен... в порнофильмах. Я не смотрел так много порно, чтобы прокомментировать эту параллель
Что же происходит?По сюжету оперы артистичный шовинист дон Альфонсо берётся доказать двоим приятелям-офицерам Феррандо и Гульельмо женскую неверность на примере их невест, сестёр Дорабеллы и Фьордилиджи, и берёт с них слово подчиняться ему. Волей постановщиков женихи расписывают добродетели своих возлюбленных, находясь при этом в доме терпимости - в ночных сорочках, пока на них вешаются дамочки: понятия мужской верности для них не существует. Дон Альфонсо заставляет их притвориться, что их призвали на войну, и появиться в образе экзотических "албанцев", добивающихся благосклонности сестёр. "Пенелопы" сначала возмущённо отвергают ухажёров, прикрываясь портретами своих возлюбленных, как щитами, а "иностранцы" отчаянно переигрывают, принимая уморительные скульптурные позы в классицистском духе. Но постепенно девушки не только поддаются обаянию освоившихся в новых ролях поклонников, но и собираются сыграть свадьбу. Загвоздка в том, что произошла рокировка: каждая из невест влюбилась в жениха своей сестры, и финал остаётся открытым.
В нашем случае в последнее мгновение перед занавесом Фьордилиджи бросается на шею Феррандо - в соответствии с симпатиями, возникшими за время розыгрыша с "албанцами", несмотря на то, что разоблачённые сёстры покаялись перед своими женихами. Цинизм дона Альфонсо потерпел поражение не потому, что подопытные женщины попались слишком хорошо выдрессированные, а потому, что любовь оказалась сильнее сочинённого им сценария, согласно которому преступное непостоянство слабого пола должно было быть выявлено и наказано. Cosi fan tutte - не моралите о торжестве брачных ценностей, а сказка о том, что формальности общества сковывают нас искусственными рамками, тогда как пространство игры обнаруживает подлинные чувства. До начала пари Дорабелла и Фьордилиджи ещё не влюблены, а лишь изображают влюблённых, источая преувеличенные клятвы и при отъезде женихов увлечённо погружаясь в "траур" пошиба античных трагедий. В свою очередь, Феррандо и Гульельмо в солдатской форме обязаны вести себя как солдаты, а в причудливых "ориентальных" одеяниях раскрепощаются и веселятся от души. Флирт ни к чему не обязывает ни тех, ни других, - и именно поэтому он ставит всё на правильные места.
В пермском спектакле по-барочному много перемен костюмов, а всё действие по закону триединства уложено в рамки одного дня, что добавляет театральной комичности: женихи ушли на войну утром и вернулись вечером, а невесты утром впервые увидели "албанцев" и решили выйти за них замуж вечером. Несмотря на "паузы для перешёптываний", когда занавес опускался и менялся антураж, перипетии истории с переодеваниями развиваются живо и динамично, и три с половиной часа пролетают незаметно. Поспешу разубедить всех, пребывающих в странной уверенности, что в опере можно "закрыть глаза и слушать": здесь исполнители не застывают на месте и не бестолково мечутся и жестикулируют в попытках как-то разнообразить пространство собой, а существуют абсолютно органично и эмоционально. Это настоящие мастера сцены, способные передать характеры и сложные чувства своих персонажей, не превращая их в безликих шаблонных болванчиков - скорее вопреки, чем благодаря либретто! И глухой театрал смог бы понять, что испытывают герои этой оперы.
Женские партии здесь особенно потрясающи - что, впрочем, ожидаемо, учитывая состав. Прекрасна Фьордилиджи (Симона Кермес) - она особенно непреклонна и несгибаема, когда с воинственностью амазонки противостоит поползновениям незваных гостей, она прогоняет "албанца", когда сестра уже сдалась, и именно она собирается переодеться в солдатские мундиры и отправиться вслед за женихами подальше от соблазнов. Ей действительно лучше подходит грубоватый, прямолинейный и вспыльчивый Феррандо (Станислав Леонтьев). Её противоположность, Дорабелла (Мария Форсстрем), с самого начала колеблется, её лирическая натура более отзывчива к чужим и собственным слабостям, потому её привлекает галантный, поэтический Гульельмо (Симоне Альбергини). Схожесть нравов подчёркивает совпадение "в масть": первая пара - блондины, вторая - брюнеты.
А самая аппетитная вишенка на торте - бойкая камеристка Деспина (Анна Касьян), играющая женскую ипостась ловкого слуги: дон Альфонсо подкупает её, чтобы она подтолкнула хозяек к воздыхателям. Деспина - и комическая трясогузка, семенящая по сцене, и наставница, грудью напирающая на тонких-звонких сестёр с уговорами дать волю своей натуре, и актриса комедии дель арте, перевоплощающаяся то в шарлатана-доктора, то в дряхлого адвоката: плаща и парика достаточно, чтобы она стала "неузнаваемой" - рост уменьшается вдвое, меняются походка и голос, при этом даже с выговором петрушки она продолжает петь. А по мановению руки Деспины и вальяжно-насмешливого дона Альфонсо (Гарри Агаджанян) им вторит хор, состоящий из совершенно самостоятельных, запоминающихся, ярких типажей, будь то сдобная горничная, деловито посыпающая пол перед свиданием розовыми лепестками, или чудесный непоседливый паж, с таким неотразимым энтузиазмом участвующий в затеянном представлении. Удивительное сочетание достоверности каждого штриха с театральной, карнавальной, игровой стихией - дорогого стоит, господа.

Завтра меня ждёт балет, послезавтра - ещё одна опера из Перми. Оставайтесь с нами)