На следующий день после "Волков Мибу" на сцене театра МиЖ был гастрольный показ питерского "Гамильтона" от Боярской. На это, разумеется, у меня денег уже не было (а мог бы обнять Чара - это, кажется, главное, о чём я жалею). Поэтому, пока друзья вели репортаж из зала, я решил припасть к первоисточнику, сиречь к бродвейскому мюзиклу (нашёл только запись вида "на телефон", но мне хотелось посмотреть именно мюзикл, а не фильм на его основе). Как-никак "Гамильтон" в своё время породил довольно заметный фандом американской революции - я помню стенд на Слэшконе, и даже играл на одной игре по амреву (максимально странной). С Бродвеем мне сложно, и жанр рэп-мюзикла вызывал опасения, - но мне даже понравилось.
Во-первых, выбор именно рэпа понятен и уместен: это низовой жанр, нарочито грубый и приземлённый, - и таким образом авторы мюзикла подчеркнули, что люди, творившие американскую революцию, были выходцами из народа. Поначалу мне было непривычно с А-кающим и проглатывающим окончания американским акцентом, и я поглядывал на субтитры, - но постепенно привык и смог всё расслышать. Во-вторых, всё начинается как эдакий диснеевский мультик про революцию: очень упрощённый, персонажи представляют себя сами, революционеры только и делают, что бухают, сёстры Скайлер похожи на диснеевских принцесс. Текст тоже простой, с простыми рифмами, - но местами очень точными формулировками, которые хочется растаскивать на цитаты. А со временем под этой простотой и зажигательными мотивами шлягеров получается разглядеть, что исторические события преподнесены очень классно (сделать из скучнейших правительственных заседаний увлекательное шоу, рэп-баттл, - шикарная идея), и что всё это - нечто большее, чем просто патриотическое просвещение.
Потому что Гамильтон - типичный американский герой, self-made man: сирота, эмигрант, который не упустил шанс и, оседлав волну, поднялся со дна на самый верх, став правой рукой Вашингтона, одним из защитников Конституции и автором экономической системы. На его примере как нельзя лучше видно, что для протестантской Америки главная добродетель человека - это удача (и немножко наглость). Но он же - self-destroyed man, который поступил как м$#@к со всеми, кто ему доверял, и потому потерял всё, чего достиг (и жизнь в конечном итоге). И ему как-то не получается сочувствовать, хотя мюзикл старается это сочувствие вызвать. Особенно занятно смотреть "Гамильтона" сразу после "Волков": вот история о людях, которые поставили идеалы и принципы выше политики, - а вот история о человеке, который поставил политику выше идеалов. Ещё впечатлений и лулзов
Александр Гамильтон не заслуживал женщин, которые его любили. Его жена поддерживала его во всём, пока он вёл романтическую переписку с её сестрой, - а потом случилась миссис Рейнольдс и "Я проводил её до порога и сказал, что мне пора, но она легла в постель, раздвинула ноги и попросила меня остаться". Гамильтон утверждает, что он НЕ МОГ отказаться, - но нет, никто не держал у его виска пистолет, он ещё как мог подумать головой, а не головкой. И когда мистер Рейнольдс стал его шантажировать и предъявил счёт "за услуги" - Гамильтон МОГ заткнуть его деньгами и прекратить отношения с его женой. Но вместо этого он продолжал водить её к себе в постель и платить за это её мужу. При этом мы никогда не узнаем, была ли эта женщина в сговоре с мужем и в доле - или же, что более вероятно, муж попросту продавал её как вещь, а Гамильтону было окнорм её покупать. А когда пошли слухи о том, что-де Гамильтон тратит деньги из казны, - тот взял и обнародовал факт этой сделки, дабы доказать, что тратил на развлечения только личные средства. Очистив свою репутацию как политика - ценой уничтоженной репутации своей жены, которую он тем самым также приравнял к вещи, ничего для него не стоящей. И то, что жена его прощает, и это подаётся как "Они ВМЕСТЕ через это прошли и совершили невозможное"... Знаете что? Е$#те козу, Онегин(с).
Александр Гамильтон не заслуживал мужчин, с которыми у него были хорошие отношения. Лафайет многое сделал для американской революции, называл Гамильтона другом, - но когда Франция попросила Америку о помощи, Гамильтон выступил против, заявив, что "мы не можем ввязываться во все революции в мире". Бёрр всегда уважал Гамильтона, несмотря на то, что тот раз за разом обходил его в карьерной гонке, оставляя его в тени, и несмотря на то, что их политические взгляды часто различались и Гамильтон всю жизнь испытывал его терпение своими обвинениями и нападками. Но когда Бёрр начал успешно преследовать свои интересы в политике - точно так же, как поступал сам Гамильтон, - тот ему этого не простил. Гамильтон разрушил его политический взлёт, дошёл до оскорблений и довёл в конце концов до дуэли. В каждой хорошей пьесе должен быть мужчина, который убивает другого мужчину и потом страдает, да?.. Есть Онегин, есть Сальери... Но Бёрра можно понять, как никого другого. Он стрелял, потому что хотел жить, потому что знал, что Гамильтон - прекрасный стрелок, и потому что когда-то на дуэли с генералом Ли, на которой Бёрр был секундантом Гамильтона, тот серьёзно ранил противника. Потому что Гамильтон не оставил ему ни-ка-ких оснований полагать, что не убил бы его сам.

Вашингтон: Я отчаялся.
*Входит Бёрр*
Вашингтон: Не настолько отчаялся!

Гамильтон: Я вам не "сынок"!
Вашингтон: После всего, что было, ты должен называть меня "папочкой".

...На самом деле, позже другие персонажи тоже проехались по "иди к своему папочке", - ну и в чём они не правы? Гамильтон был практически всем обязан Вашингтону, который его заметил и возвысил, и который прощал ему всё, сколько бы Гамильтон своей несдержанностью (граничащей с хамством) ни подрывал его репутацию. Немудрено, что как только Вашингтон ушёл в отставку, политическая карьера Гамильтона, который успел поссориться со всеми и которого больше некому стало защищать, пошла под откос (хотя к нему продолжали прислушиваться - что и позволило ему уничтожить Бёрра политически). И немудрено, что дуэты Вашингтона и Гамильтона - одни из самых романтичных во всём мюзикле
Вообще, Вашингтон в мюзикле отличный. Особенно когда появляется на сцене, как эдакий батяня-вомбат и отец солдатам, и его первую арию так и хочется перевести тем матерным монологом генерала из анекдота, про "остальное стадо можешь вы#$@ть сам" (и в целом в мюзикле как-то маловато обсценной лексики для жанра рэпа)). И у исполнителя прекрасный вокал для лирических баллад. Но шикарнее всех, пожалуй, исполнитель роли Бёрра, у которого широчайший вокальный диапазон: он может и в рэп, и в "традиционную" лирику, и в кантри. А самое прекрасное, что есть в мюзикле в плане лирики, - это британский король: неприкрыто карикатурный, чей текст приторной песенки хрестоматийного абьюзера хочется цитировать целиком, поскольку это именно тот случай, когда "я тебя не забуду" звучит как угроза.
И я, конечно, никогда не соотношу пожизнёвый цвет кожи актёра с его персонажем, - но в этом мюзикле темнокожий Бёрр заиграл новыми красками (простите великодушно за непредумышленный каламбур). Во-первых, его ария о романе с замужней женщиной превращает его в типичное явление эпохи - Back Door Man. Моррисона любят обвинять в оправдании педофилии, поскольку в 60-е этим словом стали называть мужчин, шастающим к маленьким девочкам, - но во времена темнокожих блюзменов, у которых Моррисон эту песню и позаимствовал, это слово означало "чёрного жиголо", темнокожего любовника белой женщины. Почему именно темнокожего? - да потому что ему было проще приходить с задней двери: никто не обращал внимание на "ещё одного чёрного", пользующегося входом для прислуги, тогда как белый визитёр не остался бы незамеченным. А во-вторых, эдакое AU с темнокожим Бёрром заставляет ещё больше сожалеть о том, что если бы не Гамильтон, Бёрр мог бы стать президентом - и наверняка неплохим президентом. И точно так же добавляет смыслов Джефферсон-креол, который "носится с Францией".
Самое же душераздирающее - это финальная ария жены Гамильтона, Элизабет, про "сделала ли я достаточно". Чёрт побери, эта женщина, пережив мужа на полвека, все эти 50 лет посвятила сбору и публикации его наследия, собрала средства на установку мемориала Вашингтона и основала первый частный приют, став "матерью" сотням детей. Не ей говорить о "недостаточном" - впору признать, что она сделала больше, нежели сам Гамильтон. И вообще, сёстры Скайлер, оставшиеся вместе, несмотря ни на что, - подлинные героини этой истории.
Итого: говорят, в этом сюжете есть исторические неточности (например, Бёрр НЕ менял политическую партию - это добавлено, чтобы его очернить), - но я недостаточно хорошо знаю этот период. Соглашусь только с тем, что фапать на "отцов-основателей" уже устарело, и в мюзикле практически не показан тот самый народ, на языке которого персонажи вроде как говорят. Буду ли смотреть фильм сравнения ради? - Не знаю. Я и так не успеваю поговорить о прочем фандомном, сиречь об аниме и о книжках, прощения прошу