Контентовое

Я как-то забыл написать, что в рамках мюзикло-марафона я показал-таки Птахе ещё и Монте-Кристо от МосОперетты.

Тык

Когда смотришь ГМК почти сразу после Орлова - особенно чётко видишь, насколько он лучше сделан, даром что сделан на четыре года раньше. Да, в нём есть свой кринж, который нужно просто пережить ("Где вы были и зачем меня родили", - но этот фандом мы всё ещё любим НЕ за либретто Кима)), - зато в нём более цельный сюжет, более удачные мелодии, хореография, сценография и костюмы. Да, плащи из клеёнки в рамках ролевой условности выглядят более органично и уместно, нежели лубочные мундиры из Артэ, чья претензия на историчность слишком торчит. И да, рамочный антураж маскарада - это очень в лоб (граф срывает маски, публика жаждет разоблачений, вот это всё), - но хорошо ложится на канон и хорошо связывает всё происходящее воедино.
Хотелось ещё питерского Монте-Кристо показать (который переводной), - но Птаха меня точно прокляла бы

Также мы посмотрели (тоже в какой-то степени мюзикл) "Муфасу", приквел ремейка "Короля-льва", который так ругали за однообразный дизайн якобы реалистично нарисованных львов: живые львы бывают гораздо ярче и колоритнее. Ругали действительно за дело: в частности, очень тупо рисовать одинаково белёсыми львов-изгоев, чья суть буквально в том, что они пришли из разных(!) прайдов. Но в остальном - не ужас-ужас, а вполне обычный одноразовый мультик на вечер под пиво.

Тык

Любопытен он тем, что это история не только Муфасы, но и Скара, - и вот поворот: это не Скар, а Муфаса был приёмным, тогда как Скар был законным наследником вожака. Вот только Скар был трусоват - и сначала не смог защитить свою мать (отчего его родители выбрали приёмного Муфасу, который смог), а потом не смог защитить львицу, которая ему нравилась (и она - вы угадали - выбрали Муфасу, который смог). И с превращением Муфасы в короля всё вышло так же: Муфаса защитил землю от изгоев - жители этой земли признали его (хотя не вполне поддаётся пониманию, почему они выбрали поддержать одного льва против другого льва: с их точки зрения, это два одинаковых хищника)). С одной стороны, эта история говорит нам о том, что право на власть не передаётся по крови: это право нужно заслужить. Но с другой - она также говорит о том, что все любят храбрых и сильных, а если ты не боец по натуре - ты лузер. И вот какого чёрта? Разве родители не могут любить всех своих детей одинаково? Разве мы влюбляемся только в тех, кто избу на скаку остановит и в горящего коня войдёт?.. Да, Скар антагонист, потому что совершил предательство, сдав Муфасу его врагу (хотя затем признал свою ошибку и нашёл в себе смелость защитить брата). Но он совершил его, когда Муфаса уже отнял у него и родителей, и львицу, и никакого альтернативного способа с Муфасой соперничать у него не было. И это предательство ему так и не простили, - а когда к кому-то всю жизнь относятся как к "В семье не без урода, мы ему не доверяем", более чем ожидаемо получить новое предательство.
Ещё в этом мульте есть совершенно лишняя рамочная экспозиция: эту историю Рафики рассказывает дочери Симбы (интересно, а сам Симба в её возрасте знал, что его дядя - наследный принц, который стал никем из-за того, что Муфаса убил сына вожака изгоев?..). Комментируют Тимон и Пумба, с их бесконечными шутками про пердёж. И вот это надо было постараться: сделать симпатичных витальных персонажей - плоскими, тупыми, навязчивыми и раздражающими, а вообще-то немаловажную для смыслового наполнения исходника песню "Хакуна Матата" - испохабить так, чтобы она вызывала отвращение И об этом почему-то никто не говорит, в отличие от визуала. Да, здесь есть новые песни, некоторые из них - даже с африканскими музыкальными мотивами (хотя, будем честны, репрезентацию африканской культуры можно было бы вшить и в сюжет, если бы всё не было сделано настолько на отгребись), - но над классическим-то шлягером глумиться зачем?..

По наводке Вейда мы начали смотреть дораму "Возрождение великой мечты". И она... да, красивая. Но красотой студийной косплейной фотосессии, в которой нет ничего естественного, а есть только вызывающая лёгкий эффект зловещей долины попытка приблизить реальность к максимальному сходству с анимацией. Красивые актёры, чьих лиц не видно под макияжем; красивые спецэффекты и графика; красивая боёвка под музыку, летающие китайцы летают, красивые костюмы красиво развеваются... А полюбоваться нечем. В игровом кино мне хочется любоваться живыми людьми, живой природой, живым солнечным светом, - а здесь всё искусственное. Если целью была "идеальная" картинка, - то почему бы сразу не снимать в 3D-графоне?..
И я, похоже, ещё не привык к тому, что китайское повествование делится на арки: ждёшь какого-то цельного повествования, - а в каждой арке свой микросюжет, свои персонажи. Впрочем, сквозная линия тоже есть. Не могу сказать, что меня прямо цепляет, - но сеттинг и персонажные истории вполне играбельны.

Тык

Главгероев четверо: охотник на демонов; демон, обещавший ему дать себя убить; потерявшая силы небожительница; охотница на демонов. Шипперятся с равным уровнем химии в разных комбинациях: хоть слэш ("Ты меня убьёшь, но не сегодня" - красивая динамика), хоть гет (демон и небожительница прекрасно общаются, а ещё её силы разделились между ними двумя, так что только вдвоём они могут жахнуть божественной энергией), хоть фем (женщины вместе тоже смотрятся и взаимодействуют огненно). Автору респект, это очень продуманный фансервис В каждой арке эта компания сталкивается с каким-нибудь демоном и решает вызванные им проблемы, - и, разумеется, в каждую арку заботливо положено стеклишко, чтобы все обстрадались. Первая арка - про Черновода демона-рыбу, убивавшего ради того, чтобы его смертную возлюбленную не выдали замуж насильно (они оба умерли). Вторая - про брата охотницы, ставшего марионеткой демона ради того, чтобы перестать быть больным и слабым и сестре не приходилось его защищать (он умер). Короче, все умерли(с). Но это годные персонажные вводные! Только хочется, чтобы эта играбельность не привела к кроссоверу этих китайцев со всеми остальными. Когда на одной ролевой игре встречаются Вэй Усянь, Се Лянь и Вэнь Кэсин, и это не перекрёсток, а одна реальность, - у меня неизменно всё встаёт дыбом, как от звука ножа по стеклу.
Но я отвлёкся. Минусы тоже есть: в качестве комик релиф используется мальчик, который каждые 15-20 минут, сталкиваясь с чем-то демоническим, затыкает пальцами уши и очень.громко.орёт. Да, это считается смешным (как и то, когда его куда-то силой тащат, или когда он описался от страха, и тэдэ). Я не люблю, когда орут, и не люблю, когда даже удачная шутка повторяется бесконечное число раз, не говоря уж об изначально не смешной, - а здесь просто комбо. Но одного комик релиф авторам показалось мало, и они добавили демона, который мечтал стать поваром в мире смертных (пахнуло персонажами Геншина), чтобы он с этим мальчиком периодически препирался. В общем, это надо просто пережидать. И ведь не то чтобы у китайцев всегда было плохо с юмором, - вспоминаю своё нежно любимое Сказание о юности, в котором было немало удачных смешных моментов...
Короче говоря, - это качественная быстрорастворимая китайская лапша, можно смотреть фоном, не включая мозг. Немного пугает только, что мы ещё на двенадцатой серии, а их тридцать четыре Рекомендовать мне сериалы (включая дорамы, аниме и анимацию) по-прежнему актуально! Хотя там уже второй сезон Андора, кажется, вышел, и мне не терпится его посмотреть.

Продолжая дочитывать Великую Игру

Дочитал главу Хонахта. Какая-то она затянутая: Хонахт уходит от людей к зверям - от зверей обратно к людям - от людей снова к зверям... И, как я и ожидал, Аст Ахэ 2.0 - действительно карго-культ, с BDSMом и евгеникой. Хонахт, впрочем, - эталонный мазохист, нуждающийся в хозяйской руке И его история во многом повторяет историю Моро: каждый из них поначалу следовал за лидером, которого считал достойным, радуясь, что нужен ему, - а потом оказывалось, что этот лидер просто пользовался его способностями, и что на самом деле этот лидер - не божество, а личность довольно жалкая. И в этом также видится некоторая полемика с ЧКА: не сотвори себе кумира и вот это всё.
Наконец-то дошёл до главы Орхальдора. Реально "лучшая версия меня": и память хорошая, и коллекционирование ещё это... Но вот ведь штука: пока из текста не ощущается, чтобы он любил Исилхэрин. И даже не потому, что он начал первое знакомство с хамских наездов, - в этом даже есть что-то трогательное, и именно как на трогательное юношеское пушение перьев более взрослая и умная Исилхэрин на это и смотрит. А потому, что он словно выбрал себе самую "чистую" и достойную цель, как лошадь на базаре, и пошёл добиваться именно её, - потому что все остальные для него, такого замечательного, недостаточно хороши. И это типично назгульское "Я знаю, что я прав", - не задаваясь вопросом: откуда знаешь?.. А хочется верить, что это была история любви, и любви взаимной. Это что же получается: я тоже сыграл нечто среднее между персонажем Игры и персонажем ЧКА?.. Впрочем, дочитаем - увидим.

Рыская в поисках фан-контента, нашёл золото: команда, десять лет назад ходившая на ФБ за ЧКА, сделала лучшее, что можно было сделать, - сиречь перетащила все выкладки в открытое сообщество. Поэтому сейчас, когда ФБ сами себя выпороли закрыты самоцензурой, и к выкладкам нет доступа, - к текстам и артам этой команды по-прежнему можно припасть! Нашёл вот таких назгулей авторства (с)- Осока - - по ЧКА, разумеется, но тоже хлеб. Слева направо - король Хэлкар, маг Кхамул, Денна, Элвир, пират Сайта, Эрион Целитель с травками, Моро, Хонахт с дрыном и Еретик-Орхальдор с, видимо, книжками.

И аватарку у них утащил на радостях, потому как происходящее ныне с дайрями - отмена платных сервисов и рекламы - это просто праздник какой-то.
А в 23-м команда, похоже, сходила-таки на ФБ на АО3, - но там я искать не умею, да и не очень-то хочу.

@темы: чукча читатель, all the world's a stage, кина не будет, електричество кончилось, делюсь добычей, фанарт и иллюстрации, назгулы летают по прямой, игрища фандомные

---

Наступил май, а значит - поздравляем крыса Аякса с достижением двух лет и восьми месяцев, а Сигму мыша - с юбилеем в полтора года. Для мышей это уже пожилой возраст, - но, поскольку виварские чернушки нередко переживают двухлетний рубеж, будем шуршать ещё долго!


Съезжая из ТЖД после Скачка, я сперва положил пакет со скафандрами в раздевалке возле рюкзака, чтобы точно не забыть, - а потом, как водится, забыл. Собирался забрать в понедельник, но театр не вышел на связь, - поэтому вечером я просто заехал поздравить Нотиэль в неизменную Сидрерию на Китай-городе (и вернуть ей бамбуковые палки после Царства тоже забыл: всё-таки пять игротешек подряд не удержишь в голове, как ни старайся).

Про хороший вечер

На дне рождения была добрая треть каста Скачка: помимо Нотиэль - Нинкве, Сех, Ян, Кау и Кэролайн. Правда, я оказался по другую сторону стола, и между мной и кадетами попеременно были сама именинница, Сирруф, Аонэ, Саглатэн, Ур, Лив, Ви, Лэйт, Тас, Ильмаяр... Нотиэль говорила, что впервые на её дне рождения все друг друга знают, - а у меня редко бывает наоборот.
Нотиэль поиграла по кругу в две игры: "С кем на какой игре впервые познакомилась" (я бы ни в жизнь не вспомнил!) и "Какими сыгранными персонажами в летайцах с кем совпадаем". Стало быть, мы с Нотиэль в самом деле впервые увиделись на той вср@той зимней игре про цзянху, где было два комплекта бифлифов?.. А также, похоже, все присутствовавшие совпадали по Усяню и Ванцзи, а вот остальные персонажи - уже вопрос предпочтений. С Нотиэль мы точно совпадаем Сичэнем и Чжулю.
И странный в Сидрерии появился обычай: я заказал сидр, прождал добрые полчаса, - и потом мне сообщили, что этого сидра нет, но вот есть два похожих за четырёхзначные суммы. То есть вместо того, чтобы сразу сказать, что-де сидра нет в наличии, - они потратили эти полчаса на то, чтобы подобрать и принести две другие бутылки, которые я не заказывал. Рад, конечно, за людей, живущих в мире, где можно выбирать сидр по вкусу, а не по цене, - но не от всей души В итоге, поскольку сухарей за подъёмную цену не было, - я заказал полусладкий, Rose от Яблоков. Он был весьма освежающим и сочным, пока был холодным, - но потом я слипся от сладости яблочной пастилы. Нотиэль попробовала и сказала, что ей этот полусладкий сидр даже слаще Карамельного яблока - самого популярного десертного сидра Сидрерии.
Нотиэль ещё раз с наступившим и уруру, что всех нас здесь! А скафандры я забрал во вторник.

В среду состоялся первый сбор назгулятни - в антикафе Wooden Door, где работает Кело (и это единственное достоинство этого места). Наверное, я никогда не пойму прикола антикафе, где ты платишь за воздух. Ладно бы ещё платить за уединение и тишину, когда надо, например, поиграть в НРИ, - так нет же: за соседними столиками тоже сидят люди, и по проходу между столиками ходят люди, всё как в обычных кафе.

О другом хорошем вечере

Да, в Вудене есть пиво и кальяны, - но за отдельную плату. Поэтому вместо того, чтобы взять пива, - я засёк час времени и заплатил за этот час 200 рублей, а больше не мог себе позволить, хотя работает Вуден до полуночи. К тому же Вуден - подвал, в нём душно, и некоторый процент этого часа я провёл, выходя наружу с Хорусом, Смехель и Орф.
Мастера я и не видел толком: Софийка убежала грузить игротехов. За нашим столиком весь этот час в основном происходили разговоры на медицинском Филина и Иволги: о том, что в книжке всё неправильно, и как на игре нужно накладывать шов на шею, чтобы не разошёлся. Говорить о том, что персонаж фэнтези не обязан обладать современными медицинскими знаниями, а игровая условность не равна реальной жизни, чтобы тебя мог заштопать только пожизнёвый профессиональный хирург, - бесполезно: когда людям хочется всё реконструировать, даже поперёк канона и правил игры, лишь бы продемонстрировать свою правильность, - пусть себе реконструируют. Только в подвале становилось душно не только из-за того, что он подвал Зато на свежем воздухе мы отлично гнали, потому что все плохие шутки нужно вышутить до игры. Вон Ульбар собирается добраться до верхнего мира духов, сиречь до валар, - и я сразу представил, как они будут умиляться этому волчонку. "Мимо мира верхних духов я без шуток не хожу: то до Манвэ докопаюсь, то х#й Варде покажу"(с) И заодно - напоследок, уже заплатив и уходя, договорился с Орф и Иволгой о совместном заезде.
А главное, что я посмотрел на соигроков, и я продолжаю читать книжку, и упорос понемногу отрастает. За грядущие две недели планирую донести до всех, с каким именно оттенком презрения Орхальдор на кого смотрит, потому что это разные оттенки И вводная не передаёт всех нюансов. Очень жаль, что многие книжку читать не хотят, - но постараюсь это как-то компенсировать.

А вечером среды мы с Птахой камерно отметили снежное наступление Белтайна с пивом и чипсиками. Я наконец-то попробовал арахисовый стаут от коллаборации "Васька и Волк" Василеостровской и Волковской пивоварен.

Про пиво

Поначалу было несколько спиртованно, но алкогольность быстро выветрилась, и остался вполне вкусный и мягкий арахисовый кофеёк без химозы и пережжёнки. Не шедевр (от стаута хочется большей плотности и гладкости), но для своей ценовой категории - годная штука, можно будет брать ещё.
И наконец-то посмотрели полнометражное аниме "Война рохиррим". Оно очень красивое визуально - очень видно, что создавалось для больших экранов. И это очень аккуратное и красивое контекстуально изложение истории короля Хельма.

Про посмотренное

Вот только сюжетная рамка для этой истории сделана несколько на отъ#бись: дескать, вы же не захотите смотреть только на короля (спойлер: захотим), поэтому вот вам шаблонная "сильная героиня", которая умнее всех и у которой всё получается, без недостатков и слабостей. И вместо героини вышел неживой картон, и никакой химии (не обязательно романтической!) между ней и её бывшим другом-нынешним врагом, - хотя в эту связку можно было бы положить интересного. А ведь сама по себе идея о том, что у Рохана всегда будут воительницы (восходящая в конце концов к Эовин), даже хороша, - но очень уж топорно подана. Как и привязка к ВК посредством ищущих кольца орков и упоминания Сарумана и Гэндальфа. Впрочем, это мелочи, а в целом - реально круто, что у нас теперь есть ещё и этот кусочек истории, и новые визуальные рефы Рохана. Смотреть - стоит.

Вчера же мы вернулись к аниме про Ромео и Джульетту (впереди ещё половина серий, происходит примерно ничего, боже помоги)) после небольшого перерыва на мюзиклы. За время перерыва я успел:

Про мюзикловое

~ Поддаться-таки порыву пересмотреть Mozart l'opera rock. За добрую дюжину лет - вообще не надоедает, с каждым разом тащусь только больше. В этот раз - думал о том, как меняется костюм Моцарта от "я в леопардовом камзоле стою красивый и плюю на ваши вкусы" до траурного чёрного. И о том, сколько же мазохистской лексики во ВСЕХ ариях Сальери, а не только в той, о которой сразу думаешь Этот король драмы ведь практически никакого злого зла Моцарту не сделал - разве что не встал на его сторону (что всё равно бы не помогло) и попустительствовал критике (которая была бы в любом случае). Может статься - заказал себе Реквием (чем сделал только хуже). Но придумал себе "сам полюбил - сам убил", очень самодостаточно, уважаю.
~ Хотел показать Птахе венгерский Tanz der Vampire, но не нашёл записи: на ютубе - только классический немецкий. Тогда - показал питерский Яибал Бал Вампиров, благо он был поставлен именно в венгерской версии. Успел подзабыть - и с удовольствием вспомнил, какая шикарная в этом мюзикле хореография и какие шикарные костюмы, да и сценография хороша; в общем, Золотую Маску в своё время мюзикл получил вполне заслуженно. И саму историю люблю, хоть это и простенькая комедия. Любовный квадрат, который мы заслужили: пусть Сара будет с графом, а Альфред - с Гербертом
~ Затем, поддавшись волне ностальгии по МосОперетте (сейчас уже некому впускать меня в гримёрку, а билеты недёшевы, - так что едва ли я когда-нибудь соберусь вновь сходить на мюзиклы), я хотел показать Птахе (и опять же пересмотреть) Монте-Кристо. Но Птаха пожелала Орлова, - что ж, Орлова так Орлова, Минздрав предупреждал, что Монте-Кристо я люблю больше (потому что исходник в принципе сложно испортить)). На фоне вампиров Орлов, что уж греха таить, особенно убог (о, эти костюмы из Артэ и пляски родом с городских фестивалей!)), - ну, и любим мы этот фандом НЕ за либретто Кима А поют хорошо, этого не отнять. А ещё - после "клавийского квадрата" мне все песни про футбол: Орлов - это же типичная история мужика, который собственными руками погубил женщину, которая его любила, а нам предлагается его за это пожалеть. Обладая влиянием, деньгами, союзниками, политической и физической силой, умея владеть оружием - этот персонаж НЕ СМОГ вытащить одну узницу из тюрьмы. Хвастался спьяну, что "возьмёт Петропавловскую крепость", - а потом протрезвел и передумал. Тогда как любая женщина, если её любимому человеку грозит казнь, - устроит государственный переворот...
...А пересмотреть Монте-Кристо всё равно хочется. Но теперь уже Птахе нужен перерыв от мюзиклов

А главная новость недели - это, конечно, будущие вбоквелы и сиквелы Излома. Только смирился с тем, что не отпускает, - как теперь можно и не отпускать! А я же ШУТИЛ, когда говорил Кэролайн, как о чём-то априори невозможном, что если бы у Излома было продолжение и если бы я играл на нём НЕ Юхана... Дошутился На самом деле, выпади такой шанс - я охотно сыграю Юхана снова. Но - там, где Юхан не впишется, я с радостью сыграю и кого-нибудь другого. Быть может, история этого кого-то окажется более счастливой. (А пока - дописать отчёт до назгулятни!))

@темы: поржать и убежать, friendship is magic, all the world's a stage, кина не будет, електричество кончилось, гнездование пернатых, mice liberation, 2 beer or not 2 beer, назгулы летают по прямой, forth eorlingas

---

Юбилейные (снова) Волки

Начиная с прошлого февраля каждый год мы с друзьями ходим в баню я хожу на Волков Мибу. Предыдущий показ был юбилейным в честь 15 лет со дня основания театра, которому мюзикл дал имя. В этом году первой репетиции Волков исполнилось уже 16 лет, а показ снова стал юбилейным как печенье - 15-м по счёту с премьеры на сцене. И несмотря на то, что я уже знаю мюзикл наизусть, - я продолжу на него ходить. Во-первых потому, что каждый раз разъ#бывает Я очень люблю эту историю - и, как ни крути, люблю во многом благодаря этому мюзиклу, - и люблю нынешний состав. А во-вторых потому, что мне интересно смотреть, как спектакль меняется, и ловить новые для себя детали.
В этот раз играли в Маяке. Я приехал впритык, вбежал сразу в зал, запихивая куртку и толстовку в рюкзак. Сидели на одном ряду с Элве и Лойсо. Но в зале было как-то негусто людей: знакомых лиц больше на сцене. И Маяк не был бы Маяком, если бы изредка не отказывали микрофоны (Сайто при прощании с Хиджикатой даже оперативно вынесли ручной микрофон), - но, кажется, в театре Мимики и Жести Жеста было примерно так же. Зато в остальное время звук был, кажется, самым чистым и чётким на моей памяти: весь текст было идеально слышно. Можно будет показывать мюзикл не только тем, кто выучил либретто
В антракте я поймал Тикки, которая после Нагасаки (и перед следующей игрой) пришла в прикиде, но остальные игроки её инициативу как-то не поддержали (а жаль). Встретил Нурха и Орф, а Мэсс привела Джонта впервые приобщиться к прекрасному. Это неизменно здорово - когда, казалось бы, все, кто хотел, уже посмотрели мюзикл, и не по разу, но на каждом показе находится кто-то, для кого он первый. И ты смотришь на эту свежую кровь, самую чуточку завидуешь (чуточку - потому что твои эмоции нифига не ослабевают со временем) и понимаешь, что последним этот показ для них не будет. На Волков возвращаются

Нечленораздельные впечатления

Очень порадовало, что в качестве видеофонов использовались плавно сменяющие друг друга гравюры, а не кривые ИИ-картинки, как на последнем показе Куда идёт демон. Кажется, что с этими фонами - вкупе со светом и костюмами - визуальный рисунок спектакля окончательно сложился, и если и есть куда расти (кто сказал, что совершенство недостижимо?..), то в аранжировках. Музыка, конечно, когда-то писалась на одной гитаре, - но отличным мелодиям пойдёт и более богатое воплощение.
Тси Ири в роли Хиджикаты я готов петь фанатские дифирамбы всякий чёртов раз, потому что затащить такую эмоционально насыщенную роль - это надо уметь. И тандем Хиджикаты и Кондо-Эарондо (простите за нечаянно возникший стих)) уже так идеально сыгран, что дуэты звучат как один человек. То, как Кондо сжимает окровавленную руку Хиджикаты после допроса Фурутаки... Сколько в этом жесте принятия, благодарности и поддержки! Кондо понимает, что Хиджиката берёт всю кровь на себя, - и показывает, что ценит это и не отвернётся от него из-за этого. И когда Кондо держит его за руку - расслабляется и сам Хиджиката, до того державший руки перед собой, словно чужие, и ужасавшийся тому, что сделал.
Дуэт Сайго-Ильдо и Кацуры-Миланы так же хорош, как и в прошлый раз (хотя есть ощущение, что для Сайго переборщили с возрастным гримом). О, эти небрежно-властные жесты Сайго и то, как его лицо скрывается в тени, когда Яманами просит у него подкрепления перед Икеда-я!.. И в этот раз я лучше распробовал Окиту Вэлша. Он выходит читать устав с жёлтой игрушкой-вертушкой, заткнутой за пояс, что подчёркивает его ребячество, - и пока пытают Фурутаку, он то теребит эту вертушку, то водит пальцем по сцене: ему не по себе, хоть он и не вмешивается. А главным открытием для меня стал Яманами Мими. Он больше не теряется на фоне остальных командиров, а звучит очень достойно. И хорошо ощущается, что он, пригласивший друзей в столицу, считает себя ответственным за то, что с ними в столице случилось, - и именно эта ответственность поставит его перед страшным долгом донести до друзей предостережения ценой собственной жизни. Попытаться увести их назад, всё отменить, - но было уже слишком поздно.
А то, как играют переодевания как приготовления к смерти!.. Как Яманами с убийственной аккуратностью складывает голубое хаори, оставаясь в предсмертно-белом: он действительно уже всё потерял, потеряв друзей (быть может - ещё когда не смог прорваться через Сайто и остановить Хиджикату, пытавшего Фурутаку), и терять ему больше нечего. Как Хиджиката прижимает к груди хаори, снятое уходящим во вражеский лагерь Кондо, - словно живое существо, которое ему хочется укрыть и сберечь... Совершенно душераздирающе. И, наконец, как сам Хиджиката снимает свой с иголочки мундир - свою насмешку над теми, кто пытался отобрать у него имя, своё "Вот, посмотрите, я стал другим человеком, довольны?!" - и укрывает им погибшего солдата, прежде чем пойти на смерть самим собой, повязав белую смертную повязку. (Правда, металлическая бляшка на этой повязке отражает свет прожекторов, превращаясь в слепящий налобный фонарик, из-за яркости которого не видно лица.)
"Напишите письмо" - неизменно один из самых сильных эпизодов. В нём вся ярость, боль и отчаяние Хиджикаты, которого больше не сдерживает стоическое смирение Кондо - потому что Кондо он пытался спасти, а отправил на смерть. То, как Сайго подходит к выходу, но путь ему преграждает Тецу, не давая сбежать... То, как Сайго отступает, буквально пятится к столу под напором Хиджикаты!.. Эта сцена становится всё живее и красивее. А дальше - такие эпизоды, когда трудно сдерживать слёзы, идут сплошняком. Смерть Кондо в кипельной белизне. Прощание Сайто - и то, как он, убедившись, что Окита не жилец, НАДЕЯЛСЯ, что его убьют, когда он будет прикрывать отступление. Мне как шипперу окисай это разбивает последние остатки сердца В особенности то, что Сайто выжил, да.
И напоследок - про ещё три произошедшие за год замены в касте. У Тигрисс получилась неожиданно (неожиданно - потому что я раньше ни разу не слышал, как Тигрисс поёт) классная Икумацу. Ито у Тай Ветер немного глотал текст, зато был положительно хорош визуально и пластически: такой хозяйственный, обстоятельный самурай-барин, который привык не сражаться, а договариваться. А Тецу у Фальки немного не вытягивал свою последнюю арию, - но, во-первых, попробуй такое вытяни, когда рыдать охота, а во-вторых, у человека сольный дебют, распоётся ещё. У Мими, кстати, дебют тоже, и сразу такой впечатляющий!
...А в финале - видео с развевающимся знаменем

После финала, как обычно, - нельзя просто так уйти, не обняв всех Волков И всю прекрасную массовку: Жанин в гриме гейши, Шелли с бородкой монаха, Мартлет в роли одного из Шинсена, очень выразительного и без слов... Поймал Лэндэ и Фысь, приехавшую аж из Смоленска, чтобы послушать. А когда кишение постепенно рассосалось, мы с Тикки пошли посидеть во Вкусноточке. Давно не виделись, поговорили об играх, путешествиях, работе и квартирном вопросе, это было хорошо и нужно
Эарондо ответственно выдал мне флаер летних показов Камелота с QR-кодом, - но ссылки на продажу билетов уже есть и в группе. Составы немного разные, я собираюсь сходить 7 июня. Ещё ни разу не видел Камелот, а давно пора

@темы: бакуманьячное, friendship is magic, all the world's a stage

---

Куда идёт демон & Родная кровь

Оправдывая звание фаната нынешнего состава Волков Мибу, взял билет на закрытие сезона перед своим отъездом в Питер. Показывали сразу два мелко-мюзикла, и к тому же на ностальгической сцене Маяка, где я когда-то, лет десять назад, увидел своих первых Волков
Организм, видимо, понял, что я доберусь хоть тушкой, хоть чучелком, и к утру воскресенья тепляк отступил; я упёр у Птахи Волко-футболку (древнюю, видавшую виды и переходящую в разряд домашних, - но не мог не)) и поехал. А вот как давно я в последний раз был в Маяке - я не помню (когда там ещё был Вескон?..), но оказалось, что я прекрасно знаю дорогу от метро. Добежал, нашёл снаружи Ранвен и Грея, и вместе мы поймали Тоху и пошли внутрь. Я (как молодец, запасшийся наличкой) купил программки, поздоровался с Шелли и Гречей. Место у меня было на галёрке, но, несмотря на то, что передо мной было шесть свободных мест, я не стал суетиться и пересаживаться (хотя многие так делали: места слева и справа от меня были выкуплены, но пустовали) - четырёхглазому мне всё было отлично видно. В антракте ходил и любовался тем, как похорошел Маяк и внутри, и снаружи: стал таким современным, светлым, и при этом сохранилась ламповая камерность. Звук отличный (даже слишком: в первые минуты в микрофоны было слышно, как актёры дышат, потом исправили)), свет отличный. Было бы здорово, если театр сможет вернуться туда на постоянной основе.
О мюзиклах в целом по-прежнему могу сказать, что это очень красиво и очень профессионально. Две очень разных по стилю истории: японская и фейская. Несколько портили впечатление только видео-задники с вырвиглазными картинками, явно сляпанными нейросеткой

(пёс ворчит).

(у живого человека японские здания не будут соседствовать с геометрически постриженными кустами из английских парков и не то клумбами, не то фонтанами в виде чаш, как в ЦПКИО, а посреди города из мостовой не вырастет СОСНА). Уж можно было бы найти художника или подходящие фотографии, а лучше бы вовсе обойтись без слайдов. Очевидно искусственные, мультяшные картинки не добавляют реалистичности и атмосферы, а наоборот - перетягивают на себя внимание; а актёры на их фоне теряются, когда подходят к ним близко, превращаясь в тёмные силуэты. Моду, конечно, не переломить, - но я видел единичные случаи удачного использования видео в заднике, и это не тот случай

"Куда идёт демон?" - одноактный мюзикл Чароита об Абэ-но "мать его лисица"(с) Сэймэе. А я могу тихонько посмеяться, что мы с Каллой сходили послушать историю Горечавки. "Те, кого любишь сильнее всех, не возвращаются"(с). Спектаклям и фильмам редко удаётся меня пронять до подступающих слёз, - а этому удалось. Хотя, наверное, дело ещё и в том, что я люблю собак И мой Инугами тоже был где-то рядом.

Немного спойлерных подробностей

Очень красивая хореография с веерами и мечами, очень красивые костюмы, очень красивые вокалы. Прекрасно трио Сэймэя (Вэлш), Хиромасы (Сирруф) и Мицумуши (Мару); у Мицумуши идеальный второй вокал, но и соло она вполне вытягивает, - а Хиромаса и вовсе выдал весьма сильную арию и даже немного затмевал Сэймэя по яркости эмоций. Прекрасен дуэт Белой (Рэйдо) и Чёрной (Тай Ветер) Гончих - мне их прямо-таки не хватило, послушал бы их больше (А в антракте терапевтично трогал Тай за пушистые чёрные ушки.))
И очень красивая и трогательная история о доверии. В столице объявляется онрё - мстительный дух женщины, и направляется она не куда-нибудь, а в императорский дворец. Её сопровождают две собаки на красных кровавых поводках: чёрная, как олицетворение её ярости, и белая - как воплощение её любви. Сэймэй чувствует в ней родство: она, как и он сам, не принадлежит целиком ни миру демонов, ни миру людей, - но он опасается открыться Хиромасе. А Хиромаса, в свою очередь, чувствуя, что Сэймэй о чём-то не договаривает, начинает подозревать, не заодно ли тот с демоном?.. Как когда-то отец Сэймэя начал подозревать его мать-лисицу. Однако Сэймэй буквально доверяет Хиромасе свою жизнь, отправляя его к императору за единственным спасением, - и Хиромаса решает прислушаться к своему сердцу и также довериться Сэймэю. Конечно, утверждать, что сомневаться нельзя ни в ком и никогда, будет слишком опасно, - такое безграничное доверие и безусловное принятие возможно лишь между очень близкими сердцами. Так что эти двое как бы говорят нам: если любишь кого-то - верь ему.
И вот - обратной стороной монеты - рассказ Горечавки, чьё доверие-вера-верность были преданы. У неё даже не осталось имени - только цветок, что символизирует преданность, как и собаки. Император обещал ей вернуться - и она поверила и ждала, а он так и не вернулся; и это, конечно, много хуже, чем когда ничего не обещают. И Сэймэй - хитрый лис: это он напомнил императору о давно забытом романтическом приключении, это он попросил передать весточку для Горечавки. А если бы не Сэймэй - вспомнил бы император о девушке, которая могла быть одной из десятков его мимолётных увлечений? Написал ли он письмо потому, что действительно сожалел о разлуке (...а что ему мешало её прервать?), или потому, что боялся за свою жизнь и был готов выполнить любое указание Сэймэя? Было ли за что императора прощать?.. - Мы этого не узнаем, но Горечавка должна была выбрать прощение, а не убийство, чтобы не превратиться в демона окончательно и вернуться на круг перерождений. Означает ли это другую мораль: если любишь кого-то - прощаешь ему?.. Мы с Каллой сказали бы, что на тех, кого любишь, и злиться-то не получится Но - это определённо означает, что преданное доверие - быть может, самая большая боль из возможных.

"Родная кровь" - спектакль Анариона и Энид, слишком короткий для мюзикла; это практически интермедия, названная "музыкальной фантазией". Он прямо-таки "показывает всё самое лучшее": сложные костюмы и грим, хореографию и фехтование на длинных мечах, и, конечно, прекрасные вокалы (Тси Ири и Реза как всегда на высоте, но мало, мааууло)). Нейросетка, правда, снова не определилась, рисует ли она корни деревьев или пальцы ног, и увиденного не развидеть Многие после спектакля говорили, что им непонятно, о чём сюжет, - а мне почему-то всё было совершенно ясно даже без программки И не поймёшь, то ли у меня так опыт в театре сказывается, то ли опыт в феях...

Ещё спойлерных подробностей

А история проста: к волшебному источнику приходит Отшельник (Эарондо) и заявляет на него свои права. Баггейн (не путать с богганами)), хозяин леса и вожак фэйри, предлагает ему спор: если заплутавший в его владениях рыцарь прольёт родную кровь - источник будет принадлежать фэйри, если нет - то людям. Логика вполне понятна: смертные должны доказать, что они достойны, - и Баггейн рассчитывает на то, что людские пороки перевесят. Ори Кон играет Баггейна с явными отсылками к шекспировскому Паку, - но слишком уж комично, почти клоунски. Да, Баггейн явно кайфует от происходящего, "главное не победа, а участие", - но ему не хватает ни достоинства, которое пристало бы мифологическому персонажу (всё-таки баггейн - существо хтоничное и опасное, а не шут-неудачник), ни конфликта с Отшельником, которому он так легко уступает.
Баггейн приводит к источнику рыцаря - старшего брата, и Отшельник предлагает тому испить воды. Засыпая, рыцарь видит сон, в котором исполняется его желание поквитаться с младшим братом. Пред лицом слепого Рока один - обвиняет, другой - оправдывается, и в конце концов старший (Анарион) убивает младшего (Тси Ири). Но в качестве предостережения рыцарь видит возлюбленную убитого им брата, которая ждёт - и, не дождавшись, превращается в мстительную фурию. Реза в этой роли выходит в фантастически красивом платье, одна половина которого (вдоль)) - светлая, а другая - чёрная. Таким образом, стоит повернуться - и образ меняется за долю секунды. Вообще в мизансценах этого эпизода, напоминающих фреску или гобелен, есть что-то от таировских "эмоционально насыщенных форм" на плоскости.
Рыцарь просыпается, и тут Баггейн приводит его младшего брата. Поединок повторяется наяву, но в этот раз старший брат в последний момент не наносит смертельный удар, - хоть и отказывается подать младшему руку. Отшельник считает себя победителем. И хотя Баггейн обвиняет его в том, что он подтолкнул рыцаря испить из источника, - Отшельник парирует, что сам Баггейн первым подталкивал братьев к встрече друг с другом. Фэйри вынуждены отступить, - а рыцари, послужившие наглядным пособием, едва ли вспомнят обо всём случившемся в Грёзе лесу. Младший брат прощается с возлюбленной, говоря, что его родной замок сгорел, и брат прислал ему весточку. И финал остаётся открытым: простит ли брата брат в третий - и настоящий - раз?..
Предполагаю, что спектакль остался непонятен тем, кто пытался привязать его к конкретным историческим реалиям. В частности, возник вопрос, можно ли считать эту историю конфликтом между язычеством и христианством. Кто-то говорил, что Отшельник - друид, кто-то - что священник; я, честно говоря, только после спектакля, когда обнимал Эарондо, разглядел на нём крест, - но для меня это было абсолютно не важно. Отшельник - прежде всего представитель людей, который хочет завладеть источником в дидактических целях: показывать людям опасность их желаний. Христианских мотивов как таковых в нём нет. Также спрашивали, почему младшего брата не отдали в священники или чиновники, ведь тогда не возникло бы конфликта. Ну ребят, это Банально Во-первых, в течение продолжительного периода Средневековья такой традиции не было, и младшие сыновья, не получившие наследства, вполне себе становились странствующими рыцарями. Во-вторых, - это не Ирландия или Британия (хотя фраза "Я полюбила ворона весной" может отсылать к британскому Королю-Ворону и его священным птицам), и не тот или иной реальный век: это Век Легенд, сказочное время. Отшельник - это просто отшельник, мудрец, колдун; рыцари - просто рыцари, из которых, как ни крути, побеждает тот, кого хранит любовь.

Как обычно, в зале было меньше незнакомых людей, чем знакомых: Сумирэ, Ильтин... В антракте ловил и обнимал занятых в массовке Жанин, Ильдэ и других. Очень рад был всех видеть После всего - дождались на улице Майрет, также игравшую в эпизодах и в пластической массовке, и пошли к метро. Теперь буду ждать открытия следующего сезона в сентябре. Я столько ещё всего у Волков не видел!

@темы: friendship is magic, all the world's a stage, соседи по разуму, мечтай, иначе мы пропали

---

Всячина

Догрыз "Мирт"! Обещанного некоторыми отзывами вотэтоповорота не случилось, случилась свиданка на кладбище (что вроде бы в викторианском духе, но почему-то стойко отдаёт русским духом, когда на могилку приносят водочку и огурчик).

Резюмирую тезисно

~ Книжка 16+ непонятно за что, но всё-таки очень детская.
~ Сюжета нет, интриги нет. Точнее, я сейчас весь сюжет перескажу одним абзацем: "Мистер Мирт собирается представлять паровоз на выставке и нанимает Амелию, а также Ортанса и Цзияня, нуждающихся в деньгах на починку протезов. Тем временем изгнанный принц Джеймс возвращается и планирует взорвать Парламент, однако проговаривается о своих планах Цзияню, а тот предупреждает Мирта. Мирт приглашает Парламент провести заседание в вагоне поезда, Джеймс его преследует. Они с Миртом дерутся, но Мирт отпускает Джеймса, инсценировав его смерть". Всё, можете не благодарить. По жанровым законам детской литературы было очевидно, что Парламент не взорвётся, Мирт не убьёт Джеймса (и наоборот), и вообще в кадре никто не умрёт. Что же происходит в 99% остального "экранного времени"? - Персонажи встречаются друг с другом в разных комбинациях и повторяют одно и то же, как НПС, которые при нажатии выдают ограниченное количество реплик: Мирт - "Ах, как я гениален и изменю мир", Амелия - "Ах, как скандально я поведу паровоз", Джеймс - "МЕ-ЕСТЬ!". Очень заметна сценарная схема, по которой эти встречи писались: "А встречается с В, потом С встречается с D, потом A встречается с С, а В встречается с D...", и так далее. Как заметили в одном из отзывов, книгу будто сгенерировала нейросеть. Очень не хватает экспозиции, ткани и плоти мира, каких-то деталей (кроме кэба, цилиндра, молока в чай и бренди стаканами, да), которые передавали бы быт и эпоху.
~ Мог бы получиться классный внутренний конфликт главного героя, который не может допустить жертв и потому вынужден пойти против своего названого брата и друга детства. Но как-то не получается, потому что рефлексии персонажей в книге тоже нет: мы видим, что они делают и говорят, но не знаем, что они при этом думают и чувствуют. Поэтому Мирт как будто просто хочет усидеть на двух стульях, когда сперва говорит Парламенту о своей "лояльности и преданности именно Бриттским островам, а не королевской семье Блюбеллов" (sic!), а затем говорит Джеймсу, отпуская его, что "рождён для службы Блюбеллам и Бриттским островам, так я смогу отдать долг моему королю". Кому из них он врёт (хотя фэйри-фаэ вроде как не врут)?.. В последнее время у меня как-то не вызывают сочувствия персонажи "внепалитики". Вы уж определитесь, мистер Мирт: вы как-никак отпустили преступника, который завтра же сможет подготовить новый теракт, и на сей раз больше никому об этом не проговорится. Если вы на стороне страны и/или правительства - то преступника следовало выдать. Если на стороне свергнутой династии - то имейте яйца идти до конца и помочь Джеймсу наименьшей кровью вернуть себе трон.
~ Что до Джеймса, то стоило автору показать, что он всё-таки был не прав, - как все персонажи начинают сокрушаться, какой он был хороший. Буквально все любят Джеймса: "мы были друг другу ближе братьев"(!), говорит Мирт. "Больше, чем другом"(!) его называет Цзиянь. Даже Амелия, вроде как заинтересованная в Мирте, хотела бы "навсегда запомнить тот вечер, что провела в его обществе". И вот уже высказывается идея, что это "имперская машина затуманила его разум, манипулировала им". Но нет же: в тексте нет ни единого тому подтверждения. Джеймс - уже большой мальчик и решение мстить принял сам, не нужно перекладывать с него ответственность. Я понимаю: никто не хочет однозначных злодеев, - но это НЕ способ сделать антагониста неоднозначным. Робко надеюсь, что у Джеймса будет redemption arc, и нас не подготавливают к тому, что он вернётся как ни в чём не бывало, словно и не был одержим идеей физического уничтожения членов Парламента.
~ А ещё в этой книге, помимо принца Андерса, есть Гилдерой (именно так звали упечённого в Бедлам отца Амелии) и инспектор Тонкс. Потому как зачем придумывать имена, если можно заимствовать их из других канонов И этот инспектор Тонкс через слово мямлит и извиняется перед главгероями за то, что задаёт им вопросы, и оправдывается, что-де делает это не из личной неприязни, вы не подумайте, а по долгу службы. И в конце концов выдаёт Мирту: "Простите, я задавал вопросы, на которые не имел права". Твою ж мать, Тонкс, ты же инспектор, которому поручили вести дело государственной важности, а не стажёр на первом задании! Пора бы научиться не стесняться своей работы - доктор же не стесняется в живых людей иголками тыкать.
~ О том, что корректура и редактура прискорбно отсутствуют, я уже упоминал. Так, в эпилоге появляется новый персонаж для второго тома, журналист. И в одной строчке его зовут мистер Уотерс, а в другой - мистер Уолтерс...
~ Наконец, вставки из "дневников" персонажей (типа как в "Турецком гамбите"). Нужны, чтобы занимать лишние страницы и книга получилась потолще. Живые люди так не пишут и не говорят, так разве что плохие копирайтеры пишут "блоги". Викторианский дневник - штука вообще-то личная, но якобы пишущие их персонажи то и дело обращаются не то к читателю, не то к самому дневнику в духе "ты наверняка слышал...": как если бы "дорогой дневник" имел доступ к интернету (паронету?..). Плюс карта альтернативного мира, именуемого Эйкуменой, на которой есть таинственное государство Степь со столицей в Сарай Бату, а Киев является частью княжества Литовского. Сочувствую тем, кто всерьёз отнёсся к такой геополитике и попытался понять, какие исторические пертурбации могли к такому привести. Я даже не пытался.
~ И, как я уже говорил, главный плюс романа - это Ортанс и Цзиянь. Они живые, трогательные, между ними есть химия, они заботятся друг о друге (и почему нельзя такую же химию и заботу положить между Миртом и Амелией - я искренне не понимаю, - но эти двое как будто отрабатывают гетную повинность по методичке любовных романов). Я даже могу простить то, что совершенно не верится в военное прошлое Цзияня: как человек, который принципиально не использует насилие (даже не бьёт в ответ, когда бьют его) и который может поёжиться от страха в тёмной подворотне, когда-то дослужился до лейтенанта на хорошем счету у главнокомандующего, как ему доверили охранять важную особу?.. Не поймите меня неправильно: я всячески приветствую небрутальных мужских персонажей, которые имеют полное право не брать в руки оружия, нервничать, бояться, плакать и прятаться за своих рыцарей и защитников (любого пола). Такие персонажи прекрасны! Но было бы верибельнее, если бы хрупкий Цзиянь был гражданским - например, секретарём дипломатической службы. И мы так и не узнали, чем он зарабатывал на жизнь, поселившись в Лунденбурхе и снимая, по словам Ортанса, комнату в "слишком дорогом районе". Мы знаем, что он избегал людей (кроме Ортанса), выращивал комнатные растения и гулял, - видимо, деньги тоже вырастали у него в горшках (я тоже так хочу)). А ведь было бы верибельно [2], если бы он, скажем, брал переводы с китайского. Но всех переплюнул Ортанс: в течение всей книги нам повторяли, что он простой механик, выделяющийся рядом с аристократами своей простотой и трудовыми мозолями, зарабатывающий на жизнь честным трудом... А под конец мы узнаём, что он живёт в особняке(!), и у него как раз есть свободная спальня(!), в которую он предлагает переехать Цзияню. Ужасно милая сцена предложения съехаться, но - "особняк механика"?.. Да чтоб у каждого "простого механика" было по особняку с несколькими лишними спальнями
До второго тома я доберусь - но после необходимого перерыва. Лелею надежду, что когда действие перенесётся к фаэ в Холмы - волшебная сказка окончательно станет сказкой, перестанет пытаться мимикрировать под стимпанк с темой изобретательства, и всё будет гораздо лучше. И возлагаю надежды на Гробовщиков, броманс может оказаться хорош.
И, как вы понимаете, это не антирек: если хотите составить собственное впечатление и почитать что-нибудь ненапряжно-бескровное про мечтателей, у которых всё получается, потому что не может не получиться, - почитайте сами. Вдруг увидите что-то, чего не увидел я. Как недавно мудро написал Чароит, на одну и ту же книгу отзывы могут быть прямо противоположными, и все они будут правдой для того или иного читателя. Хотя отзывов на "Мирт" про "слишком сложный язык и слишком запутанный сюжет" я не находил, - мы вполне можем их представить

Дьяволица Хава повадилась спать на верху клетки, свернувшись клубочком - или растёкшись блинчиком и свесив хвост. Там же оставляет недоеденные кусочки бананов (Цзянцзай таблетками в банане лечится, с остальными тоже делюсь, но без таблеток). Пора уже переселить женщин в клетку с полками: они достаточно освоились на новом месте, чтобы клетку от прежнего хозяина списать в разряд запасных.


Ну а я продолжу помаленьку перетаскивать сюда театральные ролики.

Преамбула

Преамбула: есть такой могучий мужик - Теодорос Терзопулос, в 85-м году основавший театральную группу ΑΤΤΙΣ (АТТИС). С тех пор эта группа исследует античный театр и учит весь мир тому, как древнегреческий материал читать, понимать, ставить и реконструировать. Конечно, Терзопулос неизбежно создал свой субъективный художественный стиль, и это не истина в последней инстанции, - но многие его открытия очень ценны для попыток представить, как мог выглядеть театр в древние времена. Спектакль "Филоктет" Николая Рощина по терзопулосовским заветам был показан всего дважды, и всё, что от него осталось, - этот полутораминутный промо-ролик пятнадцатилетней давности и ужасного качества Но даже это даёт картинку того самого ритуального театра, с хорами и машинерией. Тоже, продолжая вчерашнюю тему, - только пластика, вокал и кровавая эстетика.

Кстати о культурной программе: выставка Веры в Гайдаровце продлена до середины марта, кто не успел - тот ещё может успеть. Могу даже составить компанию, хотя экскурсовод из меня не самый подкованный

И снова всё совпадает со всем: танцвечер к летнему сказочному балу - с Коррозией, игробал по Барраяру - с перенесённым Палидом... С одной стороны грустно, что не порваться, а с другой - на все танцы деняк всё равно не хватило бы. А при слове "апрель" этот пациент начинает нервно хихикать и дёргать глазом, зато один маленький заветный дрим всё больше обрастает плотью.
...И "буду по ночам писать свои фички" - ага, как же, поди собери мысли в кучку при тревожке. Кажется, магнитки кроют всех по-разному, и меня - вот так. Но это не значит, что я не буду пытаться!

@темы: чукча читатель, all the world's a stage, это крыса и ей не стыдно

---

...Внезапно этот дайр снова захватывает человек-театроед. Но временно
Всё началось с того, что Птаха приняла участие в концептуальном проекте с простым названием "Боль": сделала серию офигенных фотографий, моделью послужила Тари (посмотреть на фото можно у Птахи в канале). С некоторым геморроем заказала их печать на ткани. Я вызвался помочь руками, не ожидая многого как зритель.

Тут пожизняк

Сегодня днём Птаха поехала развешивать распечатанные холсты (или полотна - потому что технически это не холст, конечно, а какая-то флаговая ткань) и забыла дома кошелёк. Выяснила это, когда доехала на автобусе-экспрессе до фиолетовой ветки, взяла такси, а кошелёк ей на метро привёз я. Поднялся к турникетам, чтобы его передать, - а там всё перекрыли, обратно не вернёшься. Пришлось обходить вестибюль по улице и тратить поездку. Мы доехали до Баррикадной, и... вместо того, чтобы пойти на пересадку на кольцо, машинально поднялись на эскалаторе к выходу. И там тоже уже невозможно было вернуться Перевернули стол и пошли гулять.
Видимо, так проявилось моё подсознательное желание погулять весной: погода сейчас для меня самая лучшая из возможных - солнце припекает, а ветерок прохладный и свежий. Небо голубое, мокрый асфальт и остатки льда сияют ослепительно, самое время любоваться городом. У входа в зверинец я обнаружил нарисованных на стене снежных барсят - и даже сфоткался с ними. Мы прошлись по Новинскому бульвару и увидели памятник Шаляпину, который я что-то раньше не припомню. Мало того, что изображённый мужик на Шаляпина ни разу не похож, - так он ещё и почему-то восседает, опираясь на ПЕНЬ, который, судя по его огромным ручищам, он сам только что выкорчевал корнями наружу. От пня мы начали и вот к нему вернулись(с), что хотел сказать ПНЁМ художник - остаётся только гадать. А музей-усадьба Шаляпина нынче находится на реконструкции, - впрочем, я остальные Новинские домики с удовольствием навестил. Сели в метро на Смоленской голубой ветки и прикатились домой - ненадолго, только чтобы пообедать.
Я успел глотнуть кофе, чтобы наверняка не заснуть, и Птаха повезла меня на перформанс. Оказавшись (во второй раз за день, но уже подальше от метро) на Улице 1905 года, я быстро узнал окрестности, по которым мы в последний раз пробегали Бегущий Город. И точно: путь наш лежал в бизнес-пространство "Рассвет", кое мы тогда окрестили винокурней "Рассвет". Живописная промзона сразу настраивала на нужный лад. Птаха уверенно провела меня до пространства на пятом этаже: лофт - не лофт, офис - не офис, галерея - не галерея... Там нас встретили Алтан и Толль, и мы оккупировали кресла в ожидании начала мероприятия. Птаха пытала меня фотографиями с прошедшей игры по модерн-ау китайцам, постепенно собирались зрители. Увы, большой аудитории на премьерный показ не собралось: человек двенадцать, включая нас с Птахой, также участвовавшей в проекте художницы и Джулс. Но то ли ещё будет!

Когда я спускался с галереи по лестнице в зал-колодец с амфитеатром, я сразу вспомнил сценические пространства Дмитрия Крымова - и, как оказалось, не зря. За свою прошлую театральную жизнь я повидал немало "перформансов", которые были похожи на мешанину не связанных друг с другом номеров, - но только не в этом случае. Это был синтетический спектакль в лучшем своём проявлении: лаконичный, пластичный и очень красивый.

А тут о спектакле

Все его элементы, включая картины и фотографии, работали на одну идею. И это была офигенная опера - я давно не видел вживую такого потрясающего оперного исполнения, когда оперу проживают, играют, а не просто поют. Ведь опера - жанр максимально эмоциональный, где все чувства утрированы, выкручены на максимум, - и нужно уметь их демонстрировать. Всего две актрисы-певицы 40 минут удерживали контакт со зрителями, взаимодействовали с ними: одно прикосновение, один взгляд глаза в глаза - и ты уже вовлечён, ты - уже часть общего целого. Из реквизита - ведро глиттера, два литра "крови" и пара бинтов. Скажете, банально? А я скажу - волшебно. Глиттер на теле и в воздухе невероятно эстетичен, эстетика крови также универсальна (я, не будучи блад-фетишистом, и то любовался), - а смесь крови и глиттера, как выяснилось, эстетична вдвойне. Незачем изобретать велосипед, когда уже есть такие простые, яркие, говорящие символы.
Тема спектакля также очень проста: как в красоту закрадывается жестокость, как в любви и близости возникает боль, и прочее "и каждый, кто на свете жил, любимых убивал". Говоря о таких простых вещах, очень легко скатиться в претенциозность и потуги прыгнуть выше головы, пытаясь сделать вид, что открыл некое новое откровение. Но - только не здесь. Этот спектакль - просто искреннее, предельно открытое высказывание, и потому оно позволяет каждому зрителю увидеть в нём что-то своё, быть может даже большее, нежели закладывал автор. Можно поразмышлять о том, есть ли грань между созиданием и разрушением, - а звучащие под один лишь синтезатор барочные арии удивительно тонко подобраны по смыслу. О, вы знаете, как я люблю барокко! Ars viviendi, ars amandi, ars moriendi - искусство жить, искусство любить, искусство умирать. Есть ли в этом спектакле эротизм? - нет. Есть ли в нём возможность для рассуждений о мазохизме, о способности человека наслаждаться болью и играть в насилие? - Да, но всё, как я уже сказал, в глазах смотрящего.
И пока я смотрел спектакль, я действительно вспоминал всё, что ставилось на экспериментальной сцене театра Дмитрия Крымова. Именно он и его ученики творили синтетический театр - не ограничиваясь одной только драмой, а объединяя музыку, пластику, вокал, изобразительное искусство; используя уникальные архитектурные и моделируемые пространства; убирая границу между зрительным залом и сценой. Когда-то в этом театре я проходил стажировку - и просто пророс там, как трава: от меня ничего не ожидали и не требовали, я приходил и уходил когда хотел, попадал на репетиции и на все спектакли, и со мной говорили так, будто я всегда здесь был. И только сейчас я в полной мере понимаю, насколько бесценным был этот опыт. Дмитрий Крымов уволился из театра ШДИ в 18-м году, покинул страну в 22-м, - типичная история (вот вижу, что в вики уже есть раздел для эмигрантов пятой волны - и там хватает блестящих театральных имён). Скоро ему стукнет 70. Долгих вам лет жизни, Дмитрий Анатольевич!
И внезапно я обнаружил, что не утаскивал в дайр одно потрясающее видео. Это фрагмент спектакля "Кроткая" по Достоевскому из лаборатории ученика Крымова, Игоря Лысова. Запись с репетиции, 14 лет назад. Такого зрительского напряжения, как во время этого эпизода, я не испытывал больше никогда - как если бы этот пистолет действительно был заряжен. Обязательно разверните на полный экран, посмотрите, послушайте. Музыку, думаю, вы узнаете.

А нашёл я это видео только потому, что когда-то, в 11-м году, когда у меня ещё дайра не было, я утаскивал его на ролевой форум. Слава бессмертному mybb! Но всё-таки надо будет перетащить оттуда сюда и другие редкие театральные видео. И скачать их, на всякий случай.
И обязательно сходите на "Боль" (режиссёр - Алтан), когда она снова будет (а я скажу, когда). Пусть простое название, слово "перформанс" и ничего не выражающая афиша вас не отпугивают - оно действительно стоит того. И я очень хочу, чтобы у этого спектакля была аудитория.

Ещё немного пожизняка

Спектакль закончился - и только тогда я стёр с ладоней кровь заранее предоставленными влажными салфетками (а глиттер на них остался, но это было только в плюс). А потом мне сказали, что эта кровь съедобная! Я не устоял, обмакнул палец в ведро и попробовал: вкусно. Нужно запомнить рецептик: мёд с красителем действительно очень похож на кровь по цвету, текучести и липкости, и наверняка проще отмывается, чем мерзкая на вкус театральная кровь.
Затем я немного помог художнице снять картину (очень классную объёмную и фактурную композицию с черепом, кусочками мха, засушенными цветами и зеркалами!) - они с Птахой долго пытались развязать узлы на бечёвке, пока я не предложил им воспользоваться ножницами И немного поорал в Алтана о том, как это было круто. Я привередливая тварь, но спектакль превзошёл все мои ожидания, и теперь я хочу следить за творчеством режиссёра и приходить на другие проекты Словил кринжа с хозяина офиса-галереи-whatever, фонтанировавшего нездоровым энтузиазмом по поводу последующих прогонов. Он-то в залитых кровью полуобнажённых девушках на сцене не увидел ничего, кроме эротики и трэша, - "к ней так и хочется броситься, словно её машина сбила, а все проезжают мимо"(с). И утверждал, что на этот спектакль "надо приглашать мужчин". А можно, пожалуйста, как-нибудь вообще без мужчин, а?.. Ну, за точечными исключениями. А то я регулярно забываю, НАСКОЛЬКО примитивно человек способен воспринимать искусство, и не хотел бы об этом вспоминать
Свои холсты Птаха сняла самостоятельно, и мы сбежали от кринжтельмена (а Алтан и Толль остались, и я очень им сочувствовал: у режиссёра на премьере всегда колоссальный стресс, а тут ещё ОНО). Успели зайти в Винлаб: с утра я думал, что мне может понадобиться запить культурный шок, - а после спектакля понял, что премьеру стоит обмыть, чтобы пожелать ей удачи. И чёрт меня дёрнул Nut Butter сосватать Птахе, а себе взять баночный карамельный портер от Harvest Brewery. Так вот, это не портер. И даже не литовский фильтрованный тёмный лагер, которым на самом деле является (а названием и объёмом в британскую пинту попросту вводит в заблуждение). Это вообще не пиво, а какая-то вода со спиртом. Впервые в жизни отдал пиво пану Раковине, и пришлось разделить с Птахой "Белку". Хотя и оная показалась мне поначалу необычно химозной...
И под пиво мы пересмотрели "Порко Россо" (а аватарка выпала сама, правда)). А ведь тоже, чёрт возьми, история о переходе через смерть: лётчик Марко видел мёртвых, но ему был дан второй шанс, только в другом обличье. Потому и отказывал всем женщинам и девушкам, что уже не вполне этому миру принадлежал. И по открытому финалу мы можем только гадать, был ли он расколдован, как Летучий Голландец, или продолжил жить как есть. Надо будет ещё "Ветер крепчает" пересмотреть.

@темы: friendship is magic, all the world's a stage, кина не будет, електричество кончилось, радио Marcus FM, гнездование пернатых, 2 beer or not 2 beer

---

Гамильтона простыня

На следующий день после "Волков Мибу" на сцене театра МиЖ был гастрольный показ питерского "Гамильтона" от Боярской. На это, разумеется, у меня денег уже не было (а мог бы обнять Чара - это, кажется, главное, о чём я жалею). Поэтому, пока друзья вели репортаж из зала, я решил припасть к первоисточнику, сиречь к бродвейскому мюзиклу (нашёл только запись вида "на телефон", но мне хотелось посмотреть именно мюзикл, а не фильм на его основе). Как-никак "Гамильтон" в своё время породил довольно заметный фандом американской революции - я помню стенд на Слэшконе, и даже играл на одной игре по амреву (максимально странной). С Бродвеем мне сложно, и жанр рэп-мюзикла вызывал опасения, - но мне даже понравилось.
Во-первых, выбор именно рэпа понятен и уместен: это низовой жанр, нарочито грубый и приземлённый, - и таким образом авторы мюзикла подчеркнули, что люди, творившие американскую революцию, были выходцами из народа. Поначалу мне было непривычно с А-кающим и проглатывающим окончания американским акцентом, и я поглядывал на субтитры, - но постепенно привык и смог всё расслышать. Во-вторых, всё начинается как эдакий диснеевский мультик про революцию: очень упрощённый, персонажи представляют себя сами, революционеры только и делают, что бухают, сёстры Скайлер похожи на диснеевских принцесс. Текст тоже простой, с простыми рифмами, - но местами очень точными формулировками, которые хочется растаскивать на цитаты. А со временем под этой простотой и зажигательными мотивами шлягеров получается разглядеть, что исторические события преподнесены очень классно (сделать из скучнейших правительственных заседаний увлекательное шоу, рэп-баттл, - шикарная идея), и что всё это - нечто большее, чем просто патриотическое просвещение.
Потому что Гамильтон - типичный американский герой, self-made man: сирота, эмигрант, который не упустил шанс и, оседлав волну, поднялся со дна на самый верх, став правой рукой Вашингтона, одним из защитников Конституции и автором экономической системы. На его примере как нельзя лучше видно, что для протестантской Америки главная добродетель человека - это удача (и немножко наглость). Но он же - self-destroyed man, который поступил как м$#@к со всеми, кто ему доверял, и потому потерял всё, чего достиг (и жизнь в конечном итоге). И ему как-то не получается сочувствовать, хотя мюзикл старается это сочувствие вызвать. Особенно занятно смотреть "Гамильтона" сразу после "Волков": вот история о людях, которые поставили идеалы и принципы выше политики, - а вот история о человеке, который поставил политику выше идеалов.

Ещё впечатлений и лулзов

Александр Гамильтон не заслуживал женщин, которые его любили. Его жена поддерживала его во всём, пока он вёл романтическую переписку с её сестрой, - а потом случилась миссис Рейнольдс и "Я проводил её до порога и сказал, что мне пора, но она легла в постель, раздвинула ноги и попросила меня остаться". Гамильтон утверждает, что он НЕ МОГ отказаться, - но нет, никто не держал у его виска пистолет, он ещё как мог подумать головой, а не головкой. И когда мистер Рейнольдс стал его шантажировать и предъявил счёт "за услуги" - Гамильтон МОГ заткнуть его деньгами и прекратить отношения с его женой. Но вместо этого он продолжал водить её к себе в постель и платить за это её мужу. При этом мы никогда не узнаем, была ли эта женщина в сговоре с мужем и в доле - или же, что более вероятно, муж попросту продавал её как вещь, а Гамильтону было окнорм её покупать. А когда пошли слухи о том, что-де Гамильтон тратит деньги из казны, - тот взял и обнародовал факт этой сделки, дабы доказать, что тратил на развлечения только личные средства. Очистив свою репутацию как политика - ценой уничтоженной репутации своей жены, которую он тем самым также приравнял к вещи, ничего для него не стоящей. И то, что жена его прощает, и это подаётся как "Они ВМЕСТЕ через это прошли и совершили невозможное"... Знаете что? Е$#те козу, Онегин(с).
Александр Гамильтон не заслуживал мужчин, с которыми у него были хорошие отношения. Лафайет многое сделал для американской революции, называл Гамильтона другом, - но когда Франция попросила Америку о помощи, Гамильтон выступил против, заявив, что "мы не можем ввязываться во все революции в мире". Бёрр всегда уважал Гамильтона, несмотря на то, что тот раз за разом обходил его в карьерной гонке, оставляя его в тени, и несмотря на то, что их политические взгляды часто различались и Гамильтон всю жизнь испытывал его терпение своими обвинениями и нападками. Но когда Бёрр начал успешно преследовать свои интересы в политике - точно так же, как поступал сам Гамильтон, - тот ему этого не простил. Гамильтон разрушил его политический взлёт, дошёл до оскорблений и довёл в конце концов до дуэли. В каждой хорошей пьесе должен быть мужчина, который убивает другого мужчину и потом страдает, да?.. Есть Онегин, есть Сальери... Но Бёрра можно понять, как никого другого. Он стрелял, потому что хотел жить, потому что знал, что Гамильтон - прекрасный стрелок, и потому что когда-то на дуэли с генералом Ли, на которой Бёрр был секундантом Гамильтона, тот серьёзно ранил противника. Потому что Гамильтон не оставил ему ни-ка-ких оснований полагать, что не убил бы его сам.

Вашингтон: Я отчаялся.
*Входит Бёрр*
Вашингтон: Не настолько отчаялся!

Гамильтон: Я вам не "сынок"!
Вашингтон: После всего, что было, ты должен называть меня "папочкой".

...На самом деле, позже другие персонажи тоже проехались по "иди к своему папочке", - ну и в чём они не правы? Гамильтон был практически всем обязан Вашингтону, который его заметил и возвысил, и который прощал ему всё, сколько бы Гамильтон своей несдержанностью (граничащей с хамством) ни подрывал его репутацию. Немудрено, что как только Вашингтон ушёл в отставку, политическая карьера Гамильтона, который успел поссориться со всеми и которого больше некому стало защищать, пошла под откос (хотя к нему продолжали прислушиваться - что и позволило ему уничтожить Бёрра политически). И немудрено, что дуэты Вашингтона и Гамильтона - одни из самых романтичных во всём мюзикле
Вообще, Вашингтон в мюзикле отличный. Особенно когда появляется на сцене, как эдакий батяня-вомбат и отец солдатам, и его первую арию так и хочется перевести тем матерным монологом генерала из анекдота, про "остальное стадо можешь вы#$@ть сам" (и в целом в мюзикле как-то маловато обсценной лексики для жанра рэпа)). И у исполнителя прекрасный вокал для лирических баллад. Но шикарнее всех, пожалуй, исполнитель роли Бёрра, у которого широчайший вокальный диапазон: он может и в рэп, и в "традиционную" лирику, и в кантри. А самое прекрасное, что есть в мюзикле в плане лирики, - это британский король: неприкрыто карикатурный, чей текст приторной песенки хрестоматийного абьюзера хочется цитировать целиком, поскольку это именно тот случай, когда "я тебя не забуду" звучит как угроза.
И я, конечно, никогда не соотношу пожизнёвый цвет кожи актёра с его персонажем, - но в этом мюзикле темнокожий Бёрр заиграл новыми красками (простите великодушно за непредумышленный каламбур). Во-первых, его ария о романе с замужней женщиной превращает его в типичное явление эпохи - Back Door Man. Моррисона любят обвинять в оправдании педофилии, поскольку в 60-е этим словом стали называть мужчин, шастающим к маленьким девочкам, - но во времена темнокожих блюзменов, у которых Моррисон эту песню и позаимствовал, это слово означало "чёрного жиголо", темнокожего любовника белой женщины. Почему именно темнокожего? - да потому что ему было проще приходить с задней двери: никто не обращал внимание на "ещё одного чёрного", пользующегося входом для прислуги, тогда как белый визитёр не остался бы незамеченным. А во-вторых, эдакое AU с темнокожим Бёрром заставляет ещё больше сожалеть о том, что если бы не Гамильтон, Бёрр мог бы стать президентом - и наверняка неплохим президентом. И точно так же добавляет смыслов Джефферсон-креол, который "носится с Францией".
Самое же душераздирающее - это финальная ария жены Гамильтона, Элизабет, про "сделала ли я достаточно". Чёрт побери, эта женщина, пережив мужа на полвека, все эти 50 лет посвятила сбору и публикации его наследия, собрала средства на установку мемориала Вашингтона и основала первый частный приют, став "матерью" сотням детей. Не ей говорить о "недостаточном" - впору признать, что она сделала больше, нежели сам Гамильтон. И вообще, сёстры Скайлер, оставшиеся вместе, несмотря ни на что, - подлинные героини этой истории.
Итого: говорят, в этом сюжете есть исторические неточности (например, Бёрр НЕ менял политическую партию - это добавлено, чтобы его очернить), - но я недостаточно хорошо знаю этот период. Соглашусь только с тем, что фапать на "отцов-основателей" уже устарело, и в мюзикле практически не показан тот самый народ, на языке которого персонажи вроде как говорят. Буду ли смотреть фильм сравнения ради? - Не знаю. Я и так не успеваю поговорить о прочем фандомном, сиречь об аниме и о книжках, прощения прошу

@темы: all the world's a stage

---

Юбилейные Волки

Вот и сходили с Птахой на Волков Мибу 9 лет спустя. Юбилейный показ в честь 15 лет со дня основания театра. Птаха даже смогла попасть на него за полцены - как и все, кто когда-либо играл в Волках В прошлый раз это был, конечно, Маяк, а в этот раз - сцена Театра Мимики и Жеста. Поскольку это театр глухих актёров, звонков в нём нет, и зрителей с антракта пришлось собирать Зато сцена там, кажется, побольше, чем в Маяке. И в целом радостно, что МиЖ снова функционирует после того, как много лет этого театра фактически не существовало.
Как я и ожидал, незнакомых лиц практически не было не только на сцене, но и в зале, и за его пределами. Азиль продавала программки, Векша и Сумирэ - мерч. Перед спектаклем нас поймал Таэли в хаори - и заметил, что у меня толстовка правильного голубого цвета. Она, правда, с Тоторо, и влез я в неё случайно, - но я всё равно этот цвет всегда называю про себя Mibu Blue. А о том, что у Птахи есть Мибу-футболка, я забыл и искать её не стал, так что был в мультифандомной футболке про "Мундир врага считать неприталенным". Также мы поймали Ранвен, Мэсс, Луара и Грея, Чай... И это я ещё, к стыду своему, не всех людей, кому махал лапой, помню в ник А Хэлка привела делегацию летайцев и вёдрами грузила лор.

Тут "состав Тесея", для истории

Как я уже упоминал, за прошедшие девять лет состав поменялся полностью, так что оставлю на память оба.
Кондо Исами. Тогда - Чароит, сейчас - Эарондо.
Хиджиката Тошизо. Тогда - Энид, сейчас - Тси Ири.
Яманами Кейске. Тогда - Никелина, сейчас - Ори Кон.
Окита Соджи. Тогда - Рэйн, сейчас - Вэлш.
Сайто Хаджиме. Тогда - Анарион, сейчас - Джу-ичи.
Ито Кашитаро. Тогда - Эарондо, сейчас - Ловец.
Кано Вашио. Тогда - Хранитель Валтэйра, сейчас - Рэйдо.
Ичимура Тецуноске. Тогда - Арнакша, сейчас - Мару.
Кацура Когоро. Тогда - Алькор, сейчас - Милана.
Икумацу. Тогда - Юми-Утэна, сейчас - Реза.
Сайго Такамори. Тогда - Джем, сейчас - Ильдэ.

Так вот. Вы знаете - я тварь привередливая, театральный критик не бывает бывшим, даже когда приходит в театр не по работе, а по любви. Но это было охрененно. Не только очень сильно, но и очень качественно и по исполнению, и по оформлению. Отличный звук - да, гарнитуры иногда подводили, зато музыка и вокал не перекрывали друг друга, - и отличные костюмы и грим вплоть до самого третьего лебедя в массовке. Я, конечно, уже плохо помню прогон девятилетней давности, - но есть у меня ощущение, что за эти годы уровень мюзикла заметно вырос.
А когда смотришь, уже зная, кто все эти люди, в смысле персонажей, - становится возможным заценить, насколько мюзикл бережен, несмотря на неизбежные жанровые упрощения и сокращения, с историческими событиями. Авторам удалось уместить ключевые вехи, а главное - передать дух происходящего. Это легенда, строящаяся на узнаваемых, вечных эпических тропах, - и это очень нужная легенда, и её пафос, как и её юмор, вполне уместны. И даже когда смотришь, зная всё наизусть, - она по-прежнему увлекает, захватывает и цепляет, как впервые. А это очень дорогого стоит.

Более бессвязные впечатления

Теперь по персоналиям. Я не сомневался, что из Ири будет идеальный Хиджиката, поскольку уже знал, как он умеет играть и как умеет петь, - но я не только не ошибся, но и мои самые смелые ожидания Ири превзошёл. Играл действительно блестяще - и пластикой, и каждым жестом. А Хиджиката был резким, стремительным, саркастичным, и очень ярко горящим. Мы никогда не узнаем, какой тип личности был у реального исторического Хиджикаты, - но будем честны: типаж Хиджикаты легендарного - это именно такой байронический герой (недаром же демон!). Герой титанического максимализма, того романтического (от слова романтизм) нечеловеческого дерзания, который требует невозможного и от других, и от себя самого, - и совершает невозможное, продолжая свой безнадёжный бой. Ири исполняет "Напишите письмо" с потрясающей эмоциональностью - дотягивая до этой чертовски высокой планки отчаяния, и нигде не переигрывая. А во время финальной арии с гибелью на Хоккайдо, на словах "За мной!" - хотелось встать. Не в смысле "встать и выйти", как вы понимаете. Просто встать. И чтобы встал весь зал.
И дуэт Хиджикаты с Кондо - отлично сыгранный на контрастах, уравновешивающих друг друга. Бескомпромиссный Хиджиката - и Кондо как человек-компромисс. При этом не только Кондо - тормоз собаки кудабл#, но и "Кондо нет! - Кондо да!", когда Кондо опять кого-то понабрал по объявлению, а Хиджикате остаётся только выразительно жестикулировать Жанровая условность, разумеется, всё преувеличивает, - но в этом сюжете отлично видится, что каждый из них поодиночке погубил бы отряд: один - своей неуступчивостью и непримиримостью, другой - своей прямотой и великодушием. (При этом Хиджиката - отнюдь не бессмысленно жесток, и кровь на его руках больше всего ужасает его самого; а Кондо - отнюдь не тряпка, просто он лучше понимает простое-человеческое, нежели Хиджиката.) Но гибель Кондо - ещё не начало конца, потому что Хиджиката продолжает жить за двоих. И милосердие проявляет тоже за двоих.
Яманами немного не вытягивает вокал (получается как будто высоковато) и несколько теряется на фоне более харизматичных командиров, - но, думаю, эти мелочи исправятся со временем. Окита очень трогательный - ребячливый в начале, драматичный в финале; но мне его всегда обидно мало в мюзикле (видимо, другие каноны меня разбаловали), здесь его ключевая черта - юность (и трагедия преждевременной смерти), а остальные не успевают толком раскрыться. Зато как хорош у Джу получился Сайто! Если Хиджиката - порывистый, хлёсткий и во многом эффектный, - то Сайто - жёсткий, скупой на движения и эффективный. Он - клинок, убивать - его работа и долг, он привык это делать без терзаний, и делает это хорошо. И тем прекраснее та трещина на этом клинке, когда он оказывается не в силах сказать Оките о смерти Кондо. Тецу - тоже отличный: ровно настолько комичный, насколько и должен быть крапивинский мальчишка-адъютант, за чьими стараниями носить мундир и чеканить шаг, "как большой", кроется та храбрость и верность, которая, разумеется, не зависит от того, кто здесь офицер, а кто нет.
И поскольку от Ири, как я уже говорил, я ждал офигенности, - постольку моим главным открытием вечера стал Ильдэ в роли Сайго. Казалось бы, после Джема меня сложно чем-то поразить, - но я и не знал, что у Ильдэ ТАКОЙ крутой вокал, что всякий раз роняешь челюсть с амфитеатра глубоко в партер, и что он способен ТАК играть властную роль. Первое же впечатление от Сайго - "маленький диктатор"... Нет, не маленький - концентрированный. Он появляется в сопровождении самураев, которые выше его ростом, - и это лишь дополнительно подчёркивает, насколько он держится выше многих. Истинный политик с железной хваткой, цель оправдывает средства, - в мелочности не обвинишь, в порядочности не заподозришь, "мерзавец, но так хорош". И его дуэт с Кацурой восхитителен - в том числе и за счёт чисто габаритного сходства. Пожимают друг другу руки на равных - как фигурально, так и буквально.
...И "Уехал. В отпуск" - каждый раз почти до слёз. Как и вручение Сайто меча в финале.
А в программке - очень забавные краткие описания персонажей. "Практичен. Хитёр. Крестьянин" (Квадратиш, практиш...) - это про Хиджикату, конечно. Сайто - "Очень опасный человек". Не менее забавная очепятка - "ужержать" (вместо "удержать"). И горько видеть имя Терри в списке авторов декораций и реквизита. Интересно, насколько программка старая...
И, кажется, я становлюсь фанатом именно этого состава. Очень хочется студийную запись, никаких деняк за неё не пожалею. Очень хочу на другие мюзиклы уже наконец (не зря же в моей жизни начали появляться свободные от игр выходные). Жаль только, что у театра нет ни телеги, ни твиттера для анонсов, а есть только вконтач, и как не пропускать показы - решительно непонятно ("заходить во вконтач" не предлагать, я оттуда ещё не удалился нафиг только ради Саюри и чатов к играм, и именно в таком порядке, поскольку организовывать закрытые мероприятия на этой площадке становится всё более сложно и попросту опасно). Вся надежда на каналы вовлечённых друзей

По окончании показа Птаха очень разумно сперва встала в очередь в гардероб, и уже потом мы пошли ловить осмелившихся высунуться из гримёрки исполнителей. То есть Майрет и Жанин нас поймали сами, поймать Гречу и Шелли тоже было не так сложно, а к Ильдэ выстроилась очередь фанатов Встретили Ренджи и Ликс, Тикки и Калил, обняли героическую Женьку, подошли к Ши и Джу, - а Тси Ири я нашёл в самом дальнем углу. К Хиджикате пришлось пробиваться через... толпу восторженных бабушек Но я не мог не пробиться и не обнять, хотя администрация театра уже начала настойчиво всех выгонять. Спасибо всем, кто сделал эту крутоту возможной! С днём рождения и многая лета Волкам

@темы: бакуманьячное, friendship is magic, all the world's a stage, гнездование пернатых

---

В среду вашпокорный, ещё немного болеющий, телепортировался к Амарту и продолжил соблюдать щадящий режим. Потому как нельзя не, когда в этом году ещё не виделись и я соскучился как тварь. Теоретически я ехал на коворкинг, даже нетбук с собой взял, но практически - работал только Амарт, постепенно ликвидируя энтропию, а я отдыхал и мотивировал в меру сил Также для пущей мотивации я внёс закуси, заодно обнаружив в Перекрёстке отличные веганские конфеты из кокоса с манго (а когда бы я мог пройти мимо кокоса), - и пивов, конечно. Обычно Амарт берёт "Полли", а я - "Бархатное", - но в этот раз я стелепатил и взял "Полли", потому что, как оказалось, "Бархатное" взял Амарт Телепатия - удобная штука!

О хорошем вечере

И едва я прибыл, как меня усадили за комп и выдали для просмотра подборку артов по разнообразным бакумачным канонам, а затем - выкладки челленджа с ФБ давних лет, где встречаются совершенно золотые пирожки и частушки. Я видел Хиджикату на Марсе! Пейринг Хиджикаты и Аэлиты! Я не знаю, что курил автор, но где-то в моём мозжечке тихонько заиграла Агузарова Конечно же, мы с Амартом предались ностальгическим воспоминаниям о ФБ-командах, о бетинге и бартере, вёрстке и дедлайнах... Дивные времена с невиданной силой упороса, которых уже не вернуть. То есть, конечно, сейчас мы не играем по дискорду по пятницам, потому что для Саломеи это день выкладки на ЗФБ, - и порой мне хочется спросить, как оно там, на Ао3. Но присоединяться не тянет. А когда я добрался до папки со скринами из Балды - об игре и прохождениях наших персонажей мы с Амартом тоже поговорили. И вообще - так хорошо было плавно перескакивать с Шинсена на Балду и обратно, а оттуда - к нашим китайцам с грядущей Кофейни и прочим канонам...
...И внезапно мы поорали друг в друга за ХСР и Экспанс и запараллелили их зеркально. Я ещё не всматривался в сюжетку Топаз (я вообще в Рельсе пока не особо что-то курил, кроме дорамного Квинтета), но: Рельса - с очевидностью космофэнтези, и я могу понять фрустрацию, когда в эту сказку в космическом антураже врывается социальная фантастика. Нет, не потому, будто в сказках не поднимаются социальные проблемы (по моим ощущениям, Геншин становится чем дальше, тем "взрослее" в этом плане, а Рельса сразу стартовала достаточно "взрослой"), - но они поднимают и решают их через метафору, а не напрямую. И нет, это не значит, будто социальная фантастика чем-то плоха, - просто не следует менять жанр на переправе, так что читатель/зритель/игрок ожидает одно, а впиливается в другое (и для ролевых игр это также актуально). С Экспансом обратная ситуация: в первом сезоне я зацепился за годную социальную фантастику, проникся положением Пояса и Миллером ("Если в кране нет воды - кому-то Миллер даст п#$ды"), да и заинтересовался той противоестественной позой, в которую встал Холден на политической арене. А потом - протомолекула не биологическое оружие, у неё есть сознание, и Миллер сливается с ней в экстазе, аки рыцарь со святым Граалем, - и ты такой: чобл&. А потом Миллер глючится Холдену и затирает про то, что они оба - инструменты в руках вселенной, и ты снова: ЧОБЛ&. Откуда взялись мистика и фэнтези в моей социальной фантастике и зачем они здесь. Что любопытно, - и тут, и там социалка - это тот самый "запах колонизации"
А ещё Амарт передал мне от Берканы свопнутого игрушечного п$#дюка, и он офигенский. Пока не знаю, как его применить и как показать, но он отличный И, убежав после полуночи, я в час ноль пять пробежал переход в метро и успел вернуться домой что тот муравей.

Театру "Волки Мибу", который есть пошёл с одноимённого мюзикла, стукнуло 15 лет, если считать от первой репетиции. Праздничный показ будет в начале февраля. Посмотрел я на него, подумал, готов ли я отдать 1500 за амфитеатр... Но пока я думал ровно 5 минут, амфитеатр начали активно раскупать, и я решил, что готов. В прошлый раз я был на мюзикле девять лет назад, в декабре 2015 года, - тоже почти юбилей: в том же году в январе праздновали пять лет со дня премьеры. Поэтому сейчас этот Марк такой:

За прошедшие девять лет состав поменялся полностью - получился такой мюзикл Тесея. Хотя я бы, конечно, сам не вспомнил, кто тогда пел, если бы всё не сохранилось в соо Волков на дайри (вот ещё один приступ ностальгии). Откровенно говоря, я вообще мало что помню: во-первых потому, что записывать надо было бы, а во-вторых потому, что тогда я ещё слишком смутно представлял, кто все эти люди в смысле персонажей и кто на ком стоял. Зато мюзикл тогда совершил главное: наконец-то донёс до меня дух этой безумной эпохи, после чего я и начал копать и читать источники (в основном на английском). И можно поворчать, что из-за мюзикла другие каноны-интерпретации в степях российских менее популярны, - но как же всё-таки хорошо, что он есть. Без него не было бы большого пласта творчества, классных игр и воспоминаний, объединяющих очень многих людей.

Договорились сегодня в арт-чате до того, что у меня дома есть крыска-экстремистка, потому что Полынь - русская голубая. И бегает по углам эта экстремистка в свои два и десять весьма резво. Когда наливаю ей нутридринк - оставляю клетку открытой, и она всегда выходит размять лапы и погулять по столику, пошуршать файликом со всей своей историей болезни. В истории, кстати, прослеживается некоторая тенденция: предположительно укус сестры на морде > абсцесс в этом месте, вскрытый кустарно > рецидив абсцесса, побеждённый на а/б > и вот практически на том же месте злокачественная опухоль, только не снаружи губы, а изнутри. Вспоминаются виварские кролики с опухолями в области инъекций. Но моих познаний не хватает, чтобы утверждать, способно ли воспаление спровоцировать появление раковых клеток спустя долгое время, или это рандом...

@темы: friendship is magic, all the world's a stage, это крыса и ей не стыдно, стучать в рельсу, человек-протомолекула

---

Как я встретил

В субботу я закупил в Ашане поляну, а вечером заехал Тоха и завёз ещё еды. Немного посидели-выдохнули и поговорили о сериалах в целом и Докторе в частности. И как я провёл последнюю ночь года? - Завернувшись в гирлянду, пересматривал (и показывал Птахе) оперу Сальери Я даже не ожидал, что она так легко согласится смотреть со мной трёхчасовую оперу на французском без субтитров, и ей понравится!.. Хотя Сальери не может не нравиться, он слишком прекрасен. С чего вдруг я про него вспомнил, спросите вы? - Да просто наткнулся в твиттере на тейк "Моцарт - это попса для нормисов, а вот Сальери - ууу", и у меня пригорело. Моцарт гениален своей простотой, он как Цой - ты узнаёшь его с первых же нот, он вертится у тебя в голове, вдохновляет; это хиты в самом лучшем смысле этого слова. А Сальери - как как хороший метал, или хорошая книга, или хорошее кино: глубокий, оригинальный, черпавший из многих источников и создававший своё, ни на что не похожее и не укладывающееся в рамки какого-то одного стиля. Их просто невозможно сравнивать, и я могу любить и того, и другого.

Ещё немного про сабж

Сальери порядочно опередил своё время - ну вот как Кюхельбекер (потому что я всегда о нём думаю)), - только если Кюхельбекер ещё при жизни оказался в безнадёжной тени Пушкина, то Сальери был популярен буквально по всей Европе, включая Британию и Россию (так что не ему было завидовать Моцарту, скорее наоборот). И только на закате его жизни Сальери начали активно стирать из истории музыки - отчасти из-за нелепых слухов о его причастности к смерти Моцарта (которые и свели его в могилу), а отчасти, подозреваю, из-за того, что после Французской революции его свободомыслие (немало оную революцию вдохновившее) начало казаться опасным. Современная культура отмены курит в сторонке в сравнении с рубежом XVIII-XIXвв. - отменили Сальери так качественно, что немало его наследия было утрачено, и только Франция сохранила всё, что смогла.
Эту оперу Сальери писал вместе с Бомарше, пока год жил в его доме. Сальери, будучи немного поэтом, участвовал в создании либретто (да, за склонность "вносить правочки" в либретто так, что фактически переписывал их заново, Сальери тоже недолюбливали), - а Бомарше, обладая музыкальным слухом, писал так, чтобы текст подходил музыке Сальери. За это либретто Бомарше немножко отсидел (а Сальери - нет, поскольку не был гражданином Франции)). И в наше время эта опера смотрится совершенно современной: с одной стороны в ней действует прекрасный мужской дуэт - главгерой Тарар, у которого злой султан похитил жену в свой гарем, и влюблённый в него итальянский кастрат Кальпиджи, некогда захваченный в плен и ставший при гареме евнухом; а с другой - прекрасный женский дуэт из той самой жены, сильной и независимой женщины, которая отказывает султану, и первой жены султана, которая решила ей помочь и объединилась с Кальпиджи. В конце концов Кальпиджи буквально устраивает ради своего мужика революцию поднимает народ против султана, и Тарар становится новым правителем (не успев смыть ваксу с лица, поскольку проникал во дворец под видом чернокожего раба).
И в этом идеально всё: и то, что Кальпиджи, которого при дворе гнобили токсичной маскулинностью, рассказывает народу свою историю, заканчивающуюся тем, что он был никем, а любовь к Тарару дала его жизни смысл, - и народ проникается к нему сочувствием и следует за ним (а в иной опере он остался бы комическим персонажем). И то, что женщины в этой опере ещё как заставляют себя уважать. И то, что Тарар - "кандидат от народа", практически "первый темнокожий президент". При этом Сальери с Бомарше не выступают против монархии как таковой (равно как и по церковникам у власти они проехались от души, оставаясь людьми верующими), - но показывают: если правитель в край еб@нулся, его можно и нужно менять. К султану до последнего относятся как к отцу родному, пытаются договориться по-хорошему и просят одуматься (что, опять же, не мешает жене Тарара высказывать султану в лицо, что он тиран, а Кальпиджи с султаном разговаривает в духе "ну отрубишь мне голову, и кто тебе тогда даст, такому тупому уроду"), - но коль скоро он упорствует, его скидывают с трона.
Если кто-нибудь тоже захочет припасть к этой дивной сказке о ненасильственной смене власти - то вот единственная современная постановка 88-го года. Больше Сальери, похоже, никто не ставил...

В воскресенье Птаха развесила гирлянды, и теперь у нас есть диско-шарик, потому что "если жизнь даёт тебе стекло, делай диско-шар"(тм). Я проснулся и сходил до родни под совершенно волшебным снегопадом: большие пушистые снежинки падали за ворот толстовки, и не было холодно, так что застёгивать куртку или надевать капюшон не хотелось. Матушке понравился мой альтернативный пролонгированный подарок в виде подписки на пожертвования в Детские Деревни, и, может быть, она присоединится А мне был подарен, помимо конфет и имбирных печенек, новый плюшевый медведь - компактный и мягкий Псыночка Ник был каким-то особо ласковым - не иначе как надеялся стянуть у меня или пиццу, или медведя. Медведя он даже немного пожевал за ж@пу, когда я отвлёкся, но медведь не пострадал. Я поел пиццу, выпил с отцом символический глоток шампанского, и пошёл обратно домой - очень вовремя, до начала метели.

Дальше о новогодней ночи

Я пропылесосил, окунулся и стал ждать гостей. Кальтэ как пунктуальный котик приехал в начале десятого, когда я ещё даже мусор не вынес, привёз мне свопнутый шарик с совой (уже нашедший место в коллекции) и оккупировал кухню дорезать салаты. Крысам тоже достались кусочки яблок - и Джерон, как самая социальная булка, выпросил у Кальтэ яблочный запас на всю ночь А Аякс прятал яблоки в гамак, откуда их утаскивал перепрятывать Цзянцзай. После чего мы осознали, что если Кальтэ - синий дракон, который подкармливает Аякса через решётку, - то, кажется, у нас Нёвилетт После одиннадцати я начал постепенно накрывать поляну на столике и на полу, и незадолго до полуночи - Амарт призвался, стоило нам достать бутылку вина из морозилки. Надо было раньше доставать Но начали мы пивом, поскольку я не смог пройти мимо дюббеля "Синяя Борода" от Василеостровской. Не помню, пробовал ли его раньше, - но штука крепкая, плотная и вкусная. И пусть у персонажей со Сказок всё будет хорошо
В прошлом году случайное превышение лимита людей, допустимого моей кукухой, едва не выбило меня из колеи; в этом году я сознательно захотел пригласить больше людей. На весь Балда-чатик меня бы не хватило, поэтому я докопался до Кальтэ лично, - и очень жаль, что Сирша и Фани не смогли до нас доехать, но важнее всем остаться живыми и не превозмогать. Я же заранее пропил колёса и запасся установкой "Всё, что я делаю, я делаю не для себя". Надёжно отключил любые желания и ожидания. Моё дело - купить подарки (пусть маленькие и дурацкие, но и они кого-то порадуют), купить еды (пусть её никто не будет есть, когда есть еда вкуснее, и что-то пропадёт, - но что-то и пригодится), ставить чайник, вот это всё. И тест-драйв себя оправдал: эмоции остались только положительные. Вот бы сохранить этот дзен на весь год, - в конце концов, это единственный возможный для меня способ выживания. Может, если бы я раньше научился делать всё не для себя, я бы и не перестал делать игры по феям... А может, и нет
И в этом году мы даже куранты не включали, и у нас наконец произошла смена президента Два года подряд новогоднюю речь произносил Тоха, а в этот раз демократическим голосованием в два этапа (во второй также прошли и Тоха, и я) были выбраны новые кандидаты - Сирша и Фани. Тем паче что мы и так собирались созвониться с питерским фригольдом. Для созвона дождались Тоху и Ортхильду, которые доехали после полуночи. Дискорд уважать себя заставил, поэтому попытались созвониться через телегу. Практика показала, что телега на компе - ни моя браузерная, ни птахина десктопная - на звонки не реагируют никак, это опция только для телефонов. Первая попытка была позвонить на телефон Птахе - но телефон тут же сдох. Тогда со второй попытки использовали телефон Тохи. Связь была так себе, и речь Сирши была слышна через слово, - но смысл всё равно был понятен. И как же я был рад видеть Фани и Сиршу на экране! Это чудесное чувство, когда все в сборе, несмотря на расстояния. А в новом году ещё обязательно встретимся.
А потом открывали подарки. Подарки от Тохи традиционно были рандомом, и мне достались конфетное ассорти и открытка с птицей. Ортхильда подарила мне персиковый улун и эльфоуши - самый ценный фейский аксессуар - и нарисовала мою енотку Ульму А из альбома рисунков на раздачу я утащил три бело-золотых розы, потому что моей внутренней Юрис это надо. От Кальтэ я получил молочный улун Гуаньинь и свечу с ароматом хлопка - я как раз почти сжёг такую же предыдущую, и новой тоже на целый год хватит! Очень греет, что мою любовь к улунам помнят и балуют. А в подарке от Амарта были трюфельная шоколадка и тот самый веганский соус тартар "Ноль грамм" - самая вкусная в моей жизни намазка на хлеб и на всё что попадётся под руку, однажды съездившая с нами на дачу и с тех пор не встречавшаяся нами в магазинах. И то, что Амарт запомнил и нашёл, - это ааа, нет таких слов Я не заслуживаю этих людей.
А ещё я в новогоднюю ночь наелся вкусностями, которые тоже были офигенными подарками всем нам. Амарт испёк два пирога - шарлотку с пряностями, от которой я всегда теряю силу воли и вообще не в состоянии отказаться от добавки, и ржаной пирог типа коврижки, тоже невероятно вкусный. Кальтэ внёс аж два салата по вегану - нут с овощами (обожаю нут, это вкусно и сытно, а что я методично выковыривал следовые листочки кинзы - так сам не молодец, что не предупредил, но меня это не остановило)) и фруктовый с киви и бананами. И баклажаны! Печёные баклажановые тентакли, извращённую любовь к которым, кажется, только мы с Кальтэ и разделяем Ну и сам я запасся закусью для себя: шоколадными пряничками, оказавшимися весьма удачными на вкус ("Два сердца лучше, чем одно! - А лучше целая тарелка сердец", так что пряники в форме сердечек были сердцами для Дуржей)), и пачкой Читос. И наелся я не зря: после бутылки пива на двоих и трёх бутылок вина на троих (Птаха на антибиотиках пила только сок, Тохе я запас сидр) я проснулся с почти ясной головой (и то подозреваю, что "почти" - заслуга атмосферного столба).
Также в ночи состоялось переопыление с Манулятней: добив Ктулху, до нас дошёл Луар и донёс свои чертовски заманчивые мастерские планы. Передал мне ключи - на покорм котов - и подарил дендро Глаз Бога в оправе Лиюэ... Глаз Бога Байчжу, с подвеской-змейкой и кисточкой Даже если мне не доведётся (а мне скорее всего не доведётся) сыграть Байчжу, всё равно Глаз Бога будет жить на джинсах и радовать. Так что год деревянного Дракона (да, формально ещё не наступивший, но всё-таки) я встречал немножко как дерево и змея. Хотя по-прежнему не умею присваивать себе персонажей с той же лёгкостью, с какой это делают другие, - поскольку мне кажется, что прежде всего это должно поддерживаться окружающими, а иначе зачем это всё. А я даже не настоящий сварщик: в Геншин давно не играю (хотя все ивенты прочитываю), в Рельсу не играю тоже, и даже если начну - едва ли достаточно далеко продвинусь. Разбираю иероглифы - но кого этим удивишь, если наверняка есть видео и паблики, где делают то же самое. Хотя выложить чисто для себя процессы и результаты разборов, наверное, стоит. Просто ради ощущения, что я имею право писать по Рельсе фички.
Ожидание (если бы оно было)): собрать людей, чтобы говорить про Балду, Драгонагу, фей. Реальность: люди расползаются говорить за Рельсу Зато мы успели вчетвером поиграть в Диксит - я в него целую вечность не играл и не доставал свою колоду Грёзы. В качестве фишек игроков я принёс DnD-фигурки и выбрал фигурку дроу - но очки мы всё равно не подсчитывали, играли для удовольствия. Ассоциативное мышление у меня включилось не сразу, пару ходов я пропустил, потом втянулся. Проводив Луара, под утро я разложил диван, Птаха ушла спать и Ортхильда легла спать, а там и Тоха к ней присоединился. Остались самые стойкие, и, будучи уже неспособным к более интеллектуальным занятиям, - всё, что я мог предложить Амарту и Кальтэ, это собрать кроличий деревянный паззл. После чего, часов в семь-восемь, Кальтэ мужественно пошёл ловить автобус, чтобы поспать дома, а я оставил Амарта дремать в кресле и упал в кровать сам.
Просыпались около полудня. Крысы Хава и Эстер вскрыли дверь клетки и выбрались общаться с людьми. Мы проводили Ортхильду и Тоху и остались досиживать с Птахой и Амартом. За ночь я так наелся, что мог употреблять только хлеб и воду И мы очень классно поговорили о сериалах и экранизациях, о книжках и слэшных ориджах - изданных и не только, - об аниме и немного об играх, сеттингах и персонажах. Обменялись рекомендациями, приведшими к тому, что вечером, проводив Амарта, мы сели смотреть Хакуоки. Когда-то Птаха пыталась уронить на меня Басару, но я был жёстко травмирован педальным конём и с тех пор относился с подозрением к аниме на историческом материале, снятом по компьютерным играм. Но Хакуоки оказалась прекрасной травой - бережной к историческим событиям, с приятной рисовкой и симпатичными персонажами. Окита, напоминающий Сюэ Яна, - бесспорно и предсказуемо из лав
И уже в ночи для меня начался великий день-Доедень. Доедал два последних кусочка пирога, пряники и чипсы. Сегодня сходил за хлебушком и ел тартар, в духовке печётся картошка, вечером буду хомячить шоколадку и продолжать смотреть Хакуоки. Прошедший год принёс мне Киндрэт, BG-III и BSD, - пусть и в новом году будет новая трава. Пахнет наша пихта великолепная, и свечка, даже ещё не зажжённая, пахнет на всю комнату вместе с ней, и хорошо... Спасибо всем, кто был с нами, очно и дистанционно, и вообще всем, кто поддерживал в прошедшем году. Я переполнен любовью и огонёчками
А с Полынью записались на завтрашнее утро, в Ковчег к Калиновой, раз уже у неё лечились. Удачи нам.

@темы: бакуманьячное, friendship is magic, человек собаке друг, all the world's a stage, кина не будет, електричество кончилось, гнездование пернатых, это крыса и ей не стыдно, я играю в игры на столе, дневник такса никки, лик.без, 2 beer or not 2 beer, gayshit panic, no dungeons, no dragons, just and

---

Вчера вышли из зоны комфорта, расширили горизонты и вот это всё, - короче, выбрались на официальные танцы-на-Набережной. И нам не понравилось Если бы у нас было больше народу и была своя колонка - нашли бы себе другое местечко и танцевали самостоятельно.
Но увы, нас было мало. Я пораньше приехал на Шаболовскую и после семи начал уже волноваться, не собрались ли все в каком-то другом месте, - но меня подхватила Полина. Майрет, Греча и Ранвен ждали нас снаружи, и мы пошли в парк. В парке Горького тоже всё цветёт и пахнет и поют соловьи, но количество гуляющих, в особенности двухколёсных, всё-таки велико даже будним вечером. Бесит, когда летом приходится выбирать потенциальные места для прогулок с оглядкой на то, не собьёт ли тебя самокат А дождь так и не пошёл, хотя я был бы не против танцевать под дождём: это не только романтично, но и не жарко (впрочем, ветерок с реки меня спасал).
И прежде всего нам не понравился... как его назвать, ведущий? Занудный душнила, скучилищный мужик(тм), к тому же какой-то высокомерный. А я люблю, когда меня учат, а не поучают свысока, со всеми этими снисходительными "девочками" и "мальчиками". Мы тут не девочки и мальчики, а дамы и кавалеры, бл%&ь! Вот серьёзно, на наших танцклассах (и у Майрет, и у Дикты и ко) мы как-то уважительнее - не знаю, как ещё сказать - относимся и к людям, и к танцам. Даже не в плане этикета (как по мне, то не страшно не носить перчатки, например, - без них чувствуешь лучше), а в том плане, что нет смысла танцевать "и так сойдёт". А у этого ведущего было не допроситься поэтапного объяснения схемы - в лучшем случае он её проговаривал сразу целиком и в английских терминах, после чего, делая вид, что все это фантастическим образом поняли и запомнили, включал музыку, и плывите сосиски(тм). Ну, сосиски и плыли... как-то. Но пару интересных танцев мы из этого вечера вынесли - и внесём на пятничные танцклассы.

О танцах

Начали с самого лёгкого, прямо-таки примитивного. КД "Сбор гороха" - какой-то плод любви Горохового бранля и КД "Дженни собирает груши", простой как мычание, но если подобрать более бодрую музыку - может стать приятнее и веселее. А Марш принца Руперта - это когда ты, натурально, маршируешь колоннами туда-сюда, строевая подготовка как она есть! Танец, радующий своей совершенной логичностью - и по-своему красивый своей геометрией, если насобачиться держать строй. В чате танцклассов тут же задались вопросом, не тот ли это принц Руперт, который Рупрехт Пфальцский, он же герцог Камберлэнд и хозяин того самого боевого белого пуделя Боя, считавшегося современниками оборотнем или фамильяром. Скорее всего, действительно тот самый, поскольку других принцев Рупертов я в истории Англии как-то не припомню. Но первым вспоминается, конечно, всё равно Руперт фок Фельсенбург
Затем станцевали ещё один ранее не знакомый мне КД "Детская роща" - мне всё время хочется назвать его "Детский сад", но роща тоже хороша (вместе мы фруктовый сад... "мальчик, ты баклажан"(с)). Осознавать его пришлось прямо по ходу дела, он несложный, но какой-то не шибко оригинальный - кружишься себе и кружишься, как в "Прихоти дьявола", пока голова не закружится. Куда приятнее было сходить с Полиной в КД "Морячка" - он сочетает в себе ту плавность и нескучность, когда и не устаёшь, и не надоедает лавировать. И с не меньшим удовольствием я сходил с Майрет в мой любимый вальсовый КД "Зимний сон".
На время какой-то джиги устроили перекур и проводили Гречу, умудрившуюся встретить на Набережке (и зазвать на танцклассы) людей из РиДж-фандома, которых пару лет не видела. Остались вчетвером. В КД "Поросёнок" (он же "Надорский вепрь", он же "Прихоть герцога Окделла") - свиноворот свиней - я не полез, поскольку он был в моей жизни слишком давно и я его уже не помнил. Зато сходил в КД "Вальс герцога Кентского" - оно с адекватным партнёром тоже приятно, вспоминали непосредственно в процессе. И КД "Индийская королева" я манкировал, поскольку не знал. Полина утверждает, что мы эту "Королеву" на танцклассах осенью учили, но я, может статься, их тогда пропустил.
А напоследок выучили Фанданго. Там было много фигур, прямо как в кадрили, и в этот раз ведущий прямо-таки снизошёл до объяснений схемы. Если гуглить, то фанданго - это вообще-то испанский народный парный танец, сродни фламенко, - но англичане не парились и назвали тем же словом контрданс на три пары. Очень классная штука - в меру сложная, но логично укладывающаяся в голову. Не бегательная, как "Блестящая идея", но и не слишком медленная, почти всё время находишься в движении. Станцевали дважды и даже не залажали. Но в перерыве ведущий дал самый вредный совет: дескать, если у вас осталась свободная музыка - импровизируйте, а то танец какой-то кривой. Нет, чувак, это не танец кривой, а слух твой Потому что танец на музыку ложится хорошо и ровно, ничего лишнего, а в паузах и выдохнуть можно, никуда не торопясь. Вот после таких советов и появляются любители фигурять не по схеме, сбивая и своего партнёра, и стройную картинку для зрителя Вот где, где чувство вкуса, меры и уместности у этих людей, стремящихся привесить к гармоничному танцу рюшечки отсебятины?..
...В общем, "принца Руперта" и Фанданго мы запомнили (ну и "Сбор гороха", если получится альтернативную музыку подобрать), да на том и ушли после пары часов танцев. Говорят, что по понедельникам и пятницам там другие ведущие, но понедельники и пятницы у меня и так уже танцами заняты - и, прямо скажем, мне более чем хватает двух танцклассов в неделю. Разве что в какую-нибудь субботу можно будет ещё на Набережку заскочить.

А сегодня у меня был танцкласс экстрима: Шалость пака за кавалера, Летучая Мышь в две пары и Домино-8 Но обо всём по порядку. Вечер начался с того, что я впервые за историю наблюдений за этим удодом, которого вы все знаете, уехал в Крылатское вместо Кунцевской и возвращался. И всё равно не опоздал на разминку.

И ещё про танцы

Мы вышли в холл (оказалось, там тоже можно открывать окна!), и чорт меня дёрнул встать в Пакость за кавалера. То есть, строго говоря, у меня не было выбора, а пропускать танец не хотелось. Помнится, за даму я уже как-то насобачился проходить, - но за кавалера ничерта не клеилось! Нашу пару разбили, отдали меня в руки Ганзель, которая пыталась мной рулить, но мой бедный маленький мозг всё равно взорвался. Партии первой и второй пары слишком сильно различаются, и в первом случае нужно не проскочить мимо своего места, а во втором - как-то умудриться успеть пройти полный шен туда-обратно и дойти до конца, но я почему-то хронически не успевал. Пакость - это как если бы Беверидж согрешил с Лошадкой, простигосподи Очень хочется выучить, но, видимо, впредь буду продолжать ходить за даму, пока не постигну некий общий принцип танца.
Чтобы разгрузить мозг, станцевали Вальс герцога Кентского (танцевать сразу после Пакости Кембриджский было бы слишком негуманно)). Сходил в этот КД с Драуглином, оно всегда легко и с удовольствием. К тому же вчера мы подсмотрели у других танцоров красивую фишку - после мулине разворачиваться в неочевидную сторону и совершать тем самым красивый пируэт (правда, его не всегда успеваешь).
Затем собрали сет на Мышь из тех, кому нужно было её поучить, а второй сет не собрался, но потанцевать хотелось. И мы в процессе объяснения фигур танцевали Мышь на две пары Повторяющиеся фигуры мы проходили дважды, и кружились с воображаемыми контрпартнёрами. Даже финал с воображаемыми парами прошли - настолько хорошо развита танцевальная шизофрения! Полюбовались на то, как полный сет станцевал Мышь под музыку, и нас тоже пустили под музыку станцевать. В финале кто-то чутка заблудился, но всё равно можно считать, что не залажали. Начинаю думать, что уже достаточно хорошо знаю Мышь, чтобы как-нибудь попытаться и за кавалера её пройти, что расширит мои возможности на балах.
А два сета на Домино-5 собрали нетривиальным образом: так, чтобы некоторые ходили парами как единое целое, не расцепляясь. Любопытный челлендж на синхронизацию: так, в мулине правыми руками протягивает руку тот, кто в паре справа, а в мулине левыми руками - тот, кто слева. Но нашу более опытную пару разбили, и я попытался протащить в этой связке менее опытного человека. Человек, хотя ему ничего не нужно было делать, а просто вестись со мной, испугался, запротестовал и сбежал, так что заканчивал я танец в одиночку. Напоследок усложнили задачу и попробовали станцевать Домино-8. Это те же самые Домино-5, только с краю пристыковываются ещё три человека, и оказавшаяся в центре пара становится принадлежащей к двум сетам одновременно Я как раз оказался в центральной паре и не сбился - танец был по-прежнему логичным и понятным. Правда, когда дошёл до пятого номера, чуть было не сбегал в неправильную сторону, - а это может быть фатально, поскольку так ты уводишь чьего-то чужого партнёра.
Когда попытались танцевать под музыку - домино, конечно, посыпалось. Останавливались, пытались встроиться. Меня выносило в пятый номер как-то слишком часто, просто потому что больше было некому и потому что из пятого номера проще рулить всем балаганом. Зрители, полагаю, получили немалое удовольствие от нашей суеты. Но кайф получил и я - мне определённо нужно бегать такие штуки чаще! Оно как Почтовая джига, по которой я давно скучаю, только с повышением левела, - наверное, двойная Почтовая тоже будет так ощущаться.

Наконец-то показал Птахе Mozart L'Opera Rock - под соусом совпавших друг с другом дня шизофрении и дня пансексуальности (хотя всё это от лукавого, конечно, - ориентаций три, и вот я голубой как небушко)). Поскольку читать субтитры Птаха отказывалась (как и в целом смотреть что бы то ни было глазами, а не сидя в телефоне), - я озвучивал как мог краткий пересказ содержания арий и эпизодов. В первом акте это звучало, например, как "Папа сказал - деньги в бидоне Париже, так что я вас люблю, но я пошёл" и "е$#те козу, Онегин, и передавайте привет папе". Во втором акте за скоростью развития событий я уже не поспевал.

Впечатления от пересмотра

Конечно, РиДж для меня - вещь более глубокая и сильная; и несмотря на то, что стиль MlOR - скорее бурлеск, нежели рок, и в нём немало текстов с откровенно сексуальным подтекстом, - в РиДж я вижу больше витальности и секса, а MlOR похож на пёструю музыкальную шкатулку, где люди как куклы, ярко раскрашенные марионетки. Зато здесь есть Моцарт - папин бродяга, мамин симпатяга и бисексуальная катастрофа в леопардовом пальто. (Я не слушал Je dors sur les roses вот уже девять лет, и помяните моё слово: когда с фиделиоприхода пройдёт ровно десять, и если Вера так и не поставит испанщину, - я сам что-нибудь поставлю, чтобы сыграть-таки наконец Хоэльо и отпустить его с миром.) И есть БДСМ-ный Сальери, комментировать которого вместо субтитров можно только словами "Как же его п$#%дец кроет". Сальери - лучшее, что есть в этом мюзикле, и как-то не остаётся сомнений, что вся эта история была затеяна ради их с Моцартом лавхейта и финального дуэта, когда умирает один, а с жизнью прощаются оба. И это "Ещё увидимся!" - удивлюсь, если оно не породило всевозможные AU про реинкарнации. Впрочем, уже удивляюсь, что по всем моцартовским тэгам в твиттере - сугубо русскоязычные посты. А западный фандом вообще существует? И где водится, интересно?.. Не то чтобы я прям буду искать, но картинок захотелось!..

Давно не было новостей о хвостах, хотя с ними отсутствие новостей - уже хорошая новость.

Крысоздоровье как всегда

Бьякуя и Цзянцзай после курса а/б перестали хрюкотать, но сейчас, спустя время, дыхание Бьякуи мне снова иногда не нравится. При этом, несмотря на то, что я больше не сую в него пюре с таблеткой, этот кэп успел нервно погрызть свою лапу (хорошо, что не до крови; нервные собаки тоже порой грызут лапы). Вот и как прикажете лечить его в будущем, если всякое лечение - это стресс, а ему и так нужно подобрать успокоительное?.. Он с детства отличался тонкой душевной организацией, и вот - в пожилом возрасте это усугубилось. Поистине нет в мире двух крыс, которые старели бы одинаково...

@темы: я и бал, friendship is magic, all the world's a stage, гнездование пернатых, это крыса и ей не стыдно

---

В пятницу я встретил Птаху с работы (снова послужив моделью для настройки фотоаппарата, и в этот раз даже не за конфетку)), и мы осуществили марш-бросок по вечернему городу: от Белорусской до Краснопресненской, а там через парк, где мы с Аркадием дважды бывали (и я снова не преминул покачаться на качелях), - на набережную, и по набережной до Делового центра. К концу прогулки началась некоторая доля превозмогания, поскольку Птаха раньше только проезжала этот маршрут на самокате и не рассчитала, насколько он длинный пешком, и к тому же была на каблуках, - а я чутка мёрз, когда холодом тянуло с воды. На последнем этапе пути мы делали регулярные привалы на скамейках и шезлонгах. Также выяснилось, что я прежде никогда не входил с этой стороны на станцию Выставочная - там, где вход на мост Багратион, только идёшь не на мост, а долго пилишь сперва через торговую галерею, и потом через выставочную галерею метрополитена. Через жёлтую ветку доехали домой. Всегда интересно открывать новые для себя куски урбанистики, ну и вролинг в упырин по-прежнему неизбежен, когда гуляешь по городу практически ночью.
Астрологи объявили сезон ретроградного Меркуцио, поэтому по возвращении я показал Птахе венгерскую версию РиДж. Думал ограничиться одним актом за один раз, но Птаха сказала заносить и второй. Одно неосторожное движение - и этот Марк может внести вам венгров, как тех пчёл И вот уже давно знаю наизусть, так что подпевать могу, - но старая любовь не ржавеет, каждый раз снова прёт. И тот случай, когда мне нравится в мюзикле буквально всё: музыка и вокал, театральная составляющая, сценография, каждый исполнитель, каждый персонаж. Вытянута по максимуму каждая сюжетная линия. Каждое лицо в массовке уже родное, и видишь за ним историю. Французы, конечно, тоже хороши, но с венграми для меня ничто не сравнится. А из французов хочется теперь Моцарта пересмотреть...

Сегодня на понедельничных вальсах в библиотеке был аншлаг, потому как происходил танцкласс к Викторианскому балу. Выйдя из турникетов, я наткнулся на Векшу, которая ловила Майрет. Вместе мы поймали Ранвен, а затем и Майрет с Василием. После чего Векша отпочковалась от нас за кофе, а мы резво пошли до библиотеки через совершенно летний город. Каштаны, фонтаны, тюльпаны... Совсем скоро станет жарко, а пока в кайф гулять в футболке.

О танцах

После разминки и первого свободного вальса - начали с маршей. Давненько я не танцевал марш эрцгерцога Карла под классическую музыку, да из классической позиции - когда кладёшь руку кавалеру на плечо (неудобное!), - а не из па-де-грасной. И марш Карусель - в кои-то веки не под Куклу колдуна Затем станцевали вальс Фламмен - он простой, почти без фигур и из-за этого какой-то не очень запоминающийся.
Перешли на контрдансы и выучили КД "Прихоть дьявола". Не одним же только Байрону и Бевериджу прихоти иметь Он очень простой, так что мы всё никак не могли понять, в чём подвох: может, он очень быстрый? Или очень долгий?.. Ведь дьявол должен быть в деталях! Но усложняющих деталей так и не обнаружилось, хотя контрданс действительно быстрый, проходится на тыгыдык, и есть риск сменить танцевальный пол, если замешкаться и не докрутиться. Люблю такие бодрые контрдансы, получилось приятное пополнение копилочки. Затем, особо не тормозя, собрали три сета на Домино-5, который также пробегается как джига. Считаю, что наш сет был молодцом - затупил и поломался только в самом финале, на последнем кругу.
Также собрали сет на Казуарину - эта музыка будет вечной и я люблю её нежно, с удовольствием прохожу с разными партнёрами и вообще не надоедает. И напоследок мы с Ганзель слились в общей любви к Прихоти мистера Бевериджа - так что я не мог не пригласить. Чуть менее привычно танцевать за кавалера, но в этом есть своё несомненное удовольствие Так что утешительный план на бал таков: в контрдансы я могу ходить и за кавалера, а в вальсах на свободных кавалеров буду рассчитывать. Жаль, пошиться всё-таки не получится: и деняк на ткань нет, и Птахе некогда - она шьёт себе очередного Хэ Сюаня и лепит рыбий хребет из пластики-полиморфуса. Стало быть, буду собираться из шкафа: блузка-юбка-корсаж.
На КД "Кембриджский вальс" мне пары не нашлось, и я любовался со скамейки запасных, как другие мучаются. Хочется, конечно, ещё его тренировать, ну да не в последний раз. Танец красивый, особенно когда все двигаются одновременно, и немножко про шизофрению - "я и мой воображаемый контрпартнёр" случается, когда доходишь до конца сета. И у Энии отличный кликер-метод для привлечения внимания отвернувшегося контрпартнёра - щёлкнуть пальцами. Дрессировка универсальна
Кислород в библиотеке мы, правда, выдышали, но было хорошо и продуктивно. И хорошо было вечером выйти на воздух - прохладный, но в футболке всё ещё было тепло. Дошли до метро и разъехались.

Прокрастинируя просмотр последней серии Караморы, я начал смотреть документалку про динозавров - Доисторическую планету.

Первые впечатления

Такая ностальгия: текст читает Аттенборо, дубляж Дроздова. Первому 97, второму 85, - эти люди кажутся вечными. Сериал - явный оммаж Прогулкам с динозаврами, которые я безмерно любил в детстве и давно хочу пересмотреть, как и Прогулки с чудовищами. Очень интересно наблюдать, как за почти 25 лет изменились представления о динозаврах: если раньше любые животные, включая динозавров, рассматривались в основном с позиции "кровожадные хищники vs мирные травоядные", и динозавры воспринимались гигантскими чешуйчатыми рептилиями, - то теперь принято срисовывать поведение динозавров с птиц, их непосредственных потомков. Птицы, в отличие от рептилий, более социальны и обладают эмпатией. И, конечно, в сериале можно найти ошибки и неточности, - но он всё-таки скорее научно-популярный с уклоном в художественный, нежели научно-познавательный. Его цель - увлечь зрителя палеонтологией, и со своей задачей он справляется.
Первая серия посвящена прибрежной полосе и морским глубинам, и заходит сразу с козырей - с тираннозавра. Он скопом разрушает стереотипы: показан не как опасный монстр, а как заботливый отец пернатого выводка, мирный падальщик и даже - объект охоты ещё более крупной подводной твари. И не рычит, поскольку рычат только млекопитающие. Некоторые другие виды динозавров также представлены через первые шаги детёнышей. Мне, правда, несколько сомнительно, чтобы детёныш туарангизавра защищал беременную мать от хищника (обычно родители защищают потомство, а не наоборот), - но в остальном всё вполне верибельно. Жаль только, что бескровно из-за детского рейтинга, - битва двух мозазавров могла бы быть куда зрелищнее.
Пока я испытываю ощущение, что Прогулки были эпичнее, - впрочем, возможно, у меня эффект утёнка. Но меня по-прежнему, как и в детстве, до мурашек вдохновляет мысль о том, что задолго до возникновения человека нашу планету населяло множество видов, о культуре которых мы ничегошеньки не знаем и можем лишь фантазировать. И мир без человека, не тронутый цивилизацией, был прекрасен, - но было ли кому отрефлексировать эту красоту закатов и звёзд, морских волн и бескрайних полей, лесов и горных вершин?..
...А Карамору я досмотрел сегодня. Но об этом - в следующем выпуске

И Полынь в четвёртом часу ночи чебурахнулась из клетки и пошла гулять в спальню. Вполне спокойно и неторопливо исследовала новые территории под кроватью, чихая от пыли и умываясь, охотно вышла к рукам, но когда я её сцапал - возмущённо на меня напищала и вонзила в меня все когти. Теперь буду закрывать её клетку на ночь и в своё отсутствие...

@темы: я и бал, friendship is magic, all the world's a stage, кина не будет, електричество кончилось, гнездование пернатых, это крыса и ей не стыдно

---

Сборная дыбрянка

Ещё о встречах персонажей на галёрке - подумал давно (в районе Имболка), записать всё никак руки не доходили. Почему-то мне кажется, что если Тэлль и Белозорь встретятся (ну вот на орбите Ласара, например, - причём не сильно важно, в дорасколе или в современности), то сходу друг другу не понравятся. Объяснить сложно: просто они очень по-разному Неблагие. Как "ты - минное поле, а я - конопляное"(с). Ну, вы сами поняли, кто из них кто

Ещё немного фандомных мелочей

Прекрасен внезапный прорыв Вахи в чат Мондштадта и порождённое в результате оного "У Фулгрима пока ещё один, а капитанов уже двое". Оттуда же - "архонтов семь, а печень одна". Также я когда-то уже пел по поводу МоДао "toss a coin to cultivator", а теперь оказалось, что "toss a coin to Barbatos" тоже отлично ложится!
Птаха готовит себе прикид Сяо - и перебирала принесённые со свопа нефритовые бусики как раз в тот момент, когда Vox Machina додала мне песенку про "бусы любви". Штош(тм), теперь я знаю, какой песней троллить Сяо...

Дорогое Мрзд, кролики задолбали мне сниться.

Почему?

Я даже понимаю, почему они снятся: некоторое время назад Симба и Ирма искали передержку для пары декоративных кролей. Птаха спросила у меня, можем ли мы взять, я согласился. Прикинул, что если наполнителем и кормом обеспечат, то сочку (свежую зелень, овощи, фрукты) я смогу обеспечивать сам; посмотрел, есть ли в Ашане годное сено, но не нашёл никакого вообще (а ведь раньше бывало). Потом Птаха сообщила, что передержка нашлась. А мне уже больше одного раза снилось, что у меня на дачном участке откуда-то взялись домашние кролики в неисчислимом количестве - а мне не то пора уезжать, не то просто надо забрать их с улицы, потому как лето кончается, становится холодно. И вот я во сне отлавливаю кроликов по одному - и крупных "мясных", и декорашек, мелких и по размеру, и по возрасту, - и отношу, спускаясь по лестнице, в какой-то деревянный подвал (которого в моём дачном доме отродясь не водилось). Кажется, заодно отлавливал и кошек, селил в соседнем помещении. И одного кролика - маленького и пушистого рыжего декораха (я как раз при посиделках на др Птахи вспоминал кролика, спасённого у Барановой) - я никак не мог найти, хотя помнил, что он был. Заглядывал во все потенциальные укрытия, какие-то накрытые брезентом выгребные ямы, - а родители не то торопили меня уезжать, не то просто смеялись надо мной.
...В общем, надеюсь, что эти сны прошли. Это ведь не потому, чтобы мне сильно хотелось завести кроликов - мне и так хорошо, - а потому, что я слишком легко включаю в свою зону ответственности зверей из примыкающего ко мне инфополя А сейчас многие люди собираются - слово-то какое выдумали(с) - релоцироваться, и я тревожусь за их животных, и живу в режиме подспудной готовности кого-нибудь принимать.

На этой неделе у меня соевые котлеты "импортозаместительные": пропал бельгийский веганский чеддер, возможно насовсем (и хочется верить, что из-за логистики: уж веганские-то компании должны понимать, что их покупатели не поддерживают людоедство!). Теперь в начинке отечественная веганская гауда. Не плавится и слишком солоноватая, но тоже по-своему вкусная.

Вчера - сиречь во вторник - я доехал после работы к Аркадию.

Читать дальше?

Собирался выдохнуть и посмотреть что-нибудь - в результате просто орали друг в друга на кухне (то есть я орал в основном "кикики"), а когда посмотрели на часы, смотреть полнометражное было уже поздно, ничего же покороче копья нам в голову не пришло. Но и в том, чтобы орать, есть свой плюс: во-первых, это, возможно, зачтётся в пользу, приносимую мною, пока я жив; во-вторых, лучше я поору вслух в того, кто поймёт, чем захочу поорать письменно - рискуя кого-нибудь нечаянно обидеть. Да, агитаторы, конечно, никого обидеть не боятся и даже делают это вполне сознательно (отчего может казаться, что их больше, и голос их громче, и это может демотивировать), - но не уподобляться же. В общем, если кто-то это ещё читает - в меня можно орать, да. Я выслушиваю без паники. Но лучше лично - буквы отвлекают меня от работы, и наоборот.
И, конечно, вместо того, чтобы подорваться за 10 минут до электрички, я подорвался за 5 минут, и она ушла, когда я был ещё довольно далеко (при этом ко мне последовательно устремились гулявшие лабрадор и чихуахуа, а я слишком спешил, чтобы уделить им внимание). Посидел на платформе, почитал книжку - благо сейчас так тепло, что даже в десять вечера и даже в толстовке это делать не холодно.

В рамках неутаивания - раз: опять же давно руки не доходят поделиться, что у театра ТеНер теперь есть ютуб-канал - а значит, можно смотреть записи спектаклей дистанционно. Там есть и Крабат, и Катастрофа. Кстати, 2 апреля (если ничего не перепутал) я снова собираюсь на Катастрофу вживую, и ко мне можно присоединяться, если вас не триггерит тема пандемии (...oh well, кого она сейчас триггерит, на фоне прочего)). Взнос шляпный.
В рамках неутаивания - два: издательство Kolonna сообщило, что более не может ничего издавать в нашем бесноватом государстве и уходит в "магический отпуск" - и выкладывает все книги и журналы в открытый доступ. Их можно бесплатно скачать в формате pdf. Когда-то я скупал их тоненькие книжечки в удивительно приятных тактильно обложках пачками в тех немногих книжных, где они продавались: Арто, Гибер, Реве, Жуандо... В электронном виде я толком не читаю, но вдруг порадует кого-нибудь ещё.

@темы: поржать и убежать, friendship is magic, all the world's a stage, moments of dream, да, волк жуёт траву, соседи по разуму, делюсь добычей, сорок тысяч способов подохнуть, мечтай, иначе мы пропали, gayshit panic

---

В первый день весны, коротая ещё один холостяцкий вечер, я приехал к Амарту с пивом и малиной. И малина даже была на вкус как малина, а Амарт снова баловал меня трюфелями, которые стремительно таяли возле монитора, но оттого были не менее вкусными
Сначала после некоторого забега (пересёкся с матушкой, передал её любимые конфеты очень дриксенские с лебедями, которые у нас в Ашане ещё продают, заодно прошерстил вег-фудкорт Брокколи на Таганке, поиск тёмного шоколада с кокосовой начинкой 0:1 не в мою пользу) я просто упал кверху лапами на кровать. Смотрел на фиалки снизу вверх, они живые, и это очень радостно. Надо собраться с духом и посмотреть, выжило ли что-то из моих в теплицах.

Сходили в Геншин.

Затем продуктивно сходили в Геншин. Начали с данжа для повышения ранга мира - ну то есть Амарт начал, обвешав Янь Фэй за мэйна, я даже не пытался И Амарт этот данж прошёл и Алефа завалил, отчего я сразу подскочил до 27 уровня. Открылась возможность свиданок с персонажами - будет чем заняться (впрочем, я постоянно это говорю, в Геншине всегда есть чем заняться)). Продолжили последней сюжетной главой в Логове Ужаса Дури Бури. Ещё одна красивая локация, в которой столько непуганых окулов! Но пока я на них не отвлекался - потом вернусь и погуляю. Снять барьеры оказалось не так сложно (в чём-то даже проще Кладбища Мечей), а потом - повторение квеста "напинай Двалину пажопи", версия усложнённая чёртовыми кольцами. Тот, кто рисовал эти кольца почти параллельно земле, явно криворукий, но совместными усилиями пролетели. Напоследок Амарт показал мне данж по выбиванию волчьих клыков для возвышения оружия. Клыков мне понадобится ещё немало, так что надеюсь, что новый комп потянет данжи и я освоюсь в них ходить.
И с молитвы на баннер мне внезапно!пришла лиса, в смысле Яэ Мико. Выпили за мою первую легу И я даже догадываюсь, почему пришла: лиса любит жареный тофу Правда, я понятия не имею, что с ней делать, но пусть будет. Её материалы возвышения, упавшие с тестового забега, я, разумеется, уже куда-то проел, так что пришлось их покупать, а то до Инадзумы я пока-то ещё доберусь. И то ли не терять надежду выкрутить Тому, то ли оружейный баннер впервые покрутить... А ещё я так и вижу, как псё и кошь подрались за упавший мне лук Фавония Но Горо как хороший мальчик уступил, и лук достался Дионе. И нужно больше опыта! Значит, продолжу забеги по синим цветочкам.
Закончили, как обычно, в половине двенадцатого, и я ещё успел полюбоваться на патичку Амарта, выносящую данж с полпинка, - а после пришлось-таки отчаливать. Спасибо Амарту! Это даёт много сил
Хочу писать PWP по Геншу, и кто мне запретит - на большее всё равно нет мозга. Впрочем, игра вотпрямщас меня не залогинивает, но надеюсь, что это временно, к тому же скоро её можно будет скачивать на новый комп.

А в подъезде амартовского дома я увидел кем-то выложенную толстую книжку со знакомой фотографией на обложке. Дневники Людмилы Поляковой, актрисы Васильева, актрисы, игравшей в Серсо - и у кого только не игравшей: сейчас ей 83, и она по-прежнему состоит в труппе Малого театра, дольше, чем я живу на свете. Не смог оставить - схватил. Да, я давно не театровед, но эти дневники - с 1956 по 2012 год - бесценное. Просто бесценное. Их нельзя читать подряд - слишком высокая концентрация житейских откровений. Можно открывать на случайной странице, читать одну запись - и весь день осмыслять. Цитировать хочется каждую. И в самой последней из них: "Жизнь продолжается, несмотря ни на что". Всё-таки очень вовремя книги приходят в руки.

Ещё немного о текущем-личном, опять же уставшие могут смело проматывать

Я ещё не ходил г у л я т ь, хотя не против сходить. Но я отдаю себе отчёт в том, что это ни на что не влияет - это прежде всего акт самовыражения (а свою позицию я уже обозначил и так) и акт поддержки (хотя не уверен, что мои друзья и знакомые, за которых я волнуюсь, должны волноваться за меня: если я нарвусь, никому от этого не станет легче). Я живу в той культурной среде, которая выходит на улицы вот уже лет двенадцать как. Когда я учился в ГИТИСе, профессора во время конференций вставали и уходили на Болотную. На улицы выходили после всех сфальсифицированных выборов и всех людоедских законов, после аннексии Крыма и переписывания Конституции, после смертей правозащитников, арестов, судов, приговоров. Выходили, но я не могу быть оптимистом и считаю, что мы в меньшинстве. Если ошибаюсь - буду приятно удивлён, это лучше, чем разочаровываться. Впрочем, видимость - всё же лучше, чем ничего.
Но сейчас мне хочется противостоять энтропии тем, на что я повлиять могу. Привозить что-нибудь в Ночлежку, на московские передержки породных команд. У меня есть две клетки на двух крыс каждая - может, когда Птаха найдёт работу и у меня появится какая-то подушка на экстренные случаи, эти клетки перестанут пустовать. Да, я ничего не могу изменить в глобальном, но частности тоже важны. Важны люди и звери, до которых я могу дотянуться и протянуть руку.
И я позволяю себе немного порасстраиваться оттого, что наш последний заказ с алиэкспресса уже едва ли до нас дойдёт - и что я нескоро, а может и никогда, смогу снова заказать что-нибудь оттуда. Но - только немного. Я же знаю, что в любом случае я потратил бы деньги на собак и крыс, а всякие игрушки так и болтались бы годами в несбыточном вишлисте. К тому же мерч - он и на Фандомании мерч.
А всю Масленицу я буду печь блины. Хотя их никто, кроме меня, не ест

@темы: moments of life, чукча читатель, friendship is magic, all the world's a stage, gayshit panic

---

Четвёртый выпуск аудиолекций по истории театра

В предыдущем паке лекций - Шекспир и только Шекспир, а тут мы плавно переходим в XVIII век: смотрим, что и как меняется, и готовимся предметно говорить о русском (и не только) сентиментализме. Надеюсь, будет интересно.

Облик театра Шекспира и театра Гонзаго. Современная реконструкция шекспировского театра. Часть I, Часть II

Слайды (много!)

Театр "Театр" в Шордиче, 1576 год.

Театр "Лебедь". Копия с рисунка Йоханнеса де Витта, 1596 год.

Панорама Лондона Ванцеслава Холлара, 1647 год. Снесённый в 1644 году театр "Глобус" - крайнее слева круглое здание с треугольной крышей.

Позднейшая реконструкция внутреннего убранства "Глобуса", отстроенного после пожара, основанная на воспоминаниях Холлара, 1958 год.

Анна Датская, помимо желания сыграть негритянскую нимфу, покровительствовала художникам, поэтам и музыкантам, чем бесила духовенство. А потом приняла католичество и взбесила ещё больше. С королём Яковом у неё были раздельные дворы (что логично, учитывая его фаворитов)). Её портретов гуглится много (скольких художников пригрела - столько и нарисовали), но этот мне особенно нравится. Сильная независимая женщина и сорок левреток.

Картина "Бен Джонсон и Уильям Шекспир играют в шахматы". Её обнаружили в США, в 1914 году подтвердили её принадлежность 1603 году и кисти Карела ван Мандера (вероятно, это обрезанный фрагмент). Джонсон на ней очень похож на прижизненный портрет, а Шекспир - на предполагаемую посмертную маску, но где автор картины мог их встретить - неведомо. Американские шахматисты установили, что Шекспир ставит Джонсону мат (шахматные аллегории были в те времена популярны).

Эскиз декорации Гонзаго для эрмитажного театра, 1792 год.

Сэм Уонамейкер с макетом "Глобуса". Офигенный дядька, по родителям - украинский еврей. Американская и британская разведки некоторое время следили за ним хором (а то вдруг он шпион коммунистов)). А он просто строил театр.


Французское просвещение. Театр Комеди Франсез

Слайды

Пример живописи, которая нравилась Дидро: "Отцовское проклятие" Жана-Батиста Грёза, театральная мизансцена как она есть.

Правда, потом Дидро перестал нравиться Грёз и начал нравиться Давид, отчего Грёз вышел из моды и переключился на портреты. Но за портреты мы его тоже любим.

Культура XVIII века. Часть I, Часть II

Сентиментализм в России: особенности жанра

Как обычно, можно присоединяться к лекциям в зуме реал-тайм через чат в телеграме.
Отблагодарить автора чеканной монетой можно

в электронную шляпу.

на карту Сбербанка по номеру телефона 8(903)-966-четыре пятёрки. А нематериально - отзывами, лайками и репостами. :3

@темы: all the world's a stage, лик.без, elisabethians

---

Шекспировский блок аудиолекций по истории театра

Кто ждал, тот дождался: весь Шекспир одним блоком! Записи с зума.
В предыдущей пачке лекций есть первый шекспировский хвостик - о зарождении английского театра и предшественниках-современниках Шекспира.

Уильям Шекспир как человек и пароход культурный феномен. Часть I, Часть II

Слайды

Портреты-миниатюры кисти Николаса Хиллиарда. Предположительно Роберт Деверё, второй граф Эссекс, 1588г. (слева), и Генри Ризли, третий граф Саутгемптон, 1594г. (справа).

Иллюстрация из "Девятидневного чуда Кемпа" - вот тот человек, который протанцевал 100 миль. Судя по иллюстрации - с музыкальным сопровождением.)

Мемориал Джона Хэммингса и Генри Конделла в Лондоне, увековечивший их работу над "Первым фолио" пьес Шекспира.


Хроники и комедии Шекспира. Часть I, Часть II

Слайды

Роберт Саутвелл, поэт и святой, которого сторонники Шекспира-католика считают его кузеном (слева), и предположительно Ричард Топклифф (справа).


Ранние трагедии Шекспира. Часть I, Часть II

Слайды

Этьен де Боэси/Боэти (памятник в его родном городе Сарла) и память о "Добровольном рабстве" (граффити в Женеве, 2007 год).


Поздние трагедии Шекспира. "Великая троица": Гамлет, Макбет, Лир. Часть I, Часть II

В следующей пачке будет второй шекспировский хвостик - о реконструкции шекспировского театра. Присоединяться к лекциям в зуме можно через телеграм-чат, по запросу могу создать зеркало чата в вк.
Приветствуются комментарии, вопросы и дополнения, а также репост и распространение Материальное спасибо автору - по желанию -

в электронную шляпу.

на карту Сбербанка по номеру телефона 8(903)-966-четыре пятёрки.

@темы: all the world's a stage, лик.без, elisabethians

---

Вторая пачка аудиолекций по истории театра

Традиционно записи с зума, качество ситуативное. Здесь лежит первая пачка (барокко и зарождение русского театра).

Русский классицизм. А.П.Сумароков. Часть I, Часть II

Московский театр. Русское масонство и вольтерьянство. Часть I, Часть II, Часть III

Французский классицизм. Корнель, Расин, Мольер. Часть I, Часть II

Слайды

Жан-Леон Жером рисует один из самых популярных пейрингов своего времени - Людовик XIV завтракает с Мольером.

Барочный дворцово-парковый ансамбль Версаля - очень большого театра с идеально выстроенным сценическим пространством.


Начало английского театра. Современники-предшественники Шекспира

Всегда приветствуется фидбэк в виде вопросов, уточнений, дополнений, впечатлений!
Присоединяться к следующим лекциям можно тут, также для желающих могу создать зеркало чата в вк.
Распространять можно и нужно, всё свободно и бесплатно Free donation, сиречь добровольные пожертвования, - в

электронную шляпу.

электронную шляпу - на карту Сбербанка по телефономеру 8(903)966-четыре пятёрки.

@темы: all the world's a stage, лик.без, elisabethians

---

После Города мы с Птахой подорвались на станцию и ждали в итоге электрички полчаса. В Москве я оставил Птаху на Бауманской и успел заехать домой - покормить крыс и сразу же обратно. Автобусы ходили так редко, что мы рисковали опоздать и до библиотеки Грина взяли такси. А всё потому, что не просто репетиция, а генеральный прогон на ближний круг зрителей. Когда будет афиша с точными датой и временем спектакля, обязательно ею поделюсь.

О прогоне

Сыграли здорово, в зале отличная акустика и впечатляющие чёрные тени, взмывающие по кирпичной стене до потолка. Только наш финальный выход актёрской братии несколько скомкался - слишком рано вывалились из-за кулис, и мою реплику мне не дали произнести, погнали дальше. Но это не страшно, к тому же Птаха после игрового марафона "пришла на сцену, не придя в сознание"(с). Когда досматривал финал из зала - словил ощущение, что всё это привиделось Жан-Жаку в пустом театре. Ну да не буду спойлерить, ещё обсудим. Обратно мы с Птахой возвращались тоже на такси полнейшим багажом.

В понедельник мы погребли в гребеня в гости к Агате. Электричкой до Пушкино, далее маршруткой и пешком. Славный малоэтажный город. Агата героически почистила птахин ноут - HP, в который мы бы сами лезть не рискнули (почему там шестигранные болты? - а чтобы все за@бались), - и поделилась пультом управления кошкой, то есть лазерной указкой.

Надо чаще!

Кошка невозможной красоты гостям была рада, и батарейки на указке мы к вечеру посадили. Заодно я познакомился с крысами Магнолией, Финансой и Фрикаделькой - сёстрами Фенриса, Кантора и Мафея. Девочки в отличной форме, пробовали мои пальцы на зуб. Агата рассказала Птахе про Камелот, Птаха в ответ рассказала про Барраяр, отлично посидели Посему не так жалею, что мы бездарно забыли про Врата Самайна, засидевшись до вечера с вкусным каркаде.

К Самайну, пока Птаха ездила на MoscowCSS, я закупился своим любимым голландским печеньем в круглой жестянке и, конечно, вишнёвым сидром. Гостей не дошло, зато я наконец показал Птахе Magnifica Presenza Озпетека - вроде про призраков, но не мистика и не хоррор.

И было хорошо.

Мою любовь и нежность к фильмам Озпетека я уже изливал, оставим её за кадром. Птаха говорит, что эти фильмы на меня похожи, или я на них. Может, и так. Раньше не задумывался, насколько могут характеризовать людей их любимые фильмы. После просмотра на свечи и сказки нас уже не хватило - упали спать.
Единственной произошедшей на Самайн переменой стало то, что у нас свихнулась микроволновка. Теперь выключить её можно, только выдернув из розетки, и включить соответственно; общаюсь с ней только я, Птаха не рискует. Памятую, что Тас собиралась отдать нам пароварку, и особо не парюсь.

Вчера вечером встретились в ГД с Раниэль - обсудить завязку на Пир. Местное светлое пиво оказалось вполне сносным (а тёмное - кислым), а когда мы договорили, на нас свалилась наглухо упоротая в прошедший День выборов Джулс.

А потом погуляли.

Время пролетело незаметно, и мы с Птахой снялись с места, чтобы прогуляться от Таганки до Курской. Давненько я не ходил по стороне вокзала, а ведь я люблю тамошние дома и пегаса у сахаровского центра. Обнаружили также новый монумент непонятного значения - монструозный кабриолет с водителем и парой, целующейся стоя. Кто знает, кто это? Теперь нам с Раниэль обоим искать в себе шестнадцатилетних девочек. И искать шиньон/парик, иначе получится, что в графстве Форбреттен всех девушек обрили для профилактики из-за занесённых партизанами вшей.

После выходных продолжаю мучиться бессонницей (минувшая ночь не в счёт, ибо работал, лёг в семь, встал в десять).

Жалуюсь.

И не то чтобы что-то случилось, - скорее, просто накопилось. Дедлайны обступают, денег всё равно нет, Суини курлычет и расчёсывает места уколов и надо везти его к Новиковой, матушка капает на мозг из-за долгов по коммуналке... Валерьянку надо пить. Когда всё же задрёмываю, снится бред. Например, очередной наплыв зверья. И не только мышей, крыс, свинок и кроликов. Там были цапля, дятел и ястребы, все в ужасном состоянии, а ещё волки, около трёх, и кабан. Кабан, Карл! И прямо во сне я пытался с участием Птахи дать имя чёрному крысу, мучился долго, потому что Сириус - это не спортивно, надо что-то оригинальное. Так и не придумал.

Не стало кролика Геркулеса - одного из наших виварцев, жившего у Кати.

Грущу.

Отказал ЖКТ, пришлось отпустить его на столе ветеринара. Так незаметно прошёл почти год со дня спасения девяти ушастых. Год счастливой жизни для Геркулеса, пережившего тяжёлую операцию, познакомившегося с другими кроликами, научившегося доверять людям - это бесценно. У сотен подопытных этого не было. Мы так часто играем на играх в освобождение заложников, и так редко это случается в жизни...


Сегодня игра, завтра сижу в магазинчике на Коломенской (возможно, ваш последний шанс посетить секс-шоп со мной в роли продавца-консультанта), в воскресенье ловите меня на Слэшконе, я буду Хоуком!

@темы: некролог, friendship is magic, all the world's a stage, moments of dream, соседи по разуму, вот такой весёлый джир!, гнездование пернатых, холщовая накидка, песчаная скрижаль, барраяр и барраярцы, кролик - это подходящая компания, 2 beer or not 2 beer

---

Уже не удивляясь, проснулся в десять, но мужественно постарался додремать до полудня, чтобы вечером не отрубиться. Поздравил родителей с серебряной свадьбой, подарил розового слона из кварца (знаю, что по-идиотски, но уж как смог). А вечером отправился на прощальную кинотрансляцию - в Лефортово, на метро с двумя пересадками и потом на трамвае. Бешеной собаке...
Второй Ричард Второй - звучит почти как Старый Новый год.

Огрёб не меньше удовольствия, чем в первый раз, когда проспал казнь Буши и Грина. Зацепился за эпизод с садовником - с его пугающе простым универсальным рецептом государственного процветания: выпалывай сорняки, жертвуй пустыми побегами ради плодоносящих. О том, что люди - не растения, их ценность не определяется "пользой" и эти огородные метафоры к ним неприменимы, по сей день частенько забывают вне зависимости от идеологий. Ричард-Теннант в эту систему не вписывается, он - Король леса, а не грядок, - того самого леса из баллад о Робине, леса, связанного с "Золотым временем", леса, который у Шекспира всегда исцеляет мир, возвращает героев к гармоничному состоянию. В лесу и Буши, и Грину (какие говорящие фамилии!) нашлось бы место, в новом саду - уже нет.
Этот Ричард не просто, как все уже отметили, андрогинен, - он вызывающе противопоставлен примитивно-прямолинейной брутальности своих противников ("эльфы и гномы", да). Простая мысль, возникшая при обещанном "просмотре под вролингом": нефиг было вмешиваться (кто бы говорил). Лучше бы эти двое поубивали друг друга. Но Ричард не даёт себе права судить, кто виноват, и не допускает одной малой крови - в итоге кровью залита вся его земля, и он сам поплатился жизнью. Он, как и Лир, слишком доверял людям, испытывал их слишком большой свободой. А Король не имеет права на ошибку - и, в какой-то степени, обречён на ошибку.

После сеанса урвал афишку Дня Доктора, вот такую. Будет пустое место на стене занимать. Кот! Вторая такая же, в трубочку аккуратно свёрнутая, ждёт тебя (если нужна). Конечно, мне не влом связаться со слоупочтой, но передать из лап в лапы - бесценно

@темы: moments of life, all the world's a stage, ну оWHOеть теперь, у ланкастеров тоже малиновый

---

Я всё-таки должен что-нибудь написать. Три часа ночи - лучшее время, чтобы начать, да.
В первый день до Някрошюса я не доехал, потому что перепутал названия станций и сел на другую ветку А когда переходы движутся не то что мелким шагом, а с остановками, возвращаться было поздно. Во второй день я остался без обеденного перерыва и решил, что лучше опоздать, чем умереть с голоду. В итоге и поел, и не опоздал.
Тут я должен сказать, что с организацией юбилейного (!) феста Станиславского всё плохо. Бонди играет у чёрта на Кузьминках при полупустом зале, Някрошюс играет в ДК на Электрозаводской при полупустом зале... Пригласить самых крутых режиссёров средств хватило, зато дали им самые дешёвые и голимые площадки. Чем это аукнулось, см ниже.
Някрошюс - это всегда "нифига непонятно и безумно красиво", в этом случае - больше, чем когда-либо. Бьёт куда-то в спинной мозг, осмысление придёт позже, а пока я просто кратко законспектирую увиденное.

Найти под катом

Рай (2012/3?)
Театр Meno Fortas (Вильнюс, Литва) & Teatro Publico Pugliese (Бари, Италия)
Рай - это ты

Где сливаются небо и моря волна,
Где вода морская не солона (с)

Полуторачасовой "Рай" - эпилог к четырёхчасовой "Божественной комедии", охватывавшей Ад и Чистилище. Весь спектакль, как одна мизансцена: завершение пути, обретение любви, абсолютные простота и лёгкость радости. Декорации - пучки струн, восходящие к софитам: лучи, которые звучат. Рай - это музыка и свет. Больше ничего не нужно.
Обитатели Рая - девушки в платьях, мужчины в белых рубашках, наброшенных на плечи и застёгнутых у горла - беззаботны, как дети: поют, порхают, гладят друг друга по макушкам, уворачиваются из-под руки. Разрисовывают мелом в завитушки "мраморный" стол, который притаскивает чиновник райской канцелярии - потёртый фрак и буйная шевелюра выдают композитора, музыканта или дирижёра. К нему относят всё, от чего нужно избавиться, всё заворачивается в белую бумагу и скомканным выбрасывается прочь: снизки бус, горсти монет, военные регалии, стопки книг, камни из-за пазухи, костыли и даже неудовлетворительная внешность. В последнюю очередь снимают (понарошку) одежду - снимают тела. И прикрываются смущённо, ещё не осознав, что на самом деле ничего не изменилось.
Текст появляется только вместе с Данте - и кажется почти что неуместным, читаешь тяжеловесные титры и не связываешь их с происходящим; но, может, тут дело в моей лени воспринимать одновременно и то, и другое. А может, дело и в отстранённости: Данте не находится в Раю прямо сейчас, а вспоминает о нём, садясь на стул в глубине сцены, пытаясь подобрать верные слова, чтобы описать его, но на сей раз музыка оказывается важнее слов. Он говорит, и вот уже у его ног плещется невидимая вода. Рай встречает Данте табличкой "музей" и большими бумажными бахилами, но тот ведёт себя по-свойски - мановением руки играючи "вертит Мирозданьем", включая источники света, даже встаёт на голову. Пространства здесь нет, как нет и времени: Рай - это свобода.
Зато есть Беатриче - та, которая затмевает красоту всех небесных сфер. Та, ради которой стоило пройти путь длиною в жизнь по всем кругам Ада. А обзорная экскурсия по Раю ни долгой, ни утомительной быть не может - поэтому Данте просто бегает по кругу, в суфийском упоении сродни полёту, которое способен испытать только тот, кто видел Ад. А местные праведники пытаются поймать и удержать его, выстраиваясь в цепочку, как слабые птицы, встревоженные его нездешним, буйным, слишком живым порывом.
Зримая метафора любви - через кровь: Данте вынимает из книги меч, на него льётся красный свет сквозь цветную плёнку софита. Беатриче высыпает из ножен песок. Меч вкладывается в ножны - воссоединение состоялось. Данте ставит точку, протыкая пером предложенный лист - ещё одну скомканную летопись. И выносит Беатриче из Рая на спине, а остающиеся в нём души поют под гитару Pink Floyd, рассказывают о собственной любви и поднимают бокалы с водой. Прощаются: у Някрошюса Данте не собирается оставаться под крылышком у Создателя, но и не возвращается той же дорогой. Он просто пересекает границу между тем миром и этим - если она вообще есть, эта граница, тонкая, как острие меча, как острие пера, как струна, как луч света.
Данте и Беатриче уходят вместе - сквозь струны, вытягивающиеся от сцены в оркестровую яму. Сквозь музыку и свет.
Каждую великую историю можно описать одной строчкой: Одиссей возвратился, пространством и временем полный.
Данте возвратился: из Рая - в жизнь. Узнав главное: Рай - это любовь. Больше ничего не нужно.

Сцена, как мне показалось, для Някрошюса была мала.
И прямо посреди спектакля свет начал мигать - гаснуть и включаться, практически не позволяя посмотреть эпизод. Но актёры продолжали играть так, что не возникало сомнения в том, что так и задумано, - пока не опустился занавес. Из-за технических неполадок со светом пришлось прерваться на 15-20 минут, некоторые зрители ушли и не вернулись. Это к вопросу о галимости древнего советского ДК на Яузе, да-да. Если бы я мог, я бы посмотрел спектакль завтра ещё раз. Но завтра у меня... прямая трансляция Тоски
Так что вот вам снова музыку о сегодняшнем спектакле.

"Рай есть!" - это Беатриче (у Някрошюса она на этих словах почти обнимает лучи-струны, на которых девушки развешивают бусы). А я ещё и убеждаюсь, что театр есть

@темы: all the world's a stage, радио Marcus FM, стихи не ведают стыда