Побывал на новой выставке под тривиальным названием КуклаЯ (первый день из трёх, если что). Приехал за полчаса до открытия, потом ещё больше получаса дежурил у стола BakeNeko, ибо Анна задерживалась. На скъёрров, конечно, не успел. Потому что бронировать надо заранее. А чтобы бронировать заранее, надо в блогер заходить каждый день, а не каждые три.
Зато наконец-то увидел автора воочию и получил визитку, без которой её в контакте шиш найдёшь. Перемацал всех скъёрров.) И чёрт возьми, они вправду очень ручные, никакую другую игрушку мне не было настолько приятно держать в руках. Во-первых, их шкурка очень приятная на ощупь. Во-вторых, они безумно мягкие, включая лапы, - набиты чем-то, с чем синтепух и гранулят даже рядом не топтались. И в-третьих, они тяжёленькие, как живые зверьки. И, конечно, в реале они даже симпатичней, чем на фото. В общем, не любить нельзя
Выставка была небольшая, просторная и немноголюдная, зато разнообразная. Помимо мастеров авторской игрушки, участвовали распространители "фабричных" коллекционных кукол; помимо выставки-продажи, были экспозиции частных коллекций. Побродил, повидал уже узнаваемых и новых художников. Понравился птиц от Ирины Моршагиной - на сайте он сфотан лёжа, а на выставке сидел в клетке. На стенде Васелины Сонновой видел пластилиновую Земфиру. Впечатлился.
Но главное, что со мной уехал лохматый зверь-шкатулочник из Puzgle's Loft, на которого я заглядывался ещё на МосФейре. Автор (тут я не могу не сказать, что Катя - чрезвычайно приятный человек ) таких крылатых созданий называет мушики, а как по мне, так это птенец-грифоныш :3 В итоге я зову его Муши. А со спины он и вовсе вылитый джунгарский хомяк
Спасибо радикалу за наше счастливое детство. Свет из окна такой жёлтый, но мне даже нравится.

@темы: moments of life, мероприятности, мои чудовища меня берегут

В рамках прокрастинации - продолжение истории с абонементом. Любимому уже рассказал, теперь и вам расскажу.

Возвращаюсь я, значит, уже учёный и топаю не направо, как меня в первый день послали, а налево:
- Здравствуйте, это у вас можно записаться на индивидуальный абонемент?
- А Вас какие книги интересуют? А то мы выдаём только художественную литературу.
- О как, - выпадаю я в печаль от перспективы снова сидеть в читалке. - А мне сказали, что практически любые книги не альбомного формата можно взять по абонементу. Те, с которыми я работал, были совсем новые...
- Какие книги Вам нужны? - продолжает настаивать библиотекарша, как продавец колбасы.
Чувствуя себя военнопленным на допросе, называть конкретные имена я совсем не хочу. Ярт их знает, художественная они литература или нет? Для меня - художественная вполне.
- Мне всякие нужны. И художественные, и научные.
- Аа, так это по индивидуальному абонементу, тыща рублей в год...
- Дык а я о чём говорю
Создалось ощущение, что все работники библиотеки отчаянно не хотят, чтобы читатели платили. Либо твёрдо уверовали в то, что платить читатели откажутся и бесполезно им даже об этом говорить.

А почему мне не улыбалось возвращение в читалку... Ну, вот у вас бывало, чтобы в читальном зале невозможно было работать из-за шума? Со мной такое было в день дедлайна по Бену Джонсону. Первые полчаса я просидел зря, ибо собрались три библиотекарши и громко, как у себя дома, трепались и ржали и перекрикивались через весь зал. В окружении табличек с перечёркнутыми мобильниками у них раздавались звонки с последующим ором в трубку "блинчики замороженные достань". Стоило бурно распрощаться с одной, как - "а кто к нам пришёёёл!" - появилась другая, с ребёнком. По счастью, практически сразу же вся компания удалилась в курилку, а оттуда болтовня, смех и детские визги долетали достаточно приглушённо.
Но в итоге - похвастаюсь - работу похвалили ещё до защиты и пригласили с темой английского придворного театра в аспирантуру. Не знаю, как сложится жизнь и воспользуюсь ли я этим, но приятно всё равно.

А то, что я на месяц остался без БИ, не избавит вас от котэ и от Микеланджело.

@темы: у кошки четыре ноги, микеланджело, человек собаке друг, вот такой весёлый джир!

Прямо сегодня и прямо сейчас изо всех сил поздравляется Atheling of Blackbirds!
Бескрайних горизонтов твоим мирам, тебе - вдохновения, открытий и побед,
всему живому, вещественному и нематериальному рядом с тобой - процветания!
Пусть шаманские боги всегда верят в тебя

@темы: friendship is magic

@темы: all the world's a stage

Продолжаю отсматривать премьеры, вышедшие в текущем году. Да, может создасться впечатление, что у меня дофига свободного времени на это занятие, но на самом деле это не так На этот раз это старый новый спектакль Петра Фоменко, восстановленный Кириллом Пироговым. Почти как старый новый год.

Безумная из Шайо (премьера 2002 / возобновлен 2013)
Мастерская Петра Фоменко
Смотреть этот спектакль имеет смысл исключительно с первого ряда, где я сегодня, собственно, и оказался, ибо связи. Иначе мелкие детали и шепотки, из которых складывается удивительно вкусная галерея персонажей, действующих на фоне стены парижского кафе, будут попросту не видны и не слышны. Маленький оркестр - пианист, скрипачка в алом берете, гитарист и контрабас, украшенный дарственной надписью - помнит только две строчки из песенки на мотив мазурки. Музыканты с гитарой и контрабасом - обаятельнейшие маргиналы в надвинутых на глаза кепариках: один - с серьгой и спичкой в зубах вместо папиросы, другой - с наколкой в виде нот на плече и нашейным платком в горошек, - режутся в потрёпанные карты в углу. Наивная посудомойка лёгкого поведения Ирма, ждущая своего единственного суженого, расставляет столики вместе со светлокудрым мальчиком-гаврошем на побегушках. Похаживает официант - джентльмен в белоснежном костюме, - покуривая трубку. Порхает прекрасная, как мимолётное виденье, цветочница Сибилла, а мусорщик в засаленном до лоска костюме, не расстающийся с грязным мусорным баком, сидит на столиком и ударяет в гонг, когда кто-то объявляет название нового "надцатого" эпизода. Заходит и продавец шнурков - в просторном сером пальто и круглых очках кота Базилио...
В этом кафе и оказываются два почтенных господина в цилиндрах, с брегетами на цепочке: председатель Дюраншон, собирающийся вложить средства в некое дело, и барон Томар в меховом воротнике. Беседуют, выделяя букву О и временами говоря Э вместо Е, пьют портвейн и дожидаются своего агента - а вот и он: биржевой заяц в соломенной шляпе и жёлтых штиблетах, с дыркой в брюках на пятой точке. Последнее и главное звено будущего бизнеса - загадочный "Человек без имени" в чёрном плаще и чёрной шляпе, молча подслушивающий и подсматривающий, записывающий все наблюдения прямо на манжетах и поглядывающий на часы. Он представляется "изыскателем" - человеком романтической, почти мистической профессии, открывающим в земных недрах природные богатства, ревниво охраняемые духами. Выпив в кафе в Шайо 5 стаканов воды, он ощутил в ней привкус нефти. Теперь району угрожает уничтожение - осталось лишь дождаться, пока "готовый на всё молодой человек" взорвёт дом инженера, не разрешающего раскопки.
Читать дальше!Тут и появляется безумная графиня Орели - в пышных складках лилового платья, увешанная целым мотком фальшивого жемчуга, с дырявой чёрной сеткой на руках и плечах, с камеей на шее и газетой прошлого века в корзинке. Бормоча на птичьем языке, подражающем французскому, она ищет давным-давно потерянное: боа, шкатулку, мужа и напёрсток. Она внимательно прислушивается к коварным планам новоиспечённых предпринимателей, которые планируют, завладев Шайо, "вымести нечисть" - всех музыкантов и бродяг. Но взрыв не состоялся: спасатель приносит "утопленника", не успевшего броситься в воду, которого он во избежание оглушил - это и есть молодой человек Пьер, в белой, как саван, ночной сорочке и белых кроссовках. Графиня не только возвращает ему любовь к жизни, но и не отпускает с Человеком без имени.
Мусорщик выдаёт ей тайну: в городе появились "сутенёры" - люди, выставляющие товар напоказ, а сами не занимающиеся никаким ремеслом. Для них деньги важнее всего на свете. И графиня Орели берёт в свои руки спасение мира от зла - то есть уничтожение четвёрки нефтедобытчиков, виновников всех бед на свете, включая исчезновение её боа. Она созывает всех парижских духов места - безумную из Пасси, безумную из Сан-Сюльпис и безумную из Конкорд - на слёт к себе домой, а живёт графиня в подвале, открывающемся взору зрителя за поднимающейся стеной кафе, как за холстом папы Карло с нарисованным очагом. По стенам змеятся водопроводные трубы, задний план пересекают металлические мостки, в центре подвешена в воздухе кровать, заваленная подушечками, а по углам парят полупрозрачные призраки в виде пустой одежды - пожалуй, единственная излишне иллюстративная часть сценографии.
В полу подвала - огромная крышка люка. Канализатор, в резиновых сапогах с голенищами до задницы, отрицает, что у подземных рабочих есть свой король, но уверяет, что спуститься в люк можно, а подняться нельзя, и ведёт он в тупик. Орели выведывает у него механизм открытия-закрытия люка, и дело встало за малым: разослать учредителям "Общественного Банка Парижских Недр" пропитанные керосином кусочки ваты и пригласить взглянуть на нефтяной источник. Но план нужно обсудить с остальными безумными - и первыми прибывают Констанс и Габриэль: шепелявая хромоножка, улыбчивый одуванчик, верящий в существование положительных мужчин, с её воображаемым гостем, - и страдающая паранойей особа с воображаемой собачкой. Орели оказывается самой нормальной и здравомыслящей, а точнее - самой мудрой из всех безумных. Её жилище открыто для всех несуществующих и выдуманных, для всех воспоминаний и иллюзий, - словом, для всех, кто не сможет предоставить бренное тело в доказательство своего присутствия.
Последней к ним присоединяется Жозефина, дожидавшаяся выхода давно убитого президента: смерть - недостаточно веский повод, чтобы прекратить с кем-то общаться. Клоунски-царственная, в розово-салатовых чулках, Жозефина настаивает на справедливом судебном процессе с адвокатом, который высказался бы в защиту приговорённых. Обнаруживая в себе недюжинные актёрские способности, за эту роль берётся мусорщик - переодевается богачом и выступает от его лица: дескать, не он любит деньги, а деньги любят его, поскольку он обладает притягивающими деньги качествами - тупостью, эгоизмом, цинизмом. Он бы и рад от них избавиться и только и делает, что тратит, но капитал, всё увеличиваясь, просто так его не отпустит. Звучит достаточно убедительно, однако за неумение узнать цветок богач всё равно объявляется виновным.
Пьер, спрятанный графиней в шкаф, находит её боа, а она во сне принимает его за своего мужа - и тот подыгрывает, объясняясь ей в любви. Наконец, настаёт черёд визита ОБПН - четвёрка ловкачей, отведав разбавленной керосином воды, надеется даром заполучить месторождение, а старуху отправить в сумасшедший дом. Однако Орели наотрез отказывается подписывать документы, пока они не осмотрят скважину - и вот "злодеи" спускаются в люк, откуда бьёт таинственно-синий свет и выползают клубы дыма, и крышка закрывается над их головами. Конечно, никто не умрёт - канализационные тоннели обязательно выведут горе-добытчиков на поверхность: в сказочном Париже Жана Жироду нет плохих людей - это мир оживших городских легенд, чарующих в своей вымышленности персонажей, жителей не реального, но культурного пласта, которых мы, как ни крути, вспоминаем первыми, мечтая о Париже.
С одной стороны, безумные остаются безумными - и это безумие обусловлено тем, что дамы патологически застряли в своём прошлом, оказавшись не в силах отпустить ни вещи, ни людей, ни домашних любимцев, ни свои привычки и образ жизни, даже когда всё это превращается в самообман, вырождается в повторение, копирование, подражание, жалкую фикцию. С другой стороны, настроение спектакля совсем иное - оно оставляет безумным право жить в собственном мире, над которым не властны перемены ни времени, ни пространства, и кто сказал, что этот мир менее воображаем, чем наш? В нём ещё живы ушедшие, в нём можно ходить в снесённый кинотеатр и прогуливаться по вырубленному парку, находить в шкафу конфеты - подарки от духов - и знать волшебные слова, открывающие всё на свете. Пожалуй, этот мир вполне прекрасен. Ни уныло-морализаторской снисходительности к чудачкам, ни пафоса воинствующего ретроградства в спектакле нет: пусть себе уживаются и старый, и новый мир. Но лучше не забывать, что старый вполне способен постоять за себя.

@темы: all the world's a stage

Сегодня я был внезапно!затащен профессором О.А., нежно мною уважаемой, на театральную конференцию Modus operandi, устраиваемую продюсерами. Ну, они на нашу театроведческую конференцию Volume в этом году пришли - отчего бы и не ответить взаимностью? Тема была заявлена расплывчатая - Современная культура: взгляд из будущего. Каким тардисом докладчиков перенесло в будущее, осталось невыясненным. Грех, конечно, глумиться над людьми, но я таки немного расскажу, выделяя названия докладов жЫрненьким шрифтом.
Женщина - муза или автор. Докладчик поведал миру о том, что автором (конкретно - писателем) может быть только мужчина, а женщина - существо несамостоятельное: дескать, если муж болеет за Спартак, то и жена болеет за Спартак, если муж - ярый коммунист, то и жена - тоже, а после развода перестаёт таковой быть. "Ни один нормальный мужчина" за советом к женщине не обратится, если только он не "очень хитрый подкаблучник или гомосексуалист". Из этого докладчик делает вывод, что женщина может быть только музой, а автором - в отсутствие музы-то - быть не может, кроме случаев, когда выполняет мужскую работу. Например, Сапфо, поведал докладчик, была лесбиянкой, а это всё равно что мужчина. А Джейн Остин, оказывается, не сама сочиняла свои романы, а перерабатывала письма каких-то моряков и солдат. Его партнёрша (доклад был парным) добавила о том, что муза-женщина была непременно-непременно у каждого писателя, даже если портила ему жизнь. Доклад был одобрительно встречен женской половиной аудитории - кто-то заявил, что мозг мужчины больше женского, кто-то продолжил перечень "муз". О.А. начала извиняться, что притащила меня туда, но я-то веселился от души)
Грязь в искусстве. Этот самый эпичный эпик в исполнении двух докладчиц начался фразой "Мат является богохульством, как всем присутствующим известно, а театр - это храм". Я могу не продолжать, да? В понятие "грязи" были лихо включены все "пошлость и эротика", а аргументы докладчицы явно передрали у возрастной категории зрителей 70+, например - "кто хочет увидеть голое тело, пусть идёт в стриптиз-бар". Сначала мы с О.А. мужественно сдерживали хохот и, как школьники, переписывались на бумажке, но вскоре уже помирали со смеху, сгибаясь пополам, и потом переводили дух, держась за животы. Попытки дискуссии с залом докладчицы зарубали на корню: на напоминания о роли мата в лингвистике упорствовали, что все нецензурные слова как один привнесены некими "монголами", а разговаривать надо на родном великом и могучем. Впрочем, нашлась и поддержка - в лице, чего уж греха таить, моей коллеги, - заявившей, что "исследования учёных" уже доказали библейский тезис о разрушительном воздействии бранных слов на окружающий мир. Да-да, знаем, что от сатанинской рок-музыки гибнут ромашки
После перекура...Второе отделение этого спектакля было поспокойней.
Проблематика выбора произведений в постановках современного театра. Доклад ничем не отличался от конспекта лекции какого-нибудь старичка-препода, для которого "современный театр" начался и закончился тогда, когда режиссёры впервые озаботились какой-никакой адаптацией и интерпретацией произведений под окружающие их реалии и возможности. Скукота.
Непопулярность театра среди молодёжи. Вообще не запомнил этот короткий доклад. На самом деле, почти ни одна конференция не обходится без причитаний на тему "телевизор им природу заменил", что с этим делать и кто виноват. Самое забавное в них то, что молодые докладчики говорят о пресловутой "молодёжи" как о группе, к которой сами не принадлежат, и наделяют эту группу примитивно-ситкомовскими чертами.
Вечные сюжеты и национальный менталитет. Чем дальше - тем расплывчатей названия. За этой формулировкой кроется причитание докладчика о том, что культурной политики в нашей стране нет, тогда как она нужна. Но поскольку западная политика, по его мнению, неприемлема, он предлагает обратиться к прошлому, на которое почему-то все "смотрят агрессивно", и перенять... культурную политику СССР. Чтобы отделить "хорошее искусство" (на этом до боли знакомом словосочетании у нас с О.А. дружно встали дыбом волосы по всему телу) от "грязи", коей был посвящён второй доклад. No comments
Театр как воспитательная конституция и возрастные лакуны реципиента.
- Вот тут и смерть моя пришла, - проккоментировала О.А. прозвучавшее название доклада.
- Мужайтесь, - я взял её за руку.
На самом деле всё было не так страшно - докладчик причитал о том, что театр для детей - есть, для взрослых - есть, а для "тинейджеров" - нет. Мне такое разделение в принципе непонятно - всегда казалось: вырос из пелёнок - хватай с полок всё, до чего дотягиваешься. Я так в дошкольном возрасте дотянулся и до "Гамлета", и до "Купца Калашникова", и до "Сирано де Бержерака", я уж не говорю про ещё менее популярные в театре прозаические формы. Но сильнее, чем докладчик, отжигали реплики из зала. Оказывается, "За двумя зайцами" (Островский) - "это, конечно, не для школьников", но, так уж и быть, "можно" посмотреть, а "после школы можно уже и "Идиота". Господа, только мне кажется, что после школы "Идиота" уже поздновато?..
Теперь, после конференции, я пишу из "Шоколадницы", куда уже сбежали после первого отделения двое моих коллег. То есть дописал и улетаю до дома. Хочется закончить, как диктор с НТВ, - берегите себя. Держите свои мозги подальше от продюсеров

@темы: театровед с тобой, если ты бухой, мракобесие детектед

Во время Золотой Маски мне было не до чайной лавочки, и накопилось четыре новых многообещающих пакетика, с которыми и буду знакомиться по порядку. Начну с чая с подарочным названием, который я, тем не менее, подарил себе сам - ну, а на ком ещё, как не на себе, ставить эксперименты прежде, чем друзьям советовать)

Чай для друга
Белый чай Мао Фен (Ворсистые Пики), цукаты ананаса, папайи и манго, красная смородина, (похоже, и клубника затесалась), бессмертник, лепестки розы и жасмина
Аромат у заварки с таким щедрым составом предсказуемо яркий - дотягивается до обоняния на значительном расстоянии от закрытого пакетика. Дразнит насыщенными нотками горьковатых трав и сочных тропических фруктов. Если рискнуть в эту необычную сборную солянку сунуть нос, мультифруктовая волна - и манго, и папайя, и ананас угадываются в ней без труда - будет преобладающей: сладкой, аппетитной, не лёгкой и не тяжёлой, а ложащейся на язык, как щедрая порция медленно тающего мороженого-щербета. Сладкоежки наверняка оценят - и не только: навязчивой приторности в этом аромате нет, как, впрочем, нет и воздушной свежести, которой ощутимо не хватает для полной картины курортного изобилия, которую навевают некоторые другие купажи. "Чай для друга" - скорее погружение в сердце джуглей, горячее и душное, где можно почувствовать себя каким-нибудь ленивым орангутаном, которому достаточно протянуть руку, чтобы все экзотические фруктовые деликатесы оказались в его распоряжении.
Заваренный чай очень красиво смотрится со всплывшими лепестками, соцветиями и ягодами, пахнет очень скромно, практически неуловимо, как луговые цветы. Вкус оказался таким же терпким, горьковато-кисловатым, резковато-вяжущим, с деликатно-нежным вступлением и почти лишённый послевкусия. Травяной сбор чахлым букетиком перебил плодово-ягодный ассортимент - и перед нами уже не девственные дождевые леса, а "поооле, русское поооле". Съедобно, но банально - хотя наверняка полезно. Друзьям я этот гербарий из прошлогодних листьев, увядших клумб и перезимовавших ягод предлагать точно не стал бы - микстура на редкого любителя родной природы.

И выглядит бессмертник почти так, как на картинке:

@темы: чайная лавочка

"Без аккредитации никого не пускаем, - сказали мне вчера на Платформе, что на Винзаводе. - Никакой администрации и дирекции фестиваля мы не приглашали. Только членов жюри".
Уже не первый раз слышу этот забавный парадокс: московские театры и проекты, едва номинация резко повышает их крутизну, начинают считать, что делают огромное одолжение, снисходя до членов жюри, которые их, на минуточку, и будут награждать.
Шагая по Винзаводу назад, завернул в шоу-рум "Бабушка", со стенда которого на прошлогоднем МомФейре покупал сову-брошь, поселившуюся на столе. И унёс валяного мыша, которого видел и в первый, и во второй день посещения МосФейра минувшего. Ибо судьба, видимо, у мыша на меня.


Сегодня мне предстояло добраться в театр Сац, где я не был с дошкольных лет. В квесте сказано: сел на троллейбус, две остановки проехал. Фигушки! Попру пешком и заблужусь
Вышел из метро и радостно ломанулся по проспекту туда, куда номера домов уменьшаются. Шёл и радовался припекающему солнышку, свежему ветерку, травке на проталинах, запаху краски, щебету птичек и прочим признакам смены сезонов. И только после пересечения с Ленинским осознал, что иду не по проспекту Вернадского. А по Ломоносовскому.
Вернулся, нашёл Вернадского, увидел свой троллейбус, сел. Прокатился не в ту сторону, вышел, перешёл дорогу, догнал встречный троллейбус и поехал обратно. Выяснилось, что театр - в пяти минутах ходьбы от метро, прямо за цирком, но о цирке квест не упоминал ни гу-гу.
Охранник послал меня к кассиру, кассир - к администратору, администратор запер дверь и на стук не среагировал.
Дошёл до метро, купил книжку на развале и поехал в Шоколадницу питаться.
Для интересующихся вечерним спектаклем
Театр "Кукольный формат" (Санкт-Петербург) и Ярославский театр кукол
Русалка Света из деревни Перемилово (2012)
Московский художник Владимир Любаров уже прославил на весь мир глухую деревню Перемилово, где живёт и творит каждое лето. О наиболее необычных персонажах его картин Екатерина Любарова написала сказку, а декорации и куклы, из этих картин словно вырезанные, переезжают из Ярославля в Питер и обратно, где в каждом театре - свои актёры, исполняющие сказку. В основе сюжета - неоднократно отражённые в живописи Любарова перемиловские наводнения.
Русалка Света буянит от одиночества и грозится устроить "катаклизм", если ей не найдут жениха. Художник, её некогда нарисовавший, берётся за поиски, но троих кандидатов - Василия с бородой-самобранкой, Володю-Магнита, притягивающего металлические предметы, и Колю с третьим глазом - русалка последовательно отвергает и, получив сковородой от жены последнего, затапливает деревню. В антракте зрителям проводят инструктаж по спасению на водах, примеряют плавсредства и продают пакеты пайка, включающие бутерброд с колбасой, кубик куриного бульона, чайный пакетик, печеньку и коробочку сока. Покупающим бесплатно наливают водки.
Во втором действии выпившие зрители с большей охотой соглашаются попытать счастья в качестве потенциального жениха - спеть, станцевать или произнести слова любви. Всем русалка после выступления задавала вопросы - и отметала по ряду критериев: в частности, тех, кто ест рыбу, выпивает или женат. В финале кастинга у перемиловцев рождается более здравая идея: нарисовать русалке жениха, что тот и делает. Женихом оказывается голландский моряк Петер.
И, правда, это был бы красивый и даже смешной спектакль, если бы 2/3 в нём не ушло на художественную самодеятельность пожилых мужчин.

@темы: all the world's a stage, вот такой весёлый джир!, mice liberation, i'm a master of toys

Умер наш профессор Илья Петрович Ильин, преподаватель истории зарубежной литературы и теории драмы, доктор филологических наук, крупнейший специалист по постмодернизму, семиотике, эстетике - и очень добрый, отзывчивый и сильный человек, которому никогда не изменяло чувство юмора, с любовью и серьёзностью относившийся к своему делу.
Я никогда не видел, чтобы он жаловался, злился, и тем паче - профанировал свой предмет.
Мне невероятно повезло слушать лекции таких людей, как Илья Петрович.
Запомню, как мы смеялись об "Отверженных" (не над).

20.03.1933 - 12.04.2013
Расскажите ангелам все сказки мира.

@темы: некролог

12 стульев (2012)
Театр музыкальной комедии (Новосибирск)
Режиссёр сделал беспроигрышную ставку на ожидания публики - потащил за уши на сцену "полюбившийся" фильм Марка Захарова, соединяя "народный роман" с "народной музыкой" Гладкова. Получился насквозь вторичный мюзикл, из которого так и лезут наружу вовсе не достоинства книги и фильма, а сплошь недостатки частностей: примитивные стихи либретто Кима, переизбыток болтовни, составленной исключительно из ушедших в народ афоризмов, повторяющиеся, однообразные мелодии. Сценография - проезжающая из кулисы в кулису громоздкая вокзальная стена с дверьми да сменяющиеся полотнища задника с напечатанными "знаковыми" словами, напоминающими облако тэгов. Массовка мельтешит в пёстрых костюмах из подбора в духе детсадовских утренников, изредка переодеваясь в нечто вопиюще иллюстративное: например, на шахматистах написаны координаты клеток, а шахматистки, похожие на санитарок, танцуют с шахматными досками. Вокалисты тоже приплясывают в скромную меру сил, заполняя музыкальные паузы.
Впрочем, всех переплюнул кордебалет... "воображаемых стульев". Художнику по костюмам Анне Сорокиной явилась дивная мысль нацепить на балерин спинки и сиденья стульев с болтающимися ножками - по одной паре: вторую пару изображают собственные ноги балерин. Ближе к финалу маньяк отец Фёдор, перебрав ассортимент инструментов, набрасывается на них с серпом и молотом, инсценируя зверское массовое убийство, потрошение (а сиденья стульев прикреплены к дамам на уровне понятно какого места) и даже поедание выпотрошенного. Пантомима не для слабонервных.
Непринуждённые переходы от разговоров прозой к исполнению припевов выглядят фальшиво, персонажи карикатурны и неубедительны, а их клоунские ужимки способны рассмешить разве что младшую ясельную группу. Добрые две трети паноптикума, перечисленного в программке мелким шрифтом, - и вовсе лишние. Сюжет, который мог бы быть увлекательным и динамичным, безнадёжно увязает в плохо связанных между собой эпизодах, чередующихся, как эстрадные номера вечера-бенефиса. Единственным звеном между поочерёдно кишащими аукционистами, отдыхающими, официантами etc. становятся неспокойный дух тёщи Воробьянинова да неустанно вскрываемые ножом один за другим искомые стулья.
Сам Остап Бендер здесь слишком юн для великого комбинатора и больше похож на малолетнего уголовника, нагло эксплуатирующего и поколачивающего немолодого и пугливого Кису. Сочувствовать обоим искателям наживы не получается, а два с половиной часа скучать ради того, чтобы дважды ностальгически прослушать "Белеет мой парус..." с закосом под Миронова (а голоса-то разные!), я считаю нецелесообразным. На этом заседание закрыто, господа присяжные заседатели

@темы: all the world's a stage