По поводу шарнирных - всё ещё считаю, что хвалить надо автора канона, а просто упрлс.

А теперь про фильм. То, что я там увидел и я не смог пересказать по свежим следам, потому что меня просто к чертям расплющило. читать дальшеЯ вижу человека, которому всю жизнь поломало этой историей, в частности, потому что он повёл себя в ней как полный идиот. Его кузина (и, подозреваю, через неё все остальные родственники, если есть) считает его психически больным, и не удивлюсь, если он получил некую неприятную запись в медкарте, которая ему здорово подпортит жизнь в дальнейшем - и это, кстати, только его вина, ибо нефиг говорить с магглами о магии. Там же с самого начала было понятно, что никто никогда не увидит призраков, если не подписал договор аренды, ну! И, кстати про медкарту, его кровотечение из носа и обморок тоже не разъяснились с точки зрения медицины примерно никак. Так что, возможно, он ещё и проблемы со здоровьем заработал, и если у них есть материальная основа, никто не будет его лечить, поскольку врач идёт по ложному следу, а если таких причин нет, то похоже на то, что призраки его понемногу жрут-с. Скорее всего, непредненамеренно, но кому от этого легче? В пользу последнего варианта то, что в больнице (вне дома) ему стало получше. Он провалил прослушивание, и не просто провалил - опять же, выставил себя сумасшедшим, и если в этом бизнесе есть какой-то чёрный список фриков, он туда уже по факту внесён, и это тоже только он накосячил - мало ли что ему насоветовали, зачем всех дословно слушать? Не говоря уж о том, что назвать в качестве своих учителей давно погибших людей - meh. Сказал бы, что он самоучка. Ему пришлось сменить работу пекаря, где есть хоть какой-то худо-бедно созидательный элемент, на утомительную и неблагодарную, в общем-то, работу официанта. Не понимаю, как врач мог такое посоветовать, кстати, но не суть. Как раз врачи могут давать дофига идиотские советы, и некоторые действительно держатся за дневной режим дня как за средство от всех болезней, это я как сова уже понял. В личной жизни вообще обнять и плакать - мальчик три года сталкерил, по-моему, первого и единственного парня, имевшего неосторожность его трахнуть, а потом оказался впутан в непонятную историю с призраком. И главное, был бы тот чувак просто призраком, это полбеды, но он играет в какую-то крайне стремную игру, которую лично я просто не понимаю. Даже если эти ухаживания и не были частью плана по удержанию Пьетро в доме (а ведь именно в таком качестве они сработали, Пьетро передумал выезжать, а он был им нужен - если вспомнить, что именно тот призрак был не только поэтом, но и шпионом, картина выходит неприглядная)... так вот, даже если считать, что это было безо всяких задних мыслей, это всё равно какое-то очень стрёмное "возбудим и не дадим", вернее, "возбудим и не возьмём" под видом романтики, не надо так. Но именно на Пьетро эти игры сработали, да так, что он напрочь проигнорировал хорошего парня по соседству. А настолько хорошего парня судьба второй раз может и не подбросить, кстати. Судьба в этом плане вообще редкая сука. И даже если подбросит - кого он, нафиг, сможет пригласить домой с такими соседями, которым он, как я понял, так и не смог внушить, что это его территория?

А теперь скажи мне, пожалуйста, какие позитивные перспективы и потенциальные перемены к лучшему ты видишь в будущем для этого человека?

Нет, сама тусовка призраков потрясающе привлекательна и харизматична, конечно, и за них я рад, что они вышли в интернет и научились передвигаться по городу (хотя этот момент в каноне настолько не объясняется, что проще реально объяснить их галлюцинацией шизофреника), но вот конкретно судьба ГГ после таймлайна фильма - это реально "брр". То есть по-своему героическая штука - похерить свою жизнь ради памяти падших героев, но это, по-моему, опять же надо делать не так.

Короче, предыдущий фильм был явно позитивнее, и давай в следующий раз смотреть что-то другое, правда.

И спасибо, что приехал - надочаще! (тм)

Благородный творческий упорос - ещё как повод похвалить, правда.)

Я вижу то, что призраки ушли - вырваться из дома было их целью, и они её достигли. продолжения романтики там быть не могло - они же прямо сказали: "вы для нас как бы не существуете". они с Пьетро находились в разных плоскостях, в разном времени, оставалось только смотреть сквозь стекло. это для обоих довольно грустно - когда видит око, но зуб неймёт, и понимаешь, что придётся расстаться, - и логично при таком раскладе не сближаться сильнее.
Я подозреваю, что кроме кузины у Пьетро никого толком нет, и её опека связана отчасти с этим обстоятельством, отчасти с тем, что он всегда был чудиком. она не отстранилась от него как от психа, но у неё появилась своя жизнь и есть шанс, что она перестанет его контролировать. Обморок же похож на типичное переутомление. А хороший сосед с велосипедом никуда не делся - он тоже не шарахнулся от Пьетро, когда услышал, что у него глюки, и смею надеяться, что сделать первый шаг этот парень тоже будет способен. С прослушиванием - да, вышло паршиво, но сдаётся мне, что нам просто показали, что в современном актёрском бизнесе того, к чему лежит душа Пьетро, просто нет, и он и без всяких призраков там не прижился бы. и как бы намекают, что искусство - не то чтобы умерло, но ушло в тень. я бы на месте Пьетро подался в какой-нибудь пыльный театрик - с руками же оторвут.

А чаще надо однозначно. в следующий раз пойдём по ламповой классике)

Mark Cain,
по фильму немного поспорюЯ вижу то, что призраки ушли - вырваться из дома было их целью, и они её достигли.
Я этого в фильме абсолютно не увидел. Пацан вон выбрался из дома, а потом благополучно вернулся. Откуда мы знаем, что они ушли?

и логично при таком раскладе не сближаться сильнее
С этим не спорю. Зачем надо было вестись до такой степени, объясни мне?

Обморок же похож на типичное переутомление.
Я не уверен, что можно упасть в обморок с кровотечением из носа от одного переутомления, без каких-либо сопутствующих факторов. То есть кто-то, наверное, так делает, но тогда это особенность организма и человек сам об этом знает, и его близкие знают. Вряд ли это первое переутомление в его жизни.

А хороший сосед с велосипедом никуда не делся
Этого я тоже совершенно не вижу, прости.

я бы на месте Пьетро подался в какой-нибудь пыльный театрик - с руками же оторвут
Возможно. Но и этого мы тоже не видим.

Короче... можно, конечно, что-то додумывать, но чисто на материале фильма - я вижу трагическую историю о павших героях, и я вижу трагикомическую историю о мальчике, который последовательно продолбал как всё, что у него уже было, так и все шансы на то, что могло бы быть, и где-то за кадром окончательно остаётся ни с чем. И не то чтобы он сознательно пошёл на эту жертву, просто не подумал раз, другой, третий, и получил то, что есть. При этом, поскольку фильм снят так, что мальчику нельзя не сочувствовать, к финалу становится очень хреново, по крайней мере, мне. Ему потом со всем этим жить, а не его призракам.

Короче, ну их нафиг. Надочаще, да!

Откуда мы знаем, что они ушли?
Кажется, для меня это в определённой степени закон жанра: призрак в культуре всегда связан с незавершённым делом, которое его удерживает. когда герой помогает с завершением этого дела, призрак исчезает, обретает долгожданный покой. при этом и сам герой зачастую закрывает некий собственный гештальт, что-то реализует. возможно, с точки зрения Пьетро - это его запертый в глухой кладовке потенциал наконец-то вырвался на свободу.
А чтобы Пьетро как-то особо повёлся именно на романтику - не заметил уже я.)

не уверен, что можно упасть в обморок с кровотечением из носа от одного переутомления
Ну...я падал. Когда об этом знаешь, это не застраховывает. И мне вполне видится, что это не первый обморок, и сестра была в курсе, а приплела про глюки просто потому, что это её тревожило и ей казалось, что она действует во благо.

Это свойство хороших историй - оставлять за кадром, что будет дальше, не решая однозначно, хэппи-энд или пиздец, и позволяя зрителям решать. Мы не видим развития отношений - но и не видим, чтобы сосед сказал "ну нафиг", собрал чемоданы и съехал куда подальше. так что равно возможен и хороший, и никакой вариант. я предпочитаю хороший в том числе потому, что автор не бросает деталей просто так в никуда - автор сознательно даёт надежду. опять же по законам жанра - когда автор ведёт финал к свету, я верю автору и вспоминаю этот свет, когда мне темно. но, повторюсь, в хорошей истории - допустимы любые трактовки.