Королевский национальный театр, Лондон
Режиссёр - Дэнни Бойл
Франкенштейн - Джонни Ли Миллер
Существо - Бенедикт Камбербатч
Оценка -

Зал полон простуженными лондонцами, камера фокусируется на эффектном вылуплении Существа из-за украшенной кровеносными сосудами стенки. Живописно покрытый швами и шрамами новорожденный, оборвав подобие пуповины, вываливается на сцену, по которой добрые пять минут ползает, пытаясь совладать со своими телом и голосом. Телу стоит сразу отдать должное: у Камбербатча с пластикой и мимикой всегда было всё в полном порядке, и сейчас он вдохновенно кривляется, изображая уродца. Ключевое слово - изображая: нас ждёт пресловутый "театр представления" в удручающем смысле этого термина. Фразы "Мой сын умер!" и "Я хочу от тебя детей!" звучат здесь менее эмоционально, чем "В моём супе муха!".
Мои надежды на натурализм разбиваются вдребезги, когда Существо беспрепятственно сбегает во внешний мир, похожий на бродвейский мюзикл, стилизованный под стимпанк: он ослепляет вспышками света, оглушает лязганьем и свистом, вращает шестерёнками, и Существу нет места на этом празднике жизни - зато он может, как всякая живая тварь, радоваться солнышку, пить дождь и щипать травку. Так начинается нестрашная сказка, которую все мы читали в детстве. Нашего безымянного героя обучает слепой профессор, и бац - вот уже Существо изъясняется метафорами и знает наизусть "Потерянный рай". Но нас не обманешь, товарищ Шариков-наоборот! Мы-то помним, что до нас хотела донести автор: цивилизованное общество и образование рождают чудовищ.
И вот начитавшийся древних философов (жечь книжки, жечь!) монстр всячески мстит. Сжигает дом старика, чей сын его прогнал, потом убивает братишку своего создателя. Естественно, перекладывая вину на него - дескать, мы в ответе за тех, кого приручили. Папочка прощает своё ничуть не раскаивающееся творение и даже берётся слепить ему спутницу жизни, но вовремя понимает, чем чреваты расплодившиеся зомбяки, и убивает её. Даже незнакомым с классической литературой читателям мне нет нужды напоминать, к чему это привело.к чему это привело. Вот только у Бойла Существо не убивает невесту Франкенштейна, Элизабет, а как-то нелепо насилует насмерть. И вновь избегает возмездия, на которое так напрашивается.
Мораль сей басни озвучена устами Элизабет: нефиг было "поклоняться богам электричества" и заниматься богопротивной наукой вместо того, чтобы молиться да рожать детей. Этого эпизода нет в романе, - но это только подтверждает то, что пьесу по его мотивам писал современный романтик, всецело разделяющий мировоззрение романтиков века XIX. Богоборчество романтизма - наверное, самый живучий из советских литературоведческих мифов. Романтики настолько богобоязненны, что все их герои, пытавшиеся "дотянуться до небес", поплатились, и настолько зациклены на божественном, что попросту презирают людей - подумаешь, какие-то люди, из праха созданы и в прах возвратятся, "мясо для собак", как выразилось в спектакле Существо. При этом религия романтика оправдывает любые злодеяния против людишек легко и просто: "я же не просил меня создавать!". Вот и весь "Франкенштейн".
В высшей степени ужасающими будут последствия любых попыток человека обмануть совершенный механизм Творца (с) Мэри Шелли
Я был счастлив, когда новая интерпретация типично романтической истории Каспара Хаузера зазвучала в фильме Манули свежо и актуально. Но я в упор не понимаю, зачем скрупулёзно переносить на сцену книжку Мэри Шелли, заставляя разговаривать с современным зрителем на своём, полуторавековой давности, языке типично романтического асексуального меланхолика Франкенштейна, возомнившего себя богом и свершающего гениальные открытия "в лихорадке" (типаж Прометея - собственно, роман и назывался "Новый Прометей", и типично романтического "изгнанника из рая" - монстра, который нерадивого отца любит и ненавидит (типаж Каина - собственно, монстр так же бессмертен). Всем, кто хоть раз брал в руки какую-нибудь хрестоматию романтизма, эти типажи навязли в зубах, набили оскомину, встали колом в горле. И когда режиссёр упорно пичкает меня тысячу раз пережёванной жвачкой, я снова и снова вопрошаю: зачем?!..
- И нет мне ответа. Разве что затем, чтобы сделать из непопулярного материала комедию, - и как комедия, спектакль даже почти удался. Плюс хитровывернутая сценография и сложносочинённое освещение, и бестселлер готов. Овации стоя.
...В финале Существо, кривляющееся уже не как паралитик, а как чёртик из табакерки, модно одетое и бегло говорящее, вместе с "гонимым" (романтизьм же!) Франкенштейном уходят в закат северное сияние во имя фансервиса и хэппи-энда.

Подробнее об актёрах будет завтра, когда Камбербатч и Ли Миллер поменяются местами и у меня будет возможность сравнивать.

День 2. Франкенштейн - Бенедикт Камбербатч
Существо - Джонни Ли Миллер
Оценка -

В силу уже хотя бы своей фактуры Ли Миллер - более "сильное" Существо. Если рождение Существа-Камбербатча было мучительным, то у Ли Миллера оно, как зверёныш, практически с первых секунд "жизни" уже резво бегает на четвереньках и, чувствуя себя вполне в своей тарелке, целенаправленно встаёт на ноги, чтобы больше не изменять прямохождению. Камбербатч подчёркивал "недоделанность" монстра тем, что постоянно льнул к сцене, Ли Миллер же, эдакий голем, - грубостью движений. Короче говоря, Камбербатчу достаточно пластических средств, чтобы Существо выглядело именно существом - не человеком. Оно у него "не от мира сего", и потому естественно. Ли Миллер вместо пластики пользуется жанровостью, характерностью: "детство" его Существа - пантомима "младенец и/или дикарь". А "младенец" слишком человечен - он злится на неудачи, радуется успеху, дрожит от страха, и всё это - лишь штампы, знаки, пиктограммы настоящих эмоций. И чем больше старается Ли Миллер, выпучивая глаза, кривя рот и обильно пуская слюни, тем менее убедительно его Существо. Продолжение заметок
Зато из Камбербатча - однозначно более удачный Франкенштейн. Да что говорить, из него классный Франкенштейн - настоящий романтический "студиозус", юноша бледный со взором горящим, увлекающийся, пылкий и опять-таки оторванный от мира сего, бо гальванистика-то интересней. В первом диалоге с Существом он просто прекрасен - пугается, возмущается, сострадает, сомневается, и всё без перегибов. Но и в "человечном" Существе есть свои плюсы: "младенец" вырос в "злого ребёнка", избалованного вседозволенностью, глумливого. Примечательно, что в начале диалога - как вчера, так и сегодня! - Камбербатч больше "лежит" на сцене, Ли Миллер - возвышается над ним. Лишь в финале мизансцена переворачивается, и Существо Ли Миллера умоляет на коленях. Впрочем, это - тоже способ манипулирования и доминирования в конечном итоге.
После этой, для меня кульминационной, словесной баталии можно было расслабиться и поклевать носом до самой развязки. Перед этим, в процессе просмотра уже знакомого сюжета с примитивным, как адаптация для детского учебника, текстом и примитивными эффектами (сны, "внезапные" появления), я попытался честно ответить на вопрос, что меня во "Франкенштейне" - конечно же, спектакле, а не книжке - раздражает. И, наверное, - это ничем не мотивированный упор на тему детей. Профессор говорит: "сначала ты заботишься о детях, потом дети о тебе"; тут же его сын вопрошает у жены, когда она подарит ему сына, а в огне она погибает беременной; тут и несостоявшаяся возможность продлить свой род для Существа, тут и не успевшая родить жениху "дюжину детей" Элизабет. И сам "неудачный ребёночек"- Монстр Викторович. А чего ради? Ну не ради же "граждане зрители, рожайте естественным путём"?..
Эпилог сегодня тоже был поинтересней, или же просто я - терпимей. В любом случае, я смог увидеть, что Франкенштейн и Существо - две противоположности, которые не могут существовать друг без друга, две части целого. Да, как доктор Джекилл и мистер Хайд: романтизм - это ещё и сплошные раздвоения и двойники, помимо прочего. Не зря же актёры играют в очередь, - а могли бы и играть в одиночку обе роли, особливо Камбербатч, хоть и та, и другая идея уже не новы. Быть может, строго судить затеянный Бойлом аттракцион не стоит - найдутся зрители, которые впервые задумаются о чём-то, что кажется мне очевидным, и уж точно найдутся те, кто получит удовольствие от Камбербатча. х)