Неизбежная утрата

На своей первой в жизни сценичке по зуму (и своей первой сценичке вообще) я оказался чрезвычайно спонтанно. Просто зашёл, как обычно раз в вечность, во вконтач, просто увидел пост Эни про игру по Мору и сразу помахал лапой, даже не задумываясь, вживую игра или нет. Просто потому что по Мору очень уж соскучился (ага, эскапировать в любимые мрачные миры из ещё более мрачной реальности)). А дальше, по мере выяснения подробностей, соскакивать было, во-первых, уже поздно, а во-вторых... и не хотелось. Бывает такая интуиция, которая говорит: тебе туда надо, ~~иди на Мельницу,~~ не пожалеешь. Ну вот я и не пожалел! Дальнейшее доигровое
Потом начались технические трудности. Вообще-то я рассчитывал с ноута поиграть, с которого когда-то лекции по зуму читал. Но при созвоне с Берканой выяснилось, что у ноута больше не работает микрофон. Тогда я стал поглядывать на свеженький стационарник (и приуныл было, когда DnD и первый прогон зумовки встали на 9-е, но я смог перейти на второй прогон). Но - все мы помним, что случилось со стационарником, и даже когда он к нам вернулся - Птахе было не до настройки на нём камеры и микрофона. Сошлись на том, что я одолжу у Птахи смартфон.
И вот в прошлый четверг я заранее подготовил прикид и место для сидения в спальне у стены, на нейтральном фоне - и побежал к метро поймать Птаху после работы. Птаха передала мне телефон через ограждение и поехала сидеть с Мэсс, а я рванул обратно домой, успел к началу игры. Телефон установил на подставке на столике, воткнув его в зарядку, и позади него включил лампу для лампового освещения. Поняв, что в свитере умру, я застегнул кожанку на тонкую водолазку, нацепил ошейник, а роль кота Артиста играл плюшевый рыжий кот (не Басику же его играть, в самом деле)). Кот по модели мог защитить Ноткина, приняв урон на себя, но не пригодился - игра получилась мирной, без боёвки player VS player (а боёвка в целом отыгрывалась на "камень-ножницы", что довольно странно делать перед экраном). В отыгрыше пришлось задействовать подручные предметы - так плюшевый ~~Хэ Сюань~~ Бабо из UglyDolls сыграл куколку Мишки, плюшевый Муми-тролль - младенца, а согревающий крем для ног в тюбике - Панацею
У нас постоянно пропадал из зума то один, то другой из братьев Стаматиных (видимо, были слишком прекрасны, чтобы сиять одновременно), отчего мне пришла на ум переделка "Ах, куда подевался Стаматин, минуту назад ведь он был с нами". И немножко сломал этим соигроков, поскольку легло идеально, теперь только так и буду петь С белой плетью в кармане!..

О сценичках в целом и этой в частности - от игрокаЯ всё-таки не воспринимаю сценички как ролевые игры. Казалось бы, и там играешь персонажа, и здесь играешь персонажа, но есть нюанс. Игрок проживает кусочек жизни персонажа, свободно действуя в рамках его характера и мотиваций, будучи ограниченным только временем и пространством игры. В сценичке ты даже не играешь актёра, который играет персонажа, - ты и есть этот актёр, это не скрывается, сцены начинались с приглашения "актёры - на сцену". Чем актёр отличается от игрока? - Он зависит от режиссёра (мастера) как в распределении ролей, так и в содержании и продолжительности сцен. Он знает заранее, какие обстоятельства предложит сцена, а не пойдёт во взаимодействие самостоятельно, - а в этой конкретной сценичке - также знает, какую позицию нужно отстаивать персонажу. С таким количеством костылей вообще не приходится напрягаться - всё уже решили за тебя, ты можешь импровизировать в крайне узких рамках, сопоставимых с "изобрази собаку, а теперь изобрази обиду" (да, каждый изобразит по-разному, но это в любом случае выполнение задания). В случае зума также возрастает степень условности - где-то до уровня DnD, - но свободы действий даже меньше, чем в DnD.
Ввиду жёсткой регламентированности сцен - вролиться вообще не успеваешь, отыгрыш получается утрированным, хотя в случае с мальчишкой Ноткиным это почти оправданно. Играть Ноткина очень просто: ты просто упрямо стоишь на своём, взрываешься с пол-оборота, дуешься, но на своём всё равно стоишь. Для меня всё это было чем-то вроде настолки; из каждой сцены я старался выжать по максимуму логичных действий, и мой блок - Термиты - неожиданно выиграл. Меня к такому жизнь вообще не готовила, особенно к тому, что нужно будет сочинить финальную сцену самому В результате мы с сопартийкой - Капеллой - сыграли эту сцену просто как диалог о светлом будущем, которое всех нас ждёт. Как оказалось, письмо Ноткина Бураху тоже пошло нам в зачёт (хотя я толком не знал, что писать, - Ноткин ведь, вроде, не знает об удурге). Утописты (Энтрописты)) в лице Стаматиных в основном привносили хаос и доводили всё до абсурда. Я ещё и потому не ожидал выиграть, что Утописты и Смиренники (Катерина Сабурова и Анна Ангел) играли как-то сообща, сливаясь в одно целое, а Ноткин всегда был "против" (особенно против Анны, о которой получил письмо) - и в сценах всегда оставался ни с чем. Хотел, чтобы в дом не входили? - Но в дом вошли; Хотел спасти быка - но бык погиб; Хотел пристроить Панацею - но она вернулась к нему.
Особенностью этой сценички были "ночные" интермедии - представления в театре, которые игроки-актёры отыгрывают не из персонажей вообще, а в масках, и которые пересказывают события сцены "дня". Если ты не участвуешь в сцене - ты после неё идёшь в интермедию. Вживую это могло бы быть интересно: можно ведь сыграть персонажа, сыгранного в сцене другим игроком, немного по-другому - или, наоборот, похоже на него; и то, и другое требует нюансов прежде всего пластики и интонаций, что по зуму неосуществимо. Также можно договориться о метафорической интерпретации. Но в результате было предложено записывать яркие фразы из чужой сцены. Я ожидал, что с опорой на эти фразы можно будет отыгрывать "дневные" события хотя бы в их последовательности, и ничего не записывал, просто запоминал, - но вышло так, что игроки попросту зачитывали записанные фразы с бумажки в произвольном порядке, и получалась ничего не значащая белиберда. Такой метод вроде как называется "плэйбэк" из игры "Внутренний Нобель" (это спектакль театра Живого действия, как подсказывает гугл), - но, на мой взгляд, это нельзя назвать даже школьным изложением, поскольку для изложения требуется не только записать (в школе я тоже никогда не записывал)) и воспроизвести куски текста, но и передать сюжет в верном порядке. Поэтому, как мне кажется, эти интермедии ничего не давали, и можно было вполне обойтись без них.
Подготовка интермедий осложнялась тем, что на неё и так выделялось очень мало времени - буквально две минуты, - да к тому же не все могли попасть в отдельную "комнату" конференции для репетиции (я мог, спасибо смартфону). Пришлось на обсуждение и репетиции забить (обсуждать текстом в чате - нереально, особенно когда слышишь из основной "комнаты" доигровки персонажей после "дня"), что превратило интермедии в совсем уж формальность. Только один раз получилось нечто любопытное: когда мы с Анной Ангел созвонились по старинке - по телефону - и она высказала идею чередовать реплики из обсуждения Стаматиными алкоголя с репликами из обсуждения Марии Каиной, готовящейся принять титул Хозяйки ("а справится ли она", "мы ей поможем", "надо её проводить"). Должно было звучать так, словно Мария перебрала, - но не знаю, насколько это считывалось со стороны.
На самом деле, я во многом и уложил себе в голову эту игровую реальность потому, что в каноне есть театр и его представления, и можно в течение всей игры, а не только во время интермедий, чувствовать себя актёром этого театра. Игра началась с пробной сцены-сна: трое игроков её сыграли, остальные трое сделали интермедию; эта сцена на запись не попала, но я всё равно её учитываю в опыте персонажа. (А судя по записи, Ноткин хорош для зума ещё и тем, что может всех перекричать. Вообще не представляю, как играть в зуме, например, Ванцзи.))

Ноткин. Вроде персонажного отчёта - на основе записи конференции

Ачивка: закончили игру по Мору ВОВРЕМЯ Немного благодарностей

Неизбежная утрата

Смотрите также