@темы: all the world's a stage

Как давеча и собирался, сегодня я поехал в Сбер, где делал карту. Дошёл от метро до бульвара, чтобы услышать "Ваш филиал переехал на Воздвиженку" - то есть к самому метро. Там меня лишили старой карты, которую я берёг и не оставил ни единой царапинки, и выдали новую, потёртую и покоцанную.
В районе двух я уже был на Тишинке. Возвращаться туда - какая-то карма, хоть бери в следующий раз билет на два дня сразу. Ночью я вспомнил, как называется цветок, пришедший мне в голову, и сванита теперь зовут Арник. А по дороге на выставку внезапно придумал, как назову скъёрра, но не загадывал наверняка, ибо так бывает - возьмёшь зверя в руки, а он, оказывается, девочка.) Уже выученным маршрутом я направился к стенду, расплатился за заветный ящичек, извлёк скъёрра и пошёл выгуливать по выставке в ладонях. Внимания он привлёк чуть меньше, чем давеча сванит - скорее потому, что мастера уже устали и меньше шли на контакт. Обозвали его и "ленивцем", и "обезьянкой", и "на нашу кошку похож") А у некоторых мастеров уже жили скъёрры. Я же убедился, что имя придумал подходящее - Томаш.
Да, я всегда предпочитал скъёрров со светлой шубкой и закрытым ртом, и Томаш - именно такой, каким я хотел видеть своего скъёрра. Сливочно-бежевый, с удивительно живыми оливковыми глазами, прохладным розовым носом и цепкими коготками, которыми он сцапывал визитки. Мягкий, ручной, уютно сидящий в руке тяжёленькой попой, очень тёплый (мастера мне спалили, что Инна Иванова набивает монстриков гречкой, а внутри скъёрра что-то шуршит, как будто просо, которое как раз быстро нагревается и долго держит тепло). Немного философ, может выглядеть задумчивым, но стоит взять в руки потискать - сразу видна улыбка. Дружелюбный и позитивный ушастый зверь :3
Так я снова обошёл всю выставку. Поболтал с Инной Ивановой о том, как рождаются идеи для её разношёрстного монстрячника. Снова тискал всё подряд - тедди, валяшек, фарфор-антиквариат. По второму разу любовался куклами. Расстановка на стендах меняется - кто-то, кто был на заднем плане и незаметен, оказался на виду и его стало можно рассмотреть. Появились новые экспонаты и даже новые мастера, многое уже раскупили (и шарнирную каракала T_T). Вспомнил, что вчера впервые видел авторскую мягкую игрушку-песца - жаль, что он очень большой, а то утащил бы. Вспомнил, что не взял вчера визитку Марии Жуковой - автора дивных шарнирных девочек, панды и фенека, и не только.
Ел пирожок с брусникой, примерял скъёрру шляпы, всего не упомнишь... и я знаю, что вы ждёте домашних фоточек) они под катом)
Читатель ждёт уж рифму "розы" - на вот, возьми её скорей!Теперь в монстрячнике трое. По фото понял, кого напоминает Томаш: доброго льва в овечьей шкурке)

Скъёрры бесхвостые, а у сванита есть маленький хвостик :3

Скъёрров хлебом не корми... а корми печеньками!

Томаш и Величество:

Дарёный лук от Инны тем временем задружился с грифонышем Муши:

И обещанное фото мелкого в новой шапке - Рафаэль к зиме готов!

Я снова бродил по выставке часов до шести, снова не устал, но ноги уже ощутимо гудели. Убедившись, что точно видел всё и не по разу, я снова отправился в кошерный магазинчик и запасся вафельками :3 Настоящий хумус попробовал вечером - ощутимых отличий от другой марки израильского хумуса, которую покупаю в местном Трамплине, не заметил, разве что приправ меньше.
Сегодня меня уломали нетбук оставить дома, посему идти в Шоколадницы мне смысла не было. Очередной спектакль "Территории" ожидался на Платформе, и я поехал на Курскую. Потопал к Винзаводу. Меня обогнала небольшая компания. Ввиду близости вокзала, подумал - беспризорники. Потом заметил плёночный фотоаппарат на ремешке и понял - хипстеры. Значит, тоже идут к Винзаводу. Я не ошибся - и, вообще, на Винзаводе пятничным вечером было много хипстеров. В "Кроличьей норе" со всяким винтажом яблоку негде было упасть. Я вдумчиво и неторопливо обошёл и "Нору", и соседний магазинчик, и магазин книг по искусству. Потом вышел на улицу - до спектакля оставался час. Сел в гамак читать книжку и мёрзнуть.
На Платформу я ввалился почти одновременно с администрацией и сопутствующими лицами, мужественно доставляющими афишу, буклеты и прочий мерч. Постоял в сторонке, не отвлекая от обустройства, затем обнаружил себя. Узнал, что, как и в прошлый раз, без билетов они никого не пускают. Что ж, я хотя бы попытался. Из принципа. Билет покупать не стал, тоже из принципа. И весь такой принципиальный уехал домой.
Поэтому я уже с вами, а не с голыми греками, и пост на сей раз один... а, нет, не один. =Р

@темы: moments of life, мероприятности, мои чудовища меня берегут, король играет, рафаэль вместо тысячи слов, кукла для наследника

@темы: all the world's a stage

Внезапно осталось меньше недели до октября, который засосёт меня в фестивали на два месяца. Да и Россия-2013 не за горами. Пора заканчивать с выставочным архивом - возможно, навсегда, мвахаха. Собак мало кто любит, а мучить невинных людей нехорошо. Но пока - разгребание Евразии в самом разгаре, и сегодня здесь будут овчарки и другие пастухи)

Немецкие овчарки, гладкошёрстная и длинношёрстная:

Восточноевропейские овчарки с удачными выражениями лица:

Белая швейцарская овчарка:

Ещё один родственник немца, чехословацкий влчак (волчья собака), явно не рад, что его берут на ручки)

Гладкошёрстная голландская овчарка aka хердер:

Бельгийские овчарки грюнендаль и тервюрен:

Шипперке - тоже из Бельгии. Это снова была моя последняя собака первого дня перед смертью фотика, но во второй день я переснял поудачнее)

Смотреть дальшеТеперь французы) Мраморный босерон, который сначала лез ко мне гладиться, а стоило достать фотоаппарат, начал облаивать его)

Бриар:

Фландрский бувье:

Венгры) Наконец-то я засёк это маленькое чудо, пули:

Комондор всегда в центре внимания. И ох уж эти светоотражающие ринговки)

И вот она нарядная... австралийская овчарка:

И раз вспомнили Австралию, то вот вам собака из серии "других пастушьих", австралийский хилер с трибуны. Потешно приставал к бордеру, чья мордаха в кадр так и не попала)

Переходим к "островным" пастухам. Гладкошёрстный колли - кажется, я на каждой выставке снимаю одного и того же красавца:

Бородатый колли:

Бордер-колли:

Староанглийская овчарка aka бобтейл:

Шетлендская овчарка, шелти:

И самые маленькие овчарки) Вельш-корги кардиган:

Вельш-корги пемброк:

Кажется, мареммо-абруццкая овчарка:

Совсем белое облако, южнорусская овчарка:

Напоследок традиционно "залезу" в группу молоссоидов, добавив в этот пост и аборигенных овчарок.
Кавказская овчарка:

Среднеазиатская овчарка:

Анатолийская овчарка:

Продолжение следует
И да - я здоров. Почти с самого утра. Простудные недоразумения у меня не задерживаются - учитесь, салаги

@темы: человек собаке друг

Встав сегодня по будильнику к трём, я задумался было, идти ли на очередные посиделки с коллегами, заканчивающиеся иногда километровыми простынями на тему "я так люблю свою профессию, что лучше буду продавать мороженое". Спасло меня обнаруженное sms от всё ещё пребывающего в белокаменной Малинового Кота. Дальнейшей перепиской вашпокорный дайрифаг был зазван в Джаганнат на встречу лирушников с настольными играми.
В четыре я был на Арбатской, и тут мобила радостно повторила свой финт ушами - отказалась звонить и отправлять сообщения. Вот только модема я в этот раз с собой не взял. Подумав много всего непечатного, я направился в ГИТИС одалживать у кого-нибудь трубку, что с высокой долей вероятности означало бы палево. Однако на полпути мобильная связь одумалась, родне я отзвонился и с чистой совестью поехал на Мост - но до встречи оставалось ещё полчаса.
Я вдумчиво обошёл магазин Джаганната, убедился, что мне не нужны сушёная рябина или коровья моча, и вышел на крыльцо. Когда часы на банке пробили пять, уже ощутимо моросило - по счастью, пять минут спустя МалКот позвонил с просьбой забрать его от метро, ибо он не помнил, куда идти. Остальных лирушников в лице Элис и Чезы мы благополучно нашли уже в зале. Героический Кот в подарок Элис, по случаю её недавней свадьбы, нашёл игру по "Игре Престолов")
Желавшие поесть - поели, я взял имбиря, ибо один стаканчик могу растянуть на вечность. Затем, избавившись от подносов, играли в стимпанковую настолку от группы Therion "011" (всё очень серьёзно) - МалКот объяснил правила, а мы учились в процессе. Штука непростая, но чертовски занятно придуманная) Каждый ход нужно выбрать фишку одного из персонажей (хотя тайно владеешь карточкой только одного из них), повернуть шестерёнку, походить по городу и воспользоваться теми плюшками, которые дают персонаж, шестерёнка и (если есть) какая-нибудь карточка. Цель - собирать ноты и получать право проверять карточки других игроков в надежде узнать их персонажей, чтобы методом исключения угадать избранного ("ничейного" персонажа). Игрок-Герой побеждает, собрав все ноты и приведя фишку Избранного к Органу, чтобы он сыграл и спас мир. Но один игрок тайно становится Фенриром и может победить, собрав на 5 нот меньше, приведя фишку своего персонажа к Избранному и сожрав его :3
Скажете, легко? Но каждый ход в город вбрасываются улики, усиливающие плюшки, каждый ход может принести бонусы и запреты, фишка Органа может появиться в какой угодно локации, а повороты шестерёнок, дополнительные передвижения и даже торг за очерёдность оплачиваются сроком жизни^^ Следующая игра не будет похожа на предыдущую, так что советую всем, кому есть с кем.
В семь нас покинула Чеза, убив своего персонажа методом несанкционированного воззвания к Органу) Выиграла Элис, оказавшаяся Фенриром. Я особо не трепыхался - следовал советам Кота и получал удовольствие. Напоследок вскрыли "Игру Престолов" - а там толстенный рульбук! Огромная карта! Дофигища фишек! Красивые карточки! *-* Такое я бы точно не осилил, хотя теперь очень хочется.) После этого Элис нас покинула, да и я начал собираться - было уже восемь часов.
Был очень рад снова видеть Кота, очень рад знакомству с чудесными девушками, и очень рад с ними со всеми поиграть. Малиновый, спасибо за организацию вечера) приезжай чаще!

@темы: friendship is magic, я играю в игры на столе

Самое обсуждаемое событие месяца - презентация перевода Леманна на русский. Хипстеры, уже успевшие самостоятельно перепереть на язык родных осин доступные куски английского перевода с купюрами и отчасти немецкого, бурно в воздух чепчики бросают. Выход книжки стал праздником столь же радостным, сколь страшной трагедией, на один день утопившей фейсбук в траурных плачах, стал слух об уходе Капкова.
Ничего не имею против Леманна (в отличие от Капкова), но его постдрама, усвоенная европами лет 60 назад, воспринимается в степях российских как библия театра. Фраза, начинающаяся с "Леманн говорил...", становится аксиомой. Выходить за её пределы никому не приходит в голову - зато успешно получается подбирать примеры, которые определяются через эту аксиому. Получается, будто это Леманн предугадал Волкострелова, как Менделеев - недостающие элементы, а не Волкострелов просто читал Леманна. Но то, что он читал, не превращает его автоматически в неприкосновенного апостола, а нечитавших - в отстой.
Леманн, в частности, задавался вопросом, есть ли разница между театром и перформансом, и пришёл к выводу, что разницы нет. Аксиома для учебников готова.
Лучший спектакль летних фестивалей, переплюнувший и Някрошюса, и Люпу, выглядит так: автор и исполнительница наносит на свои колени незаметный узор лезвием, обматывает их белыми салфетками, долго бегает по кругу и затем демонстрирует отпечатавшийся на салфетках рисунок кровью. Лучший спектакль - это перформанс. Лучшая собака - это кошка.
МногобуквДля меня разница давно очевидна: театр заканчивается там, где заканчивается условность. О том, что люди всё чаще отказываются в неё верить и потому кризис театра связан с кризисом религиозности, я уже писал (здесь) и обсуждал. Условность минимальна в таком театральном жанре, как сторителлинг (Гришковец, например) - изначально это был метод психоанализа (пациент рассказывает историю из своей жизни, в которой участвует уже как бы не он, а персонаж) - и связанном с ним стендапе (герой рассказа в спектакле "Узбек" - одновременно и сам рассказчик, и абстрактный узбек вообще). Условность минимальна в вербатиме и других документальных формах. Отчасти эти жанры доступны каждому (каждый может выйти и сказать: я узбек, а я монашка, а я трансвестит, а я победил рак, и каждый может опрашивать старообрядцев, или хирургов, или проституток), и их взлёт, ныне затухающий, отчасти связан с требованием публики: не надо нам выдуманного персонажа, давай либо от первого лица, либо от лица другого, но тоже реального человека.
В перформансе условности нет вообще. Порезанные колени так же абсолютно реальны, как и Марина Абрамович, истекавшая кровью на глыбах льда. Да, у Абрамович тогда был политический повод, но в целом перформанс не обязан иметь никакого подтекста. Я уже писал (не здесь), что в перформансе произведением искусства становится сам художник - не то, что он делает, а то, что он есть. Но если утверждать, что театр - то же самое, что перформанс, тогда верно и обратное: перформанс - то же самое, что театр. Но как я смогу судить по законам театра такое личное, интимное действие? Как скажу, чем один перформер лучше другого?
Курс на перформанс для театра - явный тупик. Эталонный для его поборников спектакль Волкострелова "Солдат" (актёр моется в душе, готовит кофе) - всё же не перформанс, а просто "раз Леманн сказал, что спектаклем может быть что угодно, то я и буду делать что угодно". Настоящие перформансы никогда не будут происходить на каждом шагу - во-первых, они редко повторяются, а во-вторых - это бывает трудно, больно и даже опасно (опасно для здоровья и жизни, если ты голодаешь или висишь вниз головой, опасно лишением свободы, если побегаешь голышом по музею, опасно психологическим давлением со стороны неподготовленных очевидцев или со стороны зрителей, вступающих с тобой в непосредственный контакт). Зато театр - повторяем ("Солдат" может играться дважды в день) и значительно уменьшает опасность (поставишь на билете пометку "21+" - и на сцене сможешь беспрепятственно трахаться или резать кур, а зритель не сможет ни вмешаться, ни присоединиться). Не перформанс - но "искренне" и "по-настоящему", как полагается.
И всё бы хорошо, если бы театр, не следующий этим курсом, не подлежал уничтожению.
К грядущему сезону театральный мир готовится, как к войне. Дружить против кого-то - любимый вид человеческой кооперации, а я в этом отношении вопиюще непрофессионален. Я - просто зритель, который хочет сходить и на Беляковича, и на Серебренникова. Выбравший сторону того или иного лагеря так просто сделать это уже не смог бы.
Как и в прошлом году - сезон ещё не начался, а я уже "заберите меня отсюда куда-нибудь в оперу".
Я уже не хочу делать вид, будто мне нужно и интересно то, что мне не нужно и неинтересно.
Ближайшие карьерные планы:
а) написать диплом по Кузмину;
б) удалить фейсбук;
в) больше никаких леманнов.
И платить за театр я больше не хочу. Либо аккредитация, либо студак. Так что вместо того, чтобы тратиться на Уилсона на SOLO, я лучше куплю за ту же сумму билет на Тоску в ноябре.

@темы: гоголь или моголь

Сегодня родился Игнис, и я был твёрдо намерен его обнять, даже если для этого пришлось бы влезать в форточку по пожарной лестнице. Но, как известно, в одиночку поймать Игниса и вручить подарок бывает сложно. По счастью, новорожденного окружали и другие прекрасные люди кроме меня. Медленно сжимая кольцо. Деваться ему было некуда.
Руководил операцией Кесс, и уже в два часа я начал его доставать, изображая прекрасную Марк-изу ("Алло-алло, какие вести?"). В ожидании отмашки я засел в Шоколаднице. Там ваш человек-катастрофа умудрился уронить пакетик сахара себе через плечо (!) и в попытке залезть к себе за шиворот навернуть чашку кофе. Нетбук цел. Я тоже (кроме манжета). Вывел закон подлости: когда кофе в чашке, его очень мало. Когда он на столе, его оченьочень много.
К пяти я получил отмашку следовать на Вернадского. Приехал, дождался Джун и Кесса, радостно сообщившего, что Игнис не стал запарывать нам прекрасный квест и улизнул в направлении центра. Догнали на Спортивной, обняли, вручили подарки, и Кесс повёз нас на Третьяковскую с хитрыми пересадками. Засели в "Двух палочках" - где не дают мокрых полотенец, где в кабинках по два унитаза друг напротив друга, где телевизор показывает тех же птичек, что и 3 года назад, когда я сидел с коллегами в "Палочках" в Камергере, и где часы показывают время по Сингапуру.
Пива там не оказалось, пришлось пить коктейли. Я вполне удовлетворился чем-то под названием "Джоди Фостер" на основе мартини Россо, который люблю и который многим кажется микстурой от кашля (Кессу, судя по выражению его лица, когда он попробовал сильно разбавленные остатки-сладки, тоже так показалось). В качестве еды я выбрал картошку с карри с пометкой veg, ничем не отличавшуюся от картошки без пометки. Карри я смешивал с васаби (нужно больше остроты!). Кесс скормил мне клубнику.^-^
Окружающие меня люди всё гуще обрастают гаджетами с доступом в сеть - "вот и теперь"(тм). Посему смотрели фоты с Эврикона. После трапезы заказали чай с чабрецом - ну потому что ЧАБРЕЦ. В итоге любовались упоротым мальчиком из Фруктового Сада, ржали над польским языком и спрашивали у гугла, как делать мурмурмур. Гугл не знал.
Под чабрец к нам присоединилась Руш, так что поздравления, подарки и обнимашки продолжились.
Сообразно сумме счёта мы выиграли три резиновых браслетика с глубокомысленной надписью "Будь голодным, будь дураком" или нечто в этом роде. А рассчитались мы в девять вечера (или час ночи по Сингапуру). Расставаться мне совершенно не хотелось, но время - штука неумолимая. Так я вернулся домой, и дом радушно встретил меня лопнувшей трубой под раковиной.

Я давно хочу сказать, что я люблю своих друзей. И безмерно благодарен каждому повороту шестерёнок Мироздания, благодаря которым я их встретил. Игнис, ты уже всё слышал, а я старый солдат и просто присоединюсь к этим словам, - но ещё раз с днём тебя, солнце, счастлив будь! Всегда. Без исключений.
Джун, Руш, было радостно с вами познакомиться!
А завтра я внезапно!выгуливаю приезжающего с Питера Малинового Кота.

@темы: friendship is magic

Ну вот, теперь точно всё.) До сезона 13/14 - на который пока расписания не видно...

Турандот
КастТурандот - Мария Гулегина
Калаф - Марчелло Джордани
Лю - Марина Поплавская
Тимур - Самюэль Рэми
Пинг - Джошуа Хопкинс
Панг - Тони Стивенсон
Понг - Эдуардо Вальдес
Император Альтоум - Чарльз Энтони
Маэстро Дзеффирелли - за что и любим - фильмы снимает, как оперу, а оперу ставит, как фильм. Внушительных габаритов декорации, каменные львы и крыши пагод, костюмы с длинными складками, короны с жемчужными нитями, длинные усы и бороды, фонарики и перья, зонтики и веера, маски и грим - тысячи мелочей, почёрпнутых из богатой визуальной культуры востока, создают одновременно фантастическую и правдоподобную картину мира, где тёмные народные массы наблюдают за роскошными театрализованными ритуалами императорского дворца. При этом ни избыточной пестроты, ни суетливой толпы не возникает - пространство легко и изящно организовано системой подвижных площадок, массовка работает как часы: поющая часть синхронно воздевает руки, балетная - пребывает в постоянном броуновском движении, переползая, перекатываясь и перекувыркиваясь. В этом человеческом муравейнике, кишащем вокруг глашатая, и появляется слепой Тимур в шубе, не оставляющей сомнений в том, кто здесь хан, даже тем, кто никогда не брал в руки либретто. Палач с огромной саблей и взмахивающие алыми лентами танцоры так умело заводят жаждущую крови публику, что вспыхивает драка. Она-то и уронила Тимура, что привело к встрече с сыном - Калаф скорее княжеского вида, но без признаков клюквы.
Когда народ молитвой призывает луну, которая осветит их мрачное существование, несмотря на свою холодность и жестокость, - очевидно, что обращается он непосредственно к Турандот. Если Императору положено быть Солнцем - и его появление обставляется как пышное, почти западное богослужение, наполненное светом, торжественностью и любовью подданных, - то почему бы императорской дочке тоже не почитаться за божество, только ночное, притягательное и вызывающее страх? В любом случае, всплывшему на небо бледному пятнышку далеко до того, как восходит буквально из-под земли зашторенная комнатка Турандот - которая в принципе всегда оказывается в нужном месте и в нужное время. Вот только из Калафа никудышный лунатик - гипнотизму коллективного поклонения он не поддаётся и сразу видит цель, которой добьётся во что бы то ни стало. Сложно сказать, в чём тут поначалу дело - в любви с первого взгляда или в желании победить и обладать (хотя о чём это я, це ж не баритон)), но к финалу мне вполне поверится в искорку между Турандот и Калафом. Впрочем, не будем забегать.
Читать дальше!"Ледяная принцесса", несмотря на возраст (простите), до величественной Снежной Королевы всё же не дотягивает - больше похожа на Снегурочку. Пусть существо из плоти и крови, но выросла вдали от живых людей, не соприкасаясь с их чувствами - и потому заигралась в причинение справедливости по адресу шовинистик пигз. Играть, пока никто не отбирает игрушки, - очень весело: сурово послав персидского принца на казнь (преувеличенность жестов - это общее место исполнителей русского происхождения, я уже понял), со смешком оборачивается к служанкам - дескать, как я его, а? И прохаживаясь вокруг мучающегося над последней загадкой Калафа, тоже хихикает, предвкушая неизменный финал. Поэтому, когда у Калафа оказываются все полномочия для женитьбы, её даже жалко - всё-таки страшно выполнять такое серьёзное обещание не понарошку, когда перед тобой - незнакомый мужик со взрослыми намерениями. По счастью, мужик согласен соблюсти условия игры и проследовать на плаху, если не останется незнакомым...
Пинг, Панг и Понг - очаровательная комическая троица, увивающаяся вокруг Калафа с настойчивостью придворных евнухов лёгкого поведения. У поющих министров есть дублёры танцующие - они появляются на церемониях, руководя перемещениями процессий и настроениями массовки.
Гэндальф Император - сущее обаяние.
Калаф c Nessun dorma выложился и зацепил, молодец. И вообще - очень сильный голос, и сильный персонаж, а что нам ещё для счастья.
А вот Лю... Лю как-то умудряется держать глазки всегда либо в пол, либо в неведомые дали, и одновременно жеманно покачиваться из стороны в сторону, а иногда и вовсе цедить сквозь какую-то тонкую улыбочку. На девочку не от мира сего, которая трогательно преданна господам, она похожа, на любящего и сильного человека - увы, поэтому хотелось не смотреть, а только слушать. Зато как удивляется Турандот словам о любви - даже подходит потрогать, убедиться, что Лю на самом деле существует! Но сама Лю начинает выглядеть красиво и сюжетообразующе только после смерти, и то во многом благодаря Тимуру. Какой огромной кажется его фигура, склонившаяся к маленькой Лю, как он уходит за ней умирать, держась за её руку - А что Калаф? "Дорогая, ты убила моего папу" по либретто не предусмотрено, конечно, - но всё равно его присутствие при этой сцене как-то теряется.
Турандот теряется в буквальном смысле - снимает головной убор и сливается с тенью в своём ночном костюме под звёздное небо. Про неё все забыли, последовав за Лю (учитывая местные нравы, Лю наверняка примутся обожествлять, не особо вдаваясь в причины её смерти). И, как ни болезненно расставаться со статусом недосягаемой небожительницы, от Калафа она не очень-то убегает - а он не очень-то джентльменски избавляет её от лишних деталей костюма и целует насильно. Зато действенно (как мы уже убедились, ей пока шаблон не порвёшь - не поверит). Есть в них что-то трогательное, сидящих на земле (на улице и ночью, - не устаю повторять я), особенно в Турандот, трогающей свои губы с видом "а что это сейчас такое было".
И Калаф - явно открывает своё имя не потому, что уверен: добыча уже никуда не денется, остаётся только убрать флажки для полного триумфа своей власти. А потому, что уже окончательно доверяет. Рискованные игры в загадки закончились только в этот момент - и кажется, что Турандот, как сфинкс, просто сбросилась бы со скалы, если бы они продолжали придерживаться установленных ею же правил и оставались в роли победителя и трофея. Турандот, считавшая себя свободной, своей клятвой не оставляла себе же выбора - конвейер по обезглавливанию не отгадавших (головами палач украшал частокол) она сама не смогла бы остановить. А как только Калаф дал ей этот выбор... она обеспечила нам красивый хэппи-энд.)

@темы: all the world's a stage

Неет, я ещё не успокоился Люблю ведь Верди. Вот и потратился опять. Итак, ещё одна запись МетОперы. На эти сеансы ходят одни и те же люди, уже знаем друг друга в лицо.)

Трубадур
КастМанрико - Марсело Альварес
Леонора - Сондра Радвановски
Граф ди Луна - Дмитрий Хворостовский
Азучена - Долора Заджик
Феррандо - Стефан Кочан
Я застрял в пробке, опоздал на пару минут и ввалился в зал, когда бравый Феррандо уже пугал свой отряд страшной сказкой про цыганку, для пущей доходчивости то и дело потрясая кого-нибудь за грудки. На сцене - перманентный полумрак, серая каменная стена и костюмы под цвет: серая солдатская форма, тёмно-зелёная шинель Манрико, по-диккенсовски пуританские платья, в которых Леонора с Инес придут в монастырь.
Сперва мне показалось, что Сондра уже, мягко говоря, немолода для того, чтобы играть юную фрейлину, щебечущую о любви к таинственному рыцарю, - но всё же у неё очень молодая, открытая улыбка, к тому же её героиня вынуждена очень быстро взрослеть. Вот только при первой же арии стекать вниз по стене, когда мешковатое платье скрывает ноги, ползать в нём на коленях и под конец вовсе ложиться (ночь на дворе! земля холодная!) - не лучшая идея. Эта Леонора вообще больно часто ползает по земле, даже умирать начинает слишком рано, отчего получается, что Манрико как бы не замечает, что его девушке нехорошо. Но за такой вокал простить можно всё, да.)
Но мне субъективно не нравится Хворостовский. Он какой-то... глухой и сухой, не в смысле слуха и внешности, конечно, а по ощущению. У графа на все случаи жизни одно выражение лица: суровое. Но это же Верди - где страсть, где человек, штурмующий монастырь, потому что готов, ни много ни мало, отбить невесту у бога? Хоть ария у него сложнейшая, и он шумно вдыхает к концу, и срывает овации за исполнение, - жестов Хворостовский использует тоже всего два: развести руки в стороны или прижать к груди. А когда он упоминает алтарь, вставший между ним и Леонорой, - протягивает руки перед собой, будто на оный алтарь наткнулся в темноте. Зато для чего-то разрезает ладонь саблей и вытирает кровь о стену, словно подкармливает камни, чтобы они расступились перед ним, как перед Али-Бабой. Вот такие языческие замашки у монастырской стены.
То ли дело - порывистый Манрико со сверкающим взором) он офигенно эмоционален и при этом нигде не перегибает. Увы, ему некуда приткнуться при их первом ансамбле, когда ди Луна неуклюже хватает Леорнору за шею, а она потом так же неуклюже падает полежать, - но в дуэте с Азученой Манрико впечатляющ. Стоит ли добавлять, что Азучена ни на секунду не даёт забыть, что именно она - главная героиня оперы? Это коронная роль Долоры, она виртуозно расставляет акценты, всё время заставляя сомневаться, кто перед нами - одержимая местью полубезумная фурия или любящая мать. И выглядит внушительно: увешанная постукивающими деревянными бусами, не расстающаяся с кинжалом, которым взмахивает, пристав со своим рассказом к мальчишке - и ребёнка оттаскивают от неё от греха подальше. Этот же кинжал она приставляет к груди Манрико, разрезает на нём окровавленные бинты, упрекая за то, что сын не убил Ди Луну.
Читать дальше!Вот только в монастыре зверёк-обоснуй захромал на одну лапку. Канонически, должна была состояться драчка между силами графа и силами повстанцев. Здесь же, едва Манрико со товарищи вломились, так сразу на ди Луну наставили полдюжины клинков и пистолетов, и хоть он ещё пытался рыпаться, ситуация явно сложилась не в его пользу. И Манрико его символически прирезал - натурально, поставил на колени, ухватил за седые кудри, провёл ножом по горлу и уронил мордой в пол. А напоследок его ещё и символически зарубили - всем отрядом отлупили саблями и попинали. Как-то неблагородно получилось. Но почему же его бросили после этого? Допустим, не хотели проливать кровь в святой обители - но можно было взять в плен и разобраться позже, благо Манрико обещал матушке прикончить графа. А если расправа всё-таки была не понарошку, то как Ди Луна выжил? Как Остап Бендер? Но дык рыцарь должен уметь резать наверняка...
Как бы то ни было, Манрико, на радостях от воссоединения с возлюбленной, позабыл нейтрализовать графа на свою голову - Ди Луна благополучно осаждает его крепость, дальнейшее все знают.
А ещё здесь очень активная, но колоритная массовка. Прекрасны цыгане, стучащие молотами на том самом месте, где некогда сожгли мать Азучены, и внезапно затевающие дуэль, плавно перетекающую в рукопашную. Прекрасен солдатский лагерь, в котором тоже затесалось несколько чумазых рельефных торсов - где в одном углу потрахушки (с "пополнением" в виде посетительниц нетяжёлого поведения), в другом - поножовщина, и всё это - не прекращая петь. В рядах повстанцев также есть живописные - и частично уже знакомые по другим операм) - типажи. Радостно, когда в массовке каждый на своём месте.
Ну что я могу сказать? Это Верди - "все умерли"(тм), а тебе так хорошооо...
Во время арии Леоноры перед уходом в монастырь подумалось, что и другие персонажи Верди прощаются с жизнью с похожими эмоциями - только перед смертью. Надо будет подумать об этом ещё.

На Турандотиху на сентябрь билет я взял. Чтобы полностью отсмотреть весь летний сезон, мне осталась только Травиата, и я близок к тому, чтобы на неё сходить. Мрк упрт
Останавливают меня только Хворостовский в качестве Жоржа Жермона и странная сценография. Когда-то давным-давно я ходил на Травиату в Станиславского и Немировича, там тоже была странная сценография, какие-то красные пуфики повсюду. Я запомнил только то, как рыдала беременная женщина рядом со мной, заставляя опасаться за её здоровье. Почему нельзя просто так взять и поставить Травиату в адекватных декорациях?..

@темы: all the world's a stage

А сегодня я ездил в Гжель. Да, внезапно. В моей коллекции ещё не было гжельской совы, а для бешеной собаки семь вёрст не крюк. Тем более если вёрст даже меньше, чем до моей дачи. Экскурсионный автобус от Менделеевской добрался за полтора часа.
Перед отъездом у меня состоялся диалог с экскурсоводом:
- А свободное время будет?
- А смысл?
- Ну интересно же.
- Ничего интересного.
Вне зависимости от места назначения экскурсоводы всегда рассказывают в дороге сказки - преимущественно на тему храмов и монастырей, расположенных на совсем других маршрутах. Но сегодняшняя экскурсовод оторвалась ещё и на названиях населённых пунктов - создалось впечатление, что она придумывает на ходу, хотя, может, я просто недооцениваю газеты и интернет как источники "исторических" знаний. Так, оказалось, что Болвановка, некогда находившаяся в районе Таганки, откуда мы выезжали, - это место, где делали манекены. А вдоль Егорьевского тракта вообще расположилась целая драматическая история: Люберцы - от слова "любить" (по версии экскурсовода, раньше "любить" и "жалеть" обозначало одно и то же, и чаще говорили "я жалею тебя"), Томилино - место, где у разбойников томились заложники, Красково - значит "красть кого", сиречь там разбойники совещались, а Малаховка - значит "мало ахать", то есть "ужасаться". В качестве другой версии бедным Люберцам приписали в основатели чешских военнопленных 1812-го года Напоследок досталось и Петру I - мол, в его "потешных баталиях" были человеческие жертвы.^-^
О керамике экскурсовод вспомнила лишь пару раз - в самом начале и в самом конце: "в Европе чаще говорят порцелин, чем фарфор" ("А на каком языке изъясняются в Сицилии? - Натурально, все на французском") и "есть такая глина, которая лечит рак, но она очень редкая". Тут я сейчас не удержался и яндекснул, но вам не советую.
Итак, доехали мы на предприятие "Синь России". Тут стоит оговориться, что страничка тура на сайте раньше не открывалась, и я увидел её только вчера - с выделенным жирным шрифтом обещанием "мини-зоопарка". Неужели без горных козлов никто не поехал бы смотреть на производство, подумал я. Но сегодня, едва автобус въехал в ворота, сразу стало ясно, что никакой фабрики с цехами там нет, а я птица-наивняк. Зато там был "пруд" - крошечная грязная лужа, битком набитая утками, гусями и лебедями. За прудом виднелись клетки с оленями, ламами, верблюдами и яками, распространявшие нестерпимую вонь по всей территории - дышать можно было только у автобусной стоянки. Я подходить к зверинцу не стал, но матушка рискнула и сообщила, что у одного из осликов копыто отросло вперёд, как башмак.
Дальше читать и смотретьПервым делом всю группу завели в предбанник: одна стена - три двери в туалеты, другая - густо завешана дипломами, на третьей, напротив двери, висели два портрета. Портрет побольше, поясной, изображал Хрущёва, а в том, что поменьше и в полный рост, старушки с умилением угадывали Сталина ("очень уж молодой, и глазки очень близко посажены, и носик не тот"). Соседней комнатой был "зимний сад", откуда доносилось щебетание птичек. Туда я тоже не совался, но посетившие жаловались на пыльные, запущенные, полудохлые комнатные растения (в каком состоянии там птички тогда, я и представить боюсь), а моя мама углядела ещё и странную инсталляцию - "кучка пепла и в ней каска".
В довершение вопиющего убожества и нищеты (наша провинция - это в принципе сплошная боль, но я нигде ещё не видел, чтобы это так настойчиво выставлялось напоказ) на каждом клочке газона или клумбы торчала какая-нибудь "садовая скульптура". Ну да, все эти гномы с лицами гоблинов, страшненькие ёжики, грибы, снеговики и нечто совсем неопознаваемое. Похоже, коллекцию собирали по всей округе, руководствуясь принципом "лишь бы подешевле и побольше", и в дело пошли даже разбитые и покалеченные керамические существа. Вот теперь, товарищи одушевители, если таковые заглянули, - отвернитесь, пожалуйста, от наших мониторов. У въезда на территорию гостей встречает манекен-инвалид, ниже пояса у которого ничего не осталось. Его водрузили на самодельную телегу, запряжённую бутафорской лошадью.

А этот молодой человек с недоумением смотрит на отвалившуюся ногу. И как-то странно держит руки.

А это - голова шарпея, просто голова шарпея, и она просто лежит на самом видном месте.

Больше не буду вас пугать. Зато теперь мы знаем, как выглядит, цитируя буклет, "сказка, где удивительным образом сочетается производство и неторопливая русская сельская благодать". Как буклет и местная экскурсовод дружно сообщают, куры, ослы и прочие поняхи нужны для того, чтобы художники, созерцая, вдохновлялись и создавали шедевры. Как по мне, так от такого созерцания скорее захочется удавиться. К тому же, "зоопарк постоянно обновляется и пополняется" - видимо, сдохшую живность заменяют на другую. Зато благодать там действительно неторопливая - экскурсовода пришлось ждать долго. По счастью, рядом с воротами была калиточка, и я упёр с территории погулять по селу.
Ну то есть как - селу... большинство домов - явные дачи, за глухими заборами. Дома деревенские можно было опознать по просматриваемым заборам и цепным псам, причудливым помесям лайки с овчаркой или овчарки с питбулем. Впереди меня по дороге бежала дворняга и здоровалась со всеми лаем и вилянием хвоста. Она жаждала общения, но один пёс был на цепи, другой - в клетке... наконец, ей (и мне) улыбнулась удача, и из-под одного из дачных заборов высунулись два носа - йоркский и хасячий.

А потом я вернулся, и ещё долго ждал экскурсовода, и она повела нас в здание, смотреть "этапы производства" на примере туристической фикции. Сначала - зал с гипсовыми заготовками, где одна-единственная тётя в фартуке за считанные минуты вынула из формы гипсовый сливочник, причапурила ручку, придала оной резцом соблазнительные изгибы и загладила швы. Потом - некое подобие школьного класса, переполненного комнатными растениями и бутафорскими фруктами, с макетом барной стойки (или что это было?) и пустыми партами. Одну-единственную парту занимала другая тётя, которая так же лихо наносила кобальтом цветочки на заготовку под будущие часы (теоретически, уже не гипсовые, а фарфоровые, но процесс отливки как-то деликатно пропустили). Хорошо хоть, "мастерицы" не были "в национальных русских костюмах", как, помнится, грозился анонс на сайте.
Потом была печь для обжига - ну, или две печи, или не потом, хронологию я могу путать. И - ещё один выверт турбизнеса по-русски: "шунгитовая комната". Это такой крошечный застенок, стены чёрные и шершавые, окон нет, единственное освещение - прикреплённая к потолку ёлочная гирлянда из мелких разноцветных лампочек. Я туда заглянул и еле смог выйти - толпа напирала, ругаясь, чтоб не стоял в проходе, и, натурально, была уверена, что на трёх квадратных метрах разместится три десятка человек. И почти разместилась! Самые шустрые расселись по периметру, остальные встали в центре плечом к плечу. Так буклет предлагал нам "на себе испытать целебное воздействие уникального минерала". И заодно "услышать рассказ о его необычайных свойствах" - как после брошенного в стакан булыжника вода внезапно!становится очищенной, а не наоборот.
Конечно же, предназначение этой тёмной мрачной комнатушки тоже объснялось заботой о расчудесных художниках - дескать, это "участок релаксации" работников вредного производства, у которых от сидения у шунгитовой стеночки разом проходили все головные боли и прочее плохое самочувствие. Как по мне... ещё один повод удавиться, да.
На последнем этапе экскурсовод бодро окунала какую-то очередную заготовку в какую-то жидкость голыми руками, вещая что-то про глазурь, под которой росписи не видно, но она обязательно проявится. Стоявшие на полках белые болванки ничем не отличались от тех, которые были в первом зале. Впрочем, я не особенно-то слушал и смотрел - и судя по остальным экскурсантам, переспрашивавшим по десятку раз, они тоже либо не слушали, либо тупили, либо нам что-то недоговаривали.
Перед этим марш-броском всем сказали ничего не трогать руками, потому что гипс - он то мягкий, то хрупкий, то вообще. Конечно, к концу забега у матушки были белыми все пальцы и даже подбородок. А ещё сказали не фотографировать со вспышкой. И уже очень скоро у меня от вспышек начали болеть глаза. Немудрено, что экскурсовод была в очках.
Наконец, экскурсовод повела тех, кто заплатил за это денюжку, на мастер-класс по росписи рыбки под гжель. Тех, кто остался, она должна была повести пить чай с баранками-карамельками из гжельских чашек (где они их успевают мыть после каждой экскурсии?!) "под деревенским навесом, около русской печи". Я уже видел, что сей апофеоз происходит в непосредственной близости от всяких горных козлов с сопутствующим, описанным выше, ароматом, посему снова сбёг с территории. Да и нафига мне чаепитие? Точнее, чаепитите, как гласит большая вывеска у въезда.

Если недалеко отойти от всей этой "сказки", можно заметить скромный магазин. В окнах было темно, так что я сначала подумал, что он закрыт, но дверь была распахнута, и я зашёл. Там на меня сразу набросился коршуном продавец, заявив, что "Синь России" - картонная фабрика, выпускающая ненастоящий гжель (я сдержанно отозвался, что этого от них и следовало ожидать, дабы не вникать в конкуретные войны), а настоящий гжель - он с клеймом "Гжель", а не с клеймом "Синь России" (у печи, где разрешили подержать в руках бракованный кувшинчик с трещинкой, экскурсанты наперебой фотографировали это клеймо, чтобы никогда в жизни не ошибиться, ибо экскурсовод им объяснила, что только с их клеймом - настоящий гжель). Но мне пофиг было на клеймо: я нашёл сову.

Она милая. И на ней какая-то совершенно дзенская надпись. Мой мир заботится обо мне. Эту фразу так здорово повторять. Теперь это моя мантра. Спасибо, Мироздание. У-юй.
Так вот. Мы с совой ещё немного побродили по окрестностям и вернулись, опасаясь, кабы автобус не уехал без нас - ибо как долго будут пить чай с навозным ароматизатором те, кто вернётся с росписи рыбок, было неизвестно. К тому времени местный синьроссийский магазинчик уже гостеприимно закрылся, ибо воскресенье, поэтому оставшиеся на территории добропорядочные туристы мне позавидовали - сначала удивившись, что я "не пил чай совсем". Я нашёл нашего, неместного, экскурсовода, чтобы уточнить, нет ли у меня ещё времени на променад, но она уже находилась на той тонкой грани между профессиональной выдержкой и раздражением, на котором находятся все экскурсоводы данной турфирмы к концу рабочего дня. Впрочем, вскоре мы всё же погрузились в автобус - и отправились на поиски другого магазина взамен закрывшегося.
Другой магазин нашёлся в садоводческом товариществе с нежным и романтичным названием Электроизолятор. У порога магазина мирно обитало рыжее котэ, которое при виде автобуса встало в дверях и выгнулось, словно надеясь грудью заслонить вотчину от московских варваров. Однако котэ смыло людским потоком, и в магазинчике стало толпливо и шумно. И все толкались. Невозможно было встать у витрины и поглазеть, чтобы кто-нибудь не толкнул. Нувыпоняли. Когда я хотел было задружиться с котэ, это заметили родители и науськали на него своих детей, и пришлось отступить (мне, а не бедному животному). Убедившись, что сов в магазинчике нет, и свиней, которых собирает моя мама, там нет тоже, я отправился гулять по Электроизолятору, ибо на поток и разграбление группе выделили полчаса.
Про Электроизолятор мне сказать нечего. Простите. Это просто дома.
Когда к назначенному времени я вернулся, в магазине по-прежнему негде было упасть. Снаружи люди фотографировались в обнимку с бракованными изделиями, которые туда выставили, ибо не жалко. Я ушёл в автобус есть блины и от безысходности съел в два раза больше, чем обычно.
Люди выносили из магазина целые сумки, битком набитые загадочными свёртками. Самой последней оттуда вышла наша экскурсовод, и тоже с таким же набитым пакетом.
Она даже не сказала ничего в духе "наше путешествие подошло к концу, бла-бла-бла, а сейчас отдыхайте, я поставлю вам оглушительную попсу". Мы просто поехали обратно и ехали по пробкам три часа до Кузьминок, где закрыто метро, и ещё сколько-то десятков минут до Менделеевской. Я спал.
Спасибо за терпение

@темы: не вырубишь топором, человек собаке друг, i'm a master of toys, города и веси