А сейчас вы все будете долго смеяться.
Не выясняя, на что иду, только зная, куда и когда, я пришёл на спектакль, на котором... уже был
И ради этого я не явился на своё выступление. Собственное.
Выставил себя последним моральным уродом, правда, сапогами бить не стали, только посоветовали больше так не делать.
Отсидел первое действие (ибо странно было бы, устроившись в зале, при виде знакомой декорации развернуться на 180 градусов и вернуться в гардероб). В общем-то, даже получил удовольствие от этого растянувшегося на час пролога при включённом верхнем свете - он остроумный, подвижный и изящно-ансамблевый, в отличие от всего, что будет потом. Ушёл в антракте.
Поэтому я просто оставлю здесь ссылку на отзыв, благо видел я этот спектакль недавно - на Сезонах Станиславского.
И вот вам лучше Ёши.
Доктор, монстры воруют у меня клубнику! Средь бела дня!

@темы: мои чудовища меня берегут, вот такой весёлый джир!

- Выпустите монстра! Ну пожаалуйста...
Так же она цеплялась когтями за край сумочки, когда я после спектакля убирал её в торбу) Снаружи интересней.

Обещали показаться во всей красе? Вот она краса. Довольная.)

Сразу навела порядок в японском саду камней. Точнее, камней и ракушек.) Песок белый, и Ёрк белая - можно маскироваться.

Знакомится с другими обитателями стола. Из всех сов для снежных монстров важнейшими являются полярные!

- А что это у человека на столе такое водится?..

- ...Яяягодка!

Давно хотел сфотографировать физалис - рыжее солнышко в обрамлении сухих лепестков с прожилками. Теперь наконец появилась помощница.) Сидит колупается, пока я обедаю - загребущие лапы заняты.
Задние лапы сейчас подклеил "моментом" на мех, а то совсем разболтались за день, повисли на страховочных лесках) Хорошо, когда игрушка не архисложная: в экстренном случае конечность и подшить можно. Будем ещё фотографироваться

@темы: мои чудовища меня берегут

Повторюсь: вот уже лет шесть как я каждый год хожу с друзьями в баню на международную выставку Moscow Fair, посвящённую авторским и антикварным игрушкам - мишкам и куклам во всех вариациях, - а также материалам для их создания. Для интересующихся: выставка проходит на Тишинке, завтра - последний день.
Солидней я, что ли, с годами становлюсь? Я уже радовался отзывчивости хендлеров на Евразии - а сегодня радуюсь художникам, которые научились говорить "спасибо", когда восхищаешься их творениями, и чаще предлагать подержать питомца в руках. Так что мишек, щенков и зайцев я обнимал - не перечесть, хотя особенно люблю миниатюрных, помещающихся на ладони. Но усыновить такого зверя всё ещё морально не готов - куда в мой бардак, да произведение искусства?)
Подсказали ориентироваться по потолку: синий сектор - мишки, красный - куклы, жёлтый - смешанная техника (не знаю, было ли в прошлые годы всё вперемешку или нет). В секторе мягкого зверья многие авторы уже узнаваемы по стилю своих медведей и зайцев, псов и лис, слоников и ёжиков, а также валяшек с более широким видовым ассортиментом. У многих на волне популярности видны ушастые фенеки, совушки и воплощения темы "пузико ежа"(тм). Помимо разнообразных такс, я часто видел французских бульдогов и пару раз - бультерьерок. Открывая для себя нечто новое - беру визитку: например, подвижные звери из искусственного меха и чудесный мастер Светлана Гараджа, у которой есть игрушечные муха и бабочка, роза и одуванчик.
Привычных кукол из текстиля, папье-маше и запекаемого пластика - хотя и среди них было много-много радостей - всё активнее вытесняют авторские шарнирки из фарфора и полиуретана. Шарнирные кентавраски по-прежнему вах *---* А у Елены Алёхиной я внезапно увидел вполне салитэрского демона - смуглого (на фото цвета какие-то другие), с когтями и волосатыми ууухами ^^ Но на этом встречи не закончились - перейдя к соседнему стенду, я сначала прочитал табличку "Чёрный Человек", неадекватно похихикал, и только потом поднял взгляд и похихикал ещё неадекватнее Так вот ты какой, северный олень... У "Извне", помимо кукол, - бархатистые визитки с золотым тиснением и книжки, с этим их Чёрным на обложке. Ну... да. Марк даже на выставке игрушек всё равно купит себе книжку
Читать дальше!А в "смешанной технике" всё ещё интереснее. Наконец-то до степей российских дошли мяххкие монстры с набивными тушками и раскрашенными пластиковыми мордами и лапами - как, например, улыбчивые обнимательные гремлины-литмаи от группы Litmade и очаровательные йети-скъёрры от Ани Дьяконовой. Всячески любовался я и на клювастых созданий Justpuzgle, и на дивных единорожков, драконов, тигра etc. oso polar. Когда-нибудь что-то из мяххких я заведу, наверное. А пока я нашёл в россыпи локального блошиного рынка керамическую сову с безумными глазами - то есть дрожащими зрачками) вот такую.

А открытку со своей совой мне подарила Юля fly-fenix Севастьянова - к сожалению, все привезённые на выставку совы к предпоследнему дню были уже распроданы.
Что вам ещё поведать? Создатели миниатюрной еды и выпивки из фимо для кукольных домиков переключились на собак: я видел вестика, такса, английского кокера, бостона, английского бульдога и бордера. За бордером хотел вернуться, потом передумал, теперь то жалею, то не жалею, то опять жалею. Вопреки моим ожиданиям, МАДК на выставке не было (или уже не было), был один стенд с кукольными тряпками, но они показались мне маловаты. BJD-владельцев видел троих, с одной поговорил (приятно, когда внешность-голос-манера речи моментально складываются в ощущение "я могу представить себе этого человека среди своих знакомых").
В театр я, конечно, уже не успевал - проходил по выставке часов пять, был устал и голоден, а от Белорусской до Университета ехать полчаса, плюс от Университета до театра Сац ещё автобусом добираться, - благо одни "Алые паруса" я уже видел и охотно обошёлся без вторых. На обратном пути зашёл в самую большую (по их словам) "Кантату" в городе и купил чай, за которым давно охотился
В метро встретил коллегу Василия. С веником. Василий ехал лупить этим веником драматических актёров, играющих под симфонический оркестр, - сиречь воплощать в постановке всю агрессию. На просьбу пригласить как-нибудь на спектакль заявил, что постановка ужасная. Зато заинтересовался выставкой, выведал все явки-пароли её проведения и вышел через две станции.

@темы: moments of life, мероприятности, театровед с тобой, если ты бухой, i'm a master of toys

@темы: all the world's a stage

С днём рождения, пёсик!
Неиссякаемого тебе вдохновения, бытия самого радужного, всевластья безграничного,
да не пригорают печеньки на тёмной стороне, цветёт и почкуется вечнозелёная трава!

Именинник! Когда тебя отлавливать и поздравлять?

@темы: friendship is magic

Да, одним дневным спектаклем дело не ограничилось

Лёнька Пантелеев. Мюзикл (2012)
Театр юных зрителей им. Брянцева (Санкт-Петербург)
Мурка в кожаной тужурке
Впервые появившись на родине Робин Гуда, вор с принципами Мэкки-Нож был привит Брехтом на германскую землю, и вот шествие сюжета по миру продолжилось пьесой Константина Фёдорова и мюзиклом Диденко и Дрейдена. Место и время действия - двадцатые годы прошлого века, эпоха НЭПа, мифологизированный облик которой включает и налётчиков, и бордели, и нищенствующих всех мастей. Декорации - дань конструктивизму и гигантомании: высокие белые стены с металлическими скобами, поворачиваясь разными углами, напоминают айсберги, позади которых время от времени проплывает конструкция с пароходной трубой и огромным вращающимся колесом. Пролог сходу берёт бродвейский размах - между картонными фигурками богача и попа марширует массовка, затем под прицелом солдат выворачивает костюмы на красную изнанку и штурмует пьедестал с картонным царём. На каждом гражданине новообразовавшегося союза - футболка со звездой, хореография - в духе парадов физкультурников. Призрак коммунизма бродит по сцене в чёрном костюме, с набелённым лицом - программка называет его Чёрным капитаном. Он конвульсивно танцует под любую музыку - исступлённо пластичный, преувеличенно чувственный, бесполый вампир.
Здесь для каждой социальной группы находится свой знаковый шлягер, который перепевается в духе мюзикла. Вне масс только наш главный герой - Лёнька Пантелеев, ухоженный улыбчивый юноша. Он танцует как стиляга, протягивает Полине кольцо - словно револьвер наставляет, и он же заправляет бандой гопников с бутафорскими накладками "мышц" под одеждой. Лёнька "грабит только буржуев" и возвращает нищему отобранные у него часы - а тот спешит в комиссионку, где заправляет отец Полины. Харизматичный папа нищих Пичугин скупает краденое - и каких только кадров нет в его притоне: фальшивый слепой и общипанный солдат, падшая декадентка и блаженная кликуша, гость с Ближнего Востока и жалостливая девочка... Все они готовятся поживиться на праздновании годовщины революции, но страж порядка Смирнов ставит условие: выдать ему бандитов. Решение дочери выйти за Лёньку замуж - родителям радость: после расстрела супруга его "имущество" достанется ей.
Читать дальше!Свадьбы у Лёньки - любимое хобби: преданные члены шайки дарят ему добычу и демонстрируют свои таланты. Приводят попа, который, убедившись, что религиозная церемония Полине не нужна, деловито снимает рясу и превращается в юриста, регистрирующего брак. Приходит и Смирнов - закадычный друг, с которым вместе "делали революцию". Забыв о невесте, всё лихое братство устраивает пляски с шашками - и есть в этом момент абсолютно махновского счастья. Вот только Смирнов, позавидовав свободе приятеля, всё же возвращается на службу, а молодожёны остаются наедине. Пантелеев-идеалист, мечтающий купить белый пароход и уплыть на нём навсегда, к светлому будущему и свободе... Но его романтические чувства больше похожи на заискивание, а представления о свободном обществе преимущественно сводятся к идее "жить как аисты", которые каждый год находят себе нового партнёра. И эта идея Полине явно не нравится.
Явно не из наивности она выдаёт родителям близкие взаимоотношения Смирнова и Пантелеева - и, угрожая Смирнову написать об этом куда следует, Пичугины заставляют его взять стопку доносов на Лёньку. Полина, конечно, предупреждает благоверного - но на свой лад: уговаривает его скрыться и берёт управление бандой на себя. С атаманшей во главе банда продолжает заниматься грабежами, но вскоре у Пичугиной появляется ухажёр, рискнувший обмолвиться о сентиментальной привычке Пантелеева захаживать в бордель - и тут же под дулом револьвера выложивший все подробности. Борделем открывается второе действие: из-под колосников спускается огромная кровать-батут под красной растяжкой с лозунгом "Свобода! Равенство! Любовь!", Пантелеева встречают барышни в блондинистых париках, а вездесущий призрак коммунизма расхаживает в чёрных чулках вместо брюк. А затем это второе действие скатывается в череду ложных финалов с утомительно повторяющимися мизансценами: все кому не лень целят друг в друга из револьверов.
Пантелеев жаждет встречи с "первой любовью" - так вора тянет на место первого преступления. Она, Анжела, после рождения мёртвого ребёнка немного не в себе. Вламывается Полина, а за ней и Смирнов: это Анжела сдала ему Лёньку. Выстрелить в Анжелу Полине не позволяют, и Лёньку уводят под конвоем в тюрьму. Финал? Не тут-то было! Его навещает беременная сестра Смирнова - ещё одна пассия, и две дамы на глазах у довольного Пантелеева устраивают бои без правил. Утащив у Смирновой револьвер и заставляя с его помощью туповатого заикающегося конвойного Зябу его отпустить, Лёнька случайно его застреливает. После всех гремевших в спектакле выстрелов в воздух этот - беззвучный: просто бес-Чёрный капитан толкает Лёньку под руку и рассыпает кровавые брызги красными лепестками.
Удирающего Лёньку преследует невесть откуда подоспевший Смирнов - зачем-то с потерпевшим Зябой на плечах, которого зачем-то бросает на авансцене. Неожиданно взяв на себя роль резонёра, Смирнов уходит в зрительный зал и как бы от лица народа обвиняет Пантелеева, однако не арестовывая, в том, что его мечта неправильная, жить надо сегодняшним днём, и вообще хватит играть в политику, которая людям не нужна, - и при этом через слово тычет собеседника носом в первый на его счету труп. Сам Смирнов уверен, что политикой не занимается - и это не вызывает в нём никакого противоречия с тем, что идти служить в угро его никто не принуждал. Есть мечта свалить на пароходе - вали, говорит он. В этот момент действительно хочется свалить. Но и это - ещё не финал: Лёнька на свободе, и Лёнька назначает свидание.
Уже прибрав под каблук Смирнова, Полина прибывает первой и, отпугнув револьвером Смирнову, отдирает от загрустившего Лёньки труп Зябы, который он таскал на спине. Умело возродив в нём веру в белый пароход, она узнаёт, где он прячет общак. Смирнова возвращается с братом - и Пантелеева снова арестовывают в присутсвии всех троих (и Анжела подоспела) жён, составивших трогательный кордебалет, речитативом цитирующий его проповедь об аистах. Думаете, финал? Вовсе нет: теперь Лёнька сидит привязанным к стулу, вспоминает череду всех предавших его, а Смирнов безуспешно выколачивает из него признание о месте схрона общака. После допроса его лицо залито телесериально-малиновой кровью, а Полина обматывает его голову бинтом. Теперь она носит чёрное декольтированное платье и курит - видимо, по мнению создателей спектакля вконец опустившиеся женщины выглядят именно так.
И нет, это не финал! Чёрный капитан раздевается до ночной сорочки и оказывается белокурой бестией. Смирнов на руках уносит товарища на казнь, на которую собрался весь народ, пренебрегая годовщиной революции. С петлёй на шее Лёнька поёт "Крутится-вертится шар голубой". И, наконец, почти финал: неожиданно появляется Ленин и объявляет амнистию, то есть заменяет повешение на расстрел. Приговор исполняет белокурая, выдёргивая из его пиджака красные платочки. Не обошлось и без пролога - последнего и решительного номера от пассажиров-физкультурников развалившегося парохода: видимо, так посмертно исполняется мечта Пантелеева.
После второго действия мюзикл, начавшийся так бойко и зажигательно, но спустивший всё на тормозах, не оставляет в памяти ничего, кроме скромного обаяния тюзятины (не обошлось без настойчивого побирательства денег в шапку, без подсадной утки в ложе). Злодей из Лёньки никудышный, но и мученика не получилось - безответственный, легкомысленный мальчишка бесконечно далёк от народного героя. Перспективный сюжет обернулся очередной сказкой на тему "все бабы дуры, а мужики козлы". Будьте моногамны, детишки, и не раскачивайте лодку.

@темы: all the world's a stage

Путешествие Алисы в Швейцарию (2012)
Театр им. Пушкина (Красноярск)
Закрой за мной дверь
Своё высказывание о проблеме вокруг эвтаназии в родной Швейцарии один из самых востребованных немецкоязычных драматургов Лукас Берфус уложил в одноактную пьесу. Никакого антуража, кроме стульев, она не требует, поэтому режиссёр Олег Рыбкин добавил только неподвижные камеры, фиксирующие крупным планом лица героев и передающие их на два экрана по бокам от сцены. На экране-заднике перед зрителем буквы складываются в ремарки, поясняющие, чей диалог или монолог сейчас состоится. Однако и такой минимализм оставляет актёрам возможность играть - а играть такое, должно быть, психологически тяжело, к тому же зрителю, заразившемуся их эмоциями, это может помешать обдумывать текст. Но обо всём по порядку.
К доктору Густаву Штрому, бескорыстно помогающему людям уйти из жизни, приходит безнадёжно больная Алиса. Рукава серой толстовки свисают ниже ладоней, капюшон скрывает половину лица, голос безразлично-заторможенный - в её жизни давно нет ни действий, ни мыслей, ни чувств. Но для того, чтобы поехать в Швейцарию, ей необходимо согласие матери, Лотты. И Алиса, и Лотта - смертельно уставшие люди, в том числе и друг от друга, но Лотта сначала не верит в серьёзность намерений дочери, а затем встречает их в штыки. Типичная картина: навязывание поверхностное решение проблемы ("сходи на курсы французского, познакомься с женщинами, мужчинами"), эгоизм ("а ты обо мне подумала?"), социальная зависимость ("что люди скажут?"). Лотта настолько привыкла регулярно пресекать попытки самоубийства Алисы, что воспринимает это как рутину, а не тревожный симптом. Доктор вынужден объяснить ей, что рано или поздно попытка увенчается успехом.
Лотта не может предложить достойной альтернативы, и ей остаётся только смириться. Тем временем у Густава появляется ассистентка - молодая идейная Ева, которую восхитила его статья о радости освобождения людей от страданий - и ещё один пациент, англичанин Джон. Джон тоже болен, но непроизвольно продолжает цепляться за жизнь: во время первого визита - выпивает виски и отказывается всю загробную вечность провести в похмелье, во время второго - рассказывает историю о своей кошке и предлагает вернуться с магнитофоном, чтобы записать и опубликовать его воспоминания. Жена, уже выбросившая его кружку, удивляется, почему он медлит, а у него появилась цель жизни: возможность беседовать с доктором, всегда готовым его выслушать.
Читать дальше!В преддверии смерти каждая мелочь жизни приобретает исключительную ценность - и на Алису встречи с Густавом также оказывают терапевтическое воздействие. Толстовка исчезает, и она даже покупает красное платье, в котором хотела бы умереть. Она совершает экскурсию на круизный лайнер, радуется вкусу бутерброда с рыбой... и даже предлагает Густаву вместе отправиться в отпуск на море. Но тут вмешивается Ева, напоминая ему, что взаимоотношения между ним и Алисой должны оставаться исключительно деловыми. Похоже, Алиса несколько разочарована. Но стоит ли здесь видеть драму про "счастье было так возможно"? У жизни нет сослагательного наклонения.
Густава Штрома лишают лицензии - в нарушении профессиональной этики его упрекают те, кто предпочитает врать о том, что надежда ещё есть, пациентам, всё существование которых измеряется агонией в грязных пелёнках от одной дозы морфия до другой. Теперь Густав вынужден использовать легальное лекарство, требующее от пациента надеть пластиковый пакет на голову. СМИ изображают этот метод как злодейское удушение, и это пугает даже домовладельца Вальтера, всегда поддерживавшего доктора, по соседству с которым никто не желал снимать комнаты - но не останавливает ни Джона, ни Алису. Джон прибывает первым - это уже третье его путешествие из Англии, он уже не может ходить самостоятельно и недели через две умрёт сам. Он признаётся, что боится умереть - но всё же принимает смертельное питьё.
Алиса нервничает. Алиса, похоже, до конца не понимает, что собирается совершить нечто неизбежное, болтая о блюдах в меню швейцарской забегаловки и предлагая Густаву их попробовать. А Густав, похоже, слишком вымотан своей работой, чтобы замечать её колебания - спохватывается, только когда она торопливо хватает и выпивает залпом стакан с препаратом. Вскоре оказывается, что женщина, давно звонившая доктору и каждый раз откладывавшая процедуру, - это Лотта. Теперь, после смерти дочери, она наконец решилась, и к ней приезжает Ева. Но ожидание чужой смерти в соседней комнате становится для Евы непосильным - и она покидает Густава.
Он готов избавить людей от грязи, боли и бессмысленности медленного умирания, он готов ради этого проводить многие месяцы в тюрьме - и всё же Густава преследуют ненависть, непонимание и одиночество. Почему право на смерть по-прежнему не является неотъемлемым? В древней Греции свободного человека уважали настолько, что убивать запрещалось даже приговорённого к смерти - вместо этого ему предлагалось лишить себя жизни самостоятельно. Зато для раба попытка самоубийства была наказуема - как посягательство на порчу хозяйского имущества. Впоследствии идея о том, что рабами - бога, короля и далее - являются все люди без исключения, наложила запрет на добровольный уход из жизни. Таким образом и смерть, и жизнь стала насильственной. А может ли жизнь быть в радость, когда из права она превращена в обязанность?
Суеверный страх перед смертью не знает логики, он видит в докторе убийцу. И, возможно, даже в дежурно настойчивом "расслабьтесь" кто-то усмотрит давление на пациента, тогда как спокойствие, напротив, удержит оного от слишком поспешных действий, - в этом ещё один страх: страх перед самостоятельным принятием решения. Каждый противник Густава Штрома хочет и ждёт, чтобы его уговорили или отговорили - тогда можно подчиниться, сложить ответственность на другого. Они просто не в состоянии поверить в то, что рукой пациентов никто не движет - потому что сами давно забыли, каково это: сделать выбор. Зато решать за других легко и просто: запретить - и нет больше страха. А если бы законы об абортах писали не мужчины, а женщины; законы об эвтаназии - не молодые и здоровые, а отчаявшиеся обитатели хосписов - всё выглядело бы иначе.
Древнегреческий философ, сказавший: "Дверь открыта!", сам был рабом. Бессмысленно призывать выйти того, кто желает остаться, - и никто не обязан непременно воспользоваться этой дверью. Достаточно знать о том, что она есть - в любой момент есть выбор между бытием и небытием, который и придаёт ценность нашей жизни. В котором и заключается свобода.

Завтра у меня детский спектакль в 12 или в 2, потом мюзикл в семь, в промежутке можно составить мне компанию за чай-кофе.

@темы: all the world's a stage

А сегодня я не смог встать утром, решил забить на конференцию и поспать ещё полтора часа, и мне приснился Папа. Который Римский. Без портретного сходства с прошлым или нынешним, просто абстрактный. Причём во сне я был в метро с двумя бывшими солицейницами - мы загулялись допоздна и я торопился не то домой, не то в театр, но всё плутал и плутал по станциям. Тут-то я и увидел делегацию какого-то африканского государства, которая, как я знал, ехала на встречу с Папой и тем самым затрудняла работу подземки. Делегаты, конечно, были не в шкурах и с копьями, но в очень ярких и пёстрых одеяниях - и они толпились перед эскалатором, не решаясь на него взойти. Я поднялся по соседнему, не работающему (и почему-то проигнорированному ими) эскалатору и вскоре увидел Папу. Он сидел на полу в какой-то йоговской позе с голыми коленками, а выше коленок - в белом, и позади него на почтительном расстоянии квадратом стояла небольшая толпа, тесно сомкнув ряды. И я сказал солицейницам, что никогда раньше не видел Папу так близко (нас разделяло что-то вроде стеклянной стены). Как будто вокруг меня все уже насмотрелись с расстояния вытянутой руки

Солдат (2011)
Театр.doc (Москва) и театр Post (Санкт-Петербург)
Перед зрителями - стена, стул с брошенной на него солдатской формой и дверной проём, за которым открывается коридор. Виден перпендикулярный проёму вход в кухню, из которой падает полоса света; дальше по коридору слышится шум воды. На стену транслируется видео с камеры в ванной, где моется человек (он виден нам по пояс, пахнет гелем для душа). Затем Солдат (так, согласно названию, мысленно называет его зритель) выходит из ванной, вытирается и повязывает полотенце на бёдра. Идёт на кухню, пропадая из поля зрения, теперь шумит вода в раковине, постукивают столовые приборы. Солдат наливает воды из электрочайника в чашку (кофе?) и появляется перед публикой - прошло 10-15 минут спектакля. Бегает настороженным взглядом и произносит: "Солдат пришёл в увольнительную. Когда пора было возвращаться в армию, он никуда не пошёл".
Читать дальше!Эти две фразы - и есть пьеса Павла Пряжко, который сначала хотел написать большую историю с сюжетом и несколькими персонажами, но понял, что всё остальное - лишнее. За постановку взялся Дмитрий Волкострелов - так что когда годом позже Пряжко создал пьесу из полутысячи фотографий с несколькими комментариями, он уже знал, к какому режиссёру обратиться. Для Волкострелова принципиально, что он не занимается эпатажем и не провоцирует желаемые реакции у зрителя, когда заставляет его ехать полтора часа по Москве ради десяти минут жизни Солдата или смотреть случайные снимки в течение часа. Принципиально, что он ставит именно драматический спектакль, он литературоцентричен - просто передаёт текст, пусть и такой короткий.
Компания Nokia выделила средства на съёмку короткометражных видео, и решено было смонтировать виодеоверсию спектакля из любительских роликов, заснятых зрителями на подручную технику. Видеоблог для хипстер-портала OpenSpace состоял из обсуждения пьесы с режиссёром и актёром, из процесса создания микрофильма - и из обсуждения спектакля со зрителями. С тех пор обсуждение стало неотъемлемой частью спектакля. И неожиданно театр и зрительный зал меняются местами: Волкострелов и его актёр Павёл Чинарёв встают перед публикой и ждут, когда их начнут развлекать (потому что молчать, когда просят вопросов и мнений, невежливо). Чинарёв мается, переминаясь с ноги на ногу и приваливаясь к стене. Оба - с трудом сдерживают смех от того, насколько их, славных играющих мальчишек, убийственно серьёзно воспринимают.
Худрук театра.doc Михаил Угаров разглядел в этом спектакле "бездну", которую создаёт зритель - и, что самое забавное, это действительно так. Первый ворос на обсуждениях - всегда "бывал ли сам актёр в армии". Нет, не бывал: поскольку ни героя, ни событий, ни ремарок в пьесе нет, у исполнителя нет необходимости изучать "предлагаемые обстоятельства". Вот кто-то усмотрел "драматический момент" - когда актёр выходит за пределы объектива камеры - и просит прокомментировать. "Паша, ты почему в ванной сел, а? - Понимаете, у меня кожа сухая. И если сесть, гель для душа лучше смывается". Сам Волкострелов рассказывает, что приходящим "гражданским активистам" важно, что это спектакль о неповиновении системе. Сразу следуют вопросы: как в нашей стране наказывают за дезертирство? Почему у стула не поставили сапоги?.. Но полчаса спустя вопросы иссякают.
Корреспондент "МК" Марина Райкина - ещё одно цитируемое программкой лицо - считает спектакль "высказыванием на злободневную тему". На самом деле, тема вполне вечная: можно понять человека, который, после вынужденной разлуки вновь соприкоснувшись с благами личного пространства, совсем не хочет возвращаться в неприспособленный для жизни армейский быт. На фоне казармы - полностью додуманном зрителем - такие элементарные вещи, как душ (одним из зрительских вопросов было: "Обычно мужчины моются быстро!" - а попробуй после стройподготовки быстро отмойся) и микроволновка, приобретают весьма высокую ценность.

Завтра - последний день конференции и ваш последний шанс в неограниченном количестве общать меня с полудня до самого спектакля, который в семь. :3

@темы: all the world's a stage, moments of dream

Первое, что бросается в глаза, когда за 10 метров приближаешься к театру "Около", - две крупные пиктограммы, наклеенные у входа: чёрные очки и перечёркнутое ухо. Это значит - "френдли" к слепым и глухим посетителям.
А потом входишь в театр и слышишь такой диалог (застенографировал немедленно):
- Понимаете, моя профессорша... она почти слепая. Можно...
- Нет.
- ...поближе...
- Пятый ряд. Там смотреть нечего. Пусть слушает.
- А мне говорили, что здесь с четвёртого ряда уже ничего не слышно.
- Купите ей слуховой аппарат.
У администратора вообще фирменная привычка всех перебивать. Меня тоже встретили довольно агрессивно:
- Я такой-то оттуда-то, пУстите...
- Нет.
- То есть совсем без шансов?
- А Вы часто вообще на спектаклях "Золотой маски" бываете?
- О_о каждый день.
- И вот так без объявления войны?..
- Да, именно так.
- А Вы наш зал видите? - тычет в схему. Зал на схеме больше зала театра.doc. - И почему-то вся Москва решила именно в этот день быть у нас.
Она добавила ещё что-то в значении "так что давайдосвидания", но я сел мозолить глаза. Подумал: если не пустят, пойду зайду в костёл напротив. Оттуда точно не выгонят. Но после третьего звонка пустые дыры в зале стали судорожно затыкать, и место мне перепало. Даже в третьем ряду.
Для интересующихся спектаклем
Оккупация - милое дело, или О, Федерико! (2011)
Театр около дома Станиславского (Москва)
Пахнет нафталином
Театр начинается с экрана. Под оглушительную фонограмму - Александр Градский с придыханием завывает песню "Жил-был я" - видеозаставкой маршируют солдаты: от чёрно-белых документальных кадров военных лет до съёмки парада в день Победы из нулевых. Безымянная героиня с диагнозом "шизофрения" вспоминает свою жизнь в посмертии, стоя у водопроводной колонки с пустым ведром, и начинает с детства, когда вместе с отцом приехала "оккупировать Германию". Мимо неё проносятся поезда, увозя солдат с тяжёлыми чемоданами и свёрнутыми трофейными коврами. Фактически это моноспектакль - одна история-монолог сменяется другой, звучит музыка - то Марк Бернес, то Челентано, в качестве иллюстраций - шедевры кинематографа: "Амаркорд" Феллини, "Пепел и алмаз" Вайды, "Под стук трамвайных колёс" Куросавы.
Рассказы хронологически путаются, отказываясь выстраиваться в логическую последовательность, услышишь один - и тут же забудешь, подпадая под обаяние второго. Резко оборванные или неожиданные финалы реплик создают иллюзорную весомость. Немало метких фраз вызывают смех и аплодисменты - но остросоциального пафоса здесь нет: эти житейские афоризмы хороши не нарочитым, выдуманным остроумием, а непосредственностью и естественностью, не скатываясь при этом в умилённое юродствование об "устах младенца". У героини (в программке она обозначена просто как "женщина") особое умение видеть жизнь простой и ясной - или же это дистанция от прожитого позволяет повествовать без оценок, эмоций и "проклятых" вопросов. В итоге складывается жутковатое ощущение, что сколько-нибудь значимых событий, людей, впечатлений в её прошлом не было вовсе.
Ещё одно ощущение - стремительная мимолётность этой созерцательной бессмысленности её бытия. Кажется, только вчера она завидовала подружке, сыгравшей Золушку в детской игре, радовалась полёту Гагарина, кричала немцам "граждане, бога нет!" - и вот уже она во время Перестройки "от счастья" попадает в психбольницу. Для неё, бесталанной, подобный опыт - единственный повод для гордости: она не только уверена, что факт биографии её духовно возвысил, но и заявляет, что "если человек пишет и не побывал в психушке - он ненормальный, неполноценный". А вот она уже "досказывает, дописывает" свои мемуары, называет по именам своих товарок по клинике ("Мы все здесь с высшим гуманитарным образованием, а у неё ещё и аспирантура"), которые тоже добавят по собственному атмосферному эпизоду из жизни. Строит планы на следующее земное воплощение: поступить в консерваторию.
На стене висят крошечный красный флажок и - чуть поодаль - чёрная куртка с повязкой со свастикой. Мелькают солдаты - то с флагом, то с букетиком цветов. Один цитирует Феллини - начинает за здравие, говоря об инфантилизме фашизма, заканчивает за упокой, равняя под одну гребёнку "дуче, епископа и Мадонну", и вообще "пропаганда секса - тоже фашизм". Затем собирается небольшой военный оркестр (в программке у каждого есть звание - лейтенант или старшина, зрители радуются "офицерам"), а рассказчица, хоть и не сходя со сцены, становится зрителем. Коллектив играет "Давай закурим, товарищ, по одной" для бойкой поющей бабушки, исполняет песню из фильма, с предельно серьёзными лицами пляшет трепака под полонез Агинского... Кому - банька с пауками, а кому - душевный концерт по заявкам в сельском клубе художественной самодеятельности.
"Женщина" - застрявшая в своём "Чистилище", как в гробу Шрёдингера, не то ещё почти жива, не то уже почти мертва (об обстоятельствах кончины не рассказывает) - утащила с собой из уже не существующего мира образы и мелодии, обесцвеченные, как ворох старых фотографий. Перебирает их в случайном порядке, досочиняя забытое, не удивляясь искажённым и размытым чертам, складывая абсурдный коллаж. Для чего мы приглашены на этот вечер ностальгии, отдающий душком тлена? Быть может, чтобы бессмертие кадров Феллини, Вайды, Куросавы отчётливей смотрелось на фоне безнадёжного тупика несостоявшейся судьбы? Второго дубля не будет - а героиня, любящая чужие фильмы, похоже, и не замечает, что её плёнка пуста.

@темы: all the world's a stage, мракобесие детектед

Охнихуясебе день театра.

Примерно в 23:00 поступило сообщение о пожаре в здании ГИТИСа в Малом Кисловском переулке.

Из твиттера:


Локализовать возгорание удалось лишь спустя полтора часа после начала. Полностью сгорел чердак, костюмерная, затоплена библиотека.

ВКонтакте:
Алина Б**
Почти потушили,крыша не обвалилась.скоро все успокоится
час назад
Максим Ч**
Говорят, обвалилась местами
58 минут назад
Алина Б**
Отсюда не видно,крышу пилят,чтобы облегчить вес,подслушали,что загорелся склад с декорациями
52 минуты назад
Алина Б**
Крыша опять горит над центральной частью здания.где то что то обвалилось

35 минут назад
Катерина О**
Чтоб они госдуму так тушили
19 минут назад
Алина З**
Гуля пишет в фейсбуке с места событий:
"Никто учится не будет до сентября. Гитис продолжает гореть.нас выгоняют. С улицы. Капков здесь,он весел"
18 минут назад
Алина Б**
Капков дико бесил своей улыбкой.
7 минут назад
Алина Б**
полиция попросила уйти оттуда. дальнейшая история непонятна. когда уходили, скидывали куски железа с крыши, заднее крыло крыши горело
9 минут назад

Не хочу быть бездомным. А Капков радуется не зря. Теперь хорошую территорию возле Кремля можно заремонтировать до бесконечности, а универ выселить в Новые Черёмушки, как давно хотели.

@темы: вот такой весёлый джир!, гоголь или моголь